原句作者依次为高圣谦李昉李商隐陆游

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晚春轩主的这首《集句自况》以凝练的笔墨熔铸前人诗意，既延续了古典集句诗的雅致文脉，又注入鲜明的个人情志，四句短章层层递进，将一位坚守气节、老而弥坚却又面临创作困境的文人形象刻画得入木三分。

从字句溯源与意象建构来看，全诗虽为集句，却浑然一体，意象衔接自然妥帖。首句 “形枯气尚倔”，“形枯” 勾勒出岁月侵蚀下的衰老体态，或许是久病缠身的孱弱，或许是经年劳作的憔悴，以外在的困顿反衬 “气尚倔” 的内在风骨 —— 即便身形衰败，精神气节仍刚硬不屈，开篇便奠定了 “外弱内强” 的核心基调。次句 “此膝久不屈” 承接 “气尚倔”，将抽象的 “倔气” 具象化为肢体的坚守，“久不屈” 三字掷地有声，既可以是对权贵势力的不卑不亢，也可以是对理想信念的执着坚守，把文人的傲骨具象化，让气节有了可感知的载体。

第三句 “只是近黄昏” 化用李商隐 “夕阳无限好，只是近黄昏” 的诗意，却跳出原诗的惋惜怅惘，转为对人生阶段的清醒认知。“近黄昏” 既点明了时光流逝、步入暮年的生命境遇，与首句 “形枯” 形成呼应，又为后文的困境铺陈背景，让个人的窘迫不再是孤立的情绪，而是与岁月流转的自然规律相连，增添了沉郁的生命厚重感。末句 “笔钝逾口吃” 堪称点睛之笔，“笔钝” 精准道出文人创作力衰退的困境，思维的滞涩、表达的艰难尽在其中；“逾口吃” 以夸张的对比强化这种窘迫，即便言语表达不畅，创作的阻碍却更为严重，将老文人对创作的执着与现实的无力感刻画得淋漓尽致，也让前文的 “倔气” 多了一层悲壮色彩 —— 即便笔锋不再锐利，这份对文字的坚守或许从未动摇。

从情感脉络来看，全诗呈现出 “扬 — 抑 — 转 — 合” 的情感节奏。前两句扬其志，凸显精神层面的坚守与傲骨；后两句转其境，以 “近黄昏” 的时光紧迫感和 “笔钝逾口吃” 的创作困境形成情感落差。这种落差并未消解前文的 “倔气”，反而让这份坚守更显真实可感 —— 它不是脱离现实的孤高，而是在岁月消磨、能力衰退的困境中，依然未改的初心。诗人以 “自况” 为题，将个人的生命体验、精神追求与创作困境融入四句集句之中，让古典意象与当下情志产生深刻共鸣。

此外，全诗的语言风格质朴凝练，无华丽辞藻堆砌，却以直白的表述传递出深沉的情感。“枯” 与 “倔”、“钝” 与 “口吃” 的对比，让意象更具张力；短句的运用节奏明快，既符合集句诗的格律特质，又增强了情感的顿挫感。从集句诗的创作难度而言，要在选取前人诗句的基础上，实现意象连贯、情感统一、个性鲜明，实属不易。晚春轩主不仅做到了字句的无缝衔接，更让全诗成为个人精神的写照，赋予了集句这一古典体裁鲜活的生命力。

总而言之，这首《集句自况》以小见大，通过外在体态、内在气节、时光境遇与创作困境四个维度，立体呈现了文人的精神世界。它既有古典文学的底蕴，又有强烈的个人印记，在短短二十字中，道尽了岁月沧桑中的坚守与无奈，读来令人动容，更引人对生命价值与精神追求产生深层思考。