（手动头拍四处漂动的泡泡无异于自虐，您不妨试试）

昨天晚上普洱茶喝多了，可怜的泥巴睁着眼睛，听着小鸟在树上唱歌也没睡着。

报纸已经看了几遍，电视不能开，网络也莫有。

眼睁睁透过纱窗看着外面，突然间，俺想明白了电子取景和手动对焦的问题。

关于这个问题，没有看过这篇的同学请先预习一下：

EVF（电子取景）与快速精确手动对焦
http://blog.sina.com.cn/s/blog_67e0d1cc0100q7do.html

一直没有想明白，为什么手动对焦的时候，电子取景中会出现伪影？

它的基理究竟是怎么回事儿？会不会换一种型号的LCD或EVF就没有这种伪影效应了？

换言之，“利用伪影来辅助手动对焦”这一技能与器材有无直接或间接的关系？

伪影跟对焦点，以及焦内焦外究竟是什么关系？

问了这么多问题，其实核心还是在于没有想明白这事儿的基理。

不过，这都是过去时了！

简言之，数码摄影是把模拟（相对于数字）且连续的真实世界，瞬间凝固成一张数码相片。

而我们在电子取景中所看到的伪影在最终的图片中并没有出现。奇怪吧？？

有意思的一点在于，伪影效果是个视频中的概念，只有动态影象中出现（电视图象中普通存在）；

也就是源自同一场景的相邻图象帧有差异，而在视频中就表现出局部区域会有视觉上的跳动或闪烁。

那这种视觉上的跳动/闪烁是怎么会事儿？？

让我们再回到最基本的问题：“数码摄影是把模拟且连续的真实世界，瞬间凝固成一张数码相片”；

同样地，“数码摄像是把模拟且连续的真实世界，凝固成一系列数码图像帧/数码相片”。

因此，“透过纱窗看到的外部世界”，实际上就可等效成为“把模拟且连续的真实世界”“数字化在一个个小格格中”；每一个纱窗网格就等效于一个微小的视觉单元。

当观察者和场景相对静止的时候，看到的数字化后的影像是静止的；

而只要观察者稍有移动，就会发现纱窗的小单元中的影像也产生“跳跃”效应，等效于伪影效果。

换言之，只要这种“相对”移动存在，哪怕是极细微的移动，伪影效应就会存在。

手持相机拍片的过程中，毫无疑问，这种相对移动是存在的，哪怕是自称铁手的摄影人。

到这儿，伪影的产生算是弄清楚了。

那么，哪儿会出现伪影呢？为什么对焦准了就出现，而不准就不出现了呢？

其实，伪影效应跟对焦准确与否没有关系！

伪影的产生源于帧与帧之间的差异，差异越明显，伪影效果越明显；

而差异小的区域，则伪影效果不明显，甚至难以察觉。

显然，焦内的区域，图像清楚，差异性远高于焦外；

这也就是为什么伪影在焦内区域出现的原因，而跟是否是对焦点没有丝毫关系。

同样，纯色的区域，即使是在焦内，伪影效果也很难察觉。

最近NEX的峰值模式也是基于同样的原理，把片中焦内部分实时标识出来了。

多说一句，现在的数码相机感光器的像素都远超过电子取景器的分辨能力，

用“纱窗”这种形式把像素们组合成一个个独言的像元而表现在电子取景器上，非常贴切。

小结一下，

电子取景会产生伪影效果，这种效果是由影像生成的基理而产生；

与对焦方式无关，与器材本身也没有直接关系。