艺术家们常常都被认为是个性的象征，尤其是大艺术家。而米开朗基罗和达芬奇这样的人物，则是充满了个性的个性，他们富有才华，与世人很不相同，甚至有些格格不入。在人类的眼中，与众不同、和我不一样，是艺术的一个关键标准。而事实是，如果你有才华的话，那你就是当代的米开朗基罗，如果你没有，那你就是哗众取宠，就如同很多“艺术家”.

米开朗基罗画像

本期→我们将继续走进米开朗基罗的艺术世界！

推开这扇大门，你会发现，文艺复兴中的艺术家们可谓是既有才华，又有故事。就像我们上期说过的小米与老芬之间的爱恨情仇一样，这两个互不待见的人，又要开始争吵了。

米开朗基罗因为美第奇·洛伦佐的去世而失去了靠山，他只身前往罗马。在1498年期间，小米在罗马得到了一个让他极具盛名的大订单，那就是《哀悼基督》。

这件雕塑，使他跻身成为了一线顶流的雕塑大师，而此时他才23岁，花一样的年纪，哦！不对，是拥有着风华正茂的小米拥有了耄耋之年的才华。

所以，我上一期分析过，达芬奇也有一定可能是因为这个原因而对他怀有“嫉妒”之心。因为，此时的达芬奇已经46岁了，当然他嫉妒的只是他的年少才华，绝对不是长相，因为两个人在外表上绝对不是一个层次，即使达芬奇年长很多，但仍然是个老帅哥。

ps:达芬奇与米开朗基之间的纠葛到底是出于什么，只有他们自己知道，达芬奇“嫉妒”用的是引号，而不是确定，人与人之间的情感是很复杂的，负责任的来讲，没人知道他们在想什么。

好了，铺垫完了，我想说的主角可以出场了，那就是《大卫》。

这件雕塑是1501年的作品，此时，米开朗基罗已经从罗马回到了佛罗伦萨，他用了整整三年的时间来创作大卫，到了1504年，他才和达芬奇一起绘制佛罗伦萨维吉奥王宫的壁画。

也就是说，如果你是我的老伙伴，你就会明白，他俩之间的正面交锋其实应该是在《大卫》，而壁画则是巅峰。

此时，赶走美第奇家族的佛罗伦萨需要一件充满了自由与希望的雕像，用于彰显新执政者的开明与共和制度的欣欣向荣，米开朗基罗由于一战成名使他成为了这个幸运儿。

在三年后，1504年1月25日，《大卫》终于完工了，但是要把一个重达6吨的“家伙”搬到教堂的拱顶上，好像是一件不可能完成的任务。于是，当局开始召集在佛罗伦萨极具影响力的30位人物前来探讨一个方案，《大卫》究竟该去哪？

在这30位极具有影响力的人物之中，有一位就是小米的“好朋友”+假想敌——达芬奇。

他在开会时毫不遮掩的认为《大卫》这个没穿衣服、有点笨拙的大家伙不应该被放在显眼的位置，他没有那么高的艺术价值，放在领主广场的一个长廊的屋顶下面已然是对他的最大尊重。

据说当时得知此消息的小米直接跑去与达芬奇大吵一架。

大卫 米开朗基罗 高3.96m 大理石雕塑 佛罗伦萨美术学院

当然，讨论组中还有另外一组代表给出了截然相反的答案，他们希望这件作品能够被放置在维吉奥王宫的领主宫入口处。

还有一波如波提切利般的大画家坚持要将《大卫》放在原来既定的位置上，也就是圣母大教堂的拱顶上面，或者哪怕是在那附近也行。

领主广场是意大利佛罗伦萨旧宫前的“L”形广场，得名于旧宫（领主宫）。是佛罗伦萨共和国的起源与历史焦点，在旧宫的入口，就是大卫像的复制品。
说到这里，你就能明白了吧！人家花了3年的时间，倾注所有去创作的作品，被达芬奇的一句话就给否定了。不要说是暴躁的小米，就算是邻居家的二狗子也不会同意的。

可能达芬奇就是非常单纯的讨厌这种“只有”形体美，“缺乏艺术表现力”的雕塑吧！反正，两个人的关系就是这样变得越来越糟糕。而貌似在瓦萨里的记载中，每次都是达芬奇挑起的争端，哈哈哈哈哈……

群众的眼睛是雪亮的，最终《大卫》在各种声音的讨论下，还是被放置在了靠近领主宫入口的地方，也是最显眼的地方，他以一个极具耀眼的姿态向世人展示了一个年轻小伙子的惊人才华。

当时人们从小米工作室处将大卫搬去领主宫时费尽了心力。这件雕塑高达3.96米，加上基座有5.5米之高，总重量达到6吨。小米为此还专门设计了一个可爱的推车，用了整整4天的时间才到达市政厅，而这段距离却只有半英里，相当于800多米。

总之，这一次，小米又成功了。

下面，说完恩怨，看完八卦，咱们就来说说作品本身：

大卫的原形是取材于《旧约》当中的一个段神话，在公元前1010年左右，相传大卫是以色列的第二位王。

那时，非利士人开始入侵以色列，他们中有一位身材高达8尺相当于2.6米左右的巨人哥利亚，在与以色列交战时无人能敌，力大无穷，致使在双方交战了40多天，以色列都没有对策打败这个巨人。

而那时的大卫还是一位少年，他的哥哥们早已在前线应战，由于自己还很年少，所以只能为哥哥们送送饭，做做后勤工作。

在一次赶往前线时，他见到哥利亚将以色列人打的丢盔卸甲，于是悲愤交加，申请出战。当时的以色列王被他的勇敢所打动，赐予了他一副铠甲，但却被他拒绝了。

大卫只用了一身普通的少年装扮就走上了战场。

这位少年选用的战术是骂战，也就是诸葛亮骂王朗的那个计谋，大卫凭借一副好口才，把哥利亚骂的头晕目眩，无法顾忌周边。

于是，他就趁机抡起一颗大石甩向哥利亚，这个巨人被大石砸中，轰然倒下，大卫便踱步前去，一把将他的头颅割下来踩在脚下。

大卫后来成为了以色列的王，击退了非利亚人的侵略，使得以色列走向了统一之路，我们熟悉的扑克牌中的黑桃K就是他了。

这就是《大卫》作品的原形，文艺复兴早期的多纳泰罗就创作过一件青铜雕塑作品，也叫《大卫》。

这件作品创作时间是1430—1432年之间，是文艺复兴时期以来第一件复兴古希腊传统雕塑的作品。

多纳泰罗沿用的是古希腊雕塑中雍容大气的创作方式，年少的大卫被塑造成了一个富有生机而极具高贵气质的武士，总高为1.59m，现藏于佛罗伦萨巴杰罗国立美术馆。

大卫 多纳泰罗 高1.59m 大理石雕塑

而米开朗基罗的《大卫》雕塑则是采用大卫即将迎战时的愤怒表情，表情状态被刻画的十分细腻且极具张力，带有一种年轻战士勇往无前的果敢。

他将大战一触即发时的人物状态刻画的入木三分，大卫双眼凝视敌人，面目中没有一丝怯懦。

大卫 米开朗基罗 高3.96m 大理石雕塑 佛罗伦萨美术学院

《大卫》的身体呈高耸站姿，头部微微倾斜于左侧，左手握着的是要打向哥利亚的石头，右手自然下垂握拳。

身体的重心放在了右腿上，左腿略微向前伸。整个身体的肌肉线条充满张力，流畅准确且具有成年男性的阳刚之感。

这件作品可以说是文艺复兴时期人文主义思想的很好体现，是将人本主义思想放到了“神”前面的代表之作，这与古希腊的艺术理念不谋而合。

这件雕塑倾注了米开朗基罗的所有才华与热情，迸发出了一种与现实做斗争的激情与感染力，是作者内心情感的一种释放与体现。

如果有机会，我们应该好好欣赏一下这件作品，无论你从哪个方位来看，他都无可挑剔。

《大卫》这件作品真的很像他的主人，命运多舛。

在他问世之后，由于过于写实的裸露而被一些人唾弃，市政当局只能用28片铜制无花果树叶来遮挡住大卫的隐私之处。

之后在1527年，佛罗伦萨出现暴动，致使作品被敲断了左前臂，也就是举起石头的那只手，后来还遭受过雷击。

人们常说，命运专挑苦命人，麻绳专挑细处断，大卫的厄运并没有因此而结束。在1991年，有个自称是艺术家的疯子敲坏了他的脚趾，后来经过修复才成为了现在的样子。

我们今天在领主广场上看到的是一件大卫的复制品，真品被藏于佛罗伦萨美术学院。

米开朗基罗作为文艺复兴时期的重要人物，是艺术史不可或缺的一页，有很多评价说他脾气不好，性格粗狂，不修边幅。

但这并不能成为你去鉴定一个人品质和才华的标准，任何说话直来直去，只知道闷头做事的人都不太受待见，自古以来都是如此，无论中外。

下一期，我会继续讲米开朗基罗的故事，讲讲他是怎么被他的甲方和一些小人摧残的，希望小伙们继续支持。