那么典雅高贵，那么精致华美，唯有丝绸。

如果说，丝绸与瓷器、长城、山水画一样代表着中国，象征着中国文化，那么，丝绸与旗袍应该是绝配。用旗袍来阐述丝绸，或温婉柔媚，或神秘含蓄，或张狂时尚，可以演绎得淋漓尽致，美艳绝伦。

看过《花样年华》的人，一定为张曼玉着迷。她穿着丝绸做的旗袍，万种风情、摄人魂魄，让人有抑制不住的冲动和欲望。影片从头至尾氲氤着一种暧昧，每一次眼神的交流，每一次漫不经心的对话，每一次擦肩而过的忧伤，都弥漫着欲说不休、若隐若现的旗袍诱惑。

高领削肩、柳腰款摆，华丽的面料体贴温和，柔柔地亲吻着女人白皙细腻的肌肤。这个穿着旗袍的女人，在夜上海的灯红酒绿里，在清风明月间摇曳生姿，洒下一地魅惑。

旗袍女人，就这样被你征服。

其实，旗袍属于袍服中的一种，它是从满族旗人的袍服演变而来，而满族女性的长袍就成了人们常说的“旗袍”。古戏里的女人服装，清朝的最没有美感可言，特别是高到腮边的立领，又硬又土，还有那宽宽大大的剪裁，掩盖了婀娜多姿的腰身;更令人纳闷的是，这旗袍下摆是不开衩的。

好不容易熬到了上世纪初，这旗袍迎来了别样春天。汉族人相对比较开放，不仅把领子开低了，而且把下摆开衩了，你看这多有创意啊！而改良后的旗袍大得男人欢喜。男人看女人，无非是想多看一点，看深一点，看到想看又不能看的部位。那旗袍高高的开衩直至大腿，男人的目光绝非脚踝，肯定是开衩的最上方，继而可以联想，可以心动。

男人都说好看的旗袍，女人同样为之倾倒。年轻作家朱文颖特别喜欢旗袍，她有60多件旗袍，自信自己穿旗袍好看，这位苏州女子现居住处上海，说话细巧，阴柔优雅，写作时也穿着旗袍，“不过很多旗袍我都摆在那里看的，衣服不一定要拿来穿的。”

由朱文颖而联想到张爱玲，她们的苍凉、柔迷是那么地一致。张爱玲曾用“束身旗袍，流苏披肩，阴暗的花纹里透着阴霾”来描写上海上世纪40年代女性的时尚穿着，而她笔下的女子，包括她自己，这一个个旗袍女子，哪一个不是玲珑有致、入骨三分呢？

旗袍演绎了中国女人特有的风情，她是丝绸和女人的完美结合。在江南三月的意境里，浸染着唐诗宋词的幽怨，似乎有手捧《红楼梦》的古典女子施施然走出来，目光娴静，气质优雅。一袭旗袍，或温婉，或浓烈，销魂蚀骨，撩拨人心，仿佛一阙花间词，迷醉了多少女人心？

寸领，斜襟，琵琶扣，窄窄的腰身，精致玲珑，就像定窑的耸肩瓶，妩媚风流，偏又有矜持地冰清玉洁。穿旗袍的女子“眉梢眼角都是风情”，都有掩不住的风流挥洒而出。

“白底的缎面旗袍上引着大多大多盛放的锦绣球，那红得如火的锦绣球衬得女子的皮肤更加白皙柔嫩。加上旗袍合身的设计更加凸显了女子妖娆的身段，裙边的剪裁令女子光滑的腿若隐若现，随着她走路的步伐带出性感的弧度。”
    请看，这样的旗袍美人朝着我们款款走来，那些久远的年代，那些泛黄的记忆，簘声一般轻轻地划过湖面，如留声机搁上针尖，细细唱出一些经典。此刻，窗外梅花正开，暗香销魂，又一个浅雪黄昏。