汉《礼器碑》解析

文丨刘瑞鹏

作者简介：刘瑞鹏，南京艺术学院美术学院博士研究生，研究方向为书法创作理论。

汉代隶书对后世影响甚大者当数东汉碑刻， 尤其是桓帝、灵帝时期之碑刻，一般习称之『汉碑』即指此。因为在东汉之桓灵时期，官府大兴以刻石记功颂德，上下形成一时风气，出现了碑碣云起之局面。

徐利明在《中国书法风格史》中指出：『当时（东汉）的碑碣、石阙等都讲究造型和装饰艺术，其本身即已成为各具风格的雕刻艺术品，而作为其有机组成部分的碑文书法当然也是应相辅相成的。所以，碑文书法的讲究则自然造成了各呈其能，争奇斗艳的繁荣景象，从而使我们现在能看到大量的汉隶石刻珍品。』

而这些东汉石刻流传至今者，或仅存拓本，或尚存残石，或原碑完好，并且数量可观，风格多样。 就其书风而言，大致可分为：宽博雄浑、温润潇洒、方拙朴茂、豪放恣肆、清秀刚健、工整端庄、婉丽圆畅七种风格类型。 而本文所撷取之 《礼器碑》即为清秀刚健一路，结体方正、姿态优美 ， 为历代习隶者所喜爱 。

《礼器碑》全称《鲁相韩敕造孔庙礼器碑》，又称《韩敕碑》《修孔子庙器碑》 《韩明府孔子庙碑》等，于东汉桓帝永寿二年 （一五六）立，现存于山东曲阜孔庙汉魏碑刻陈列馆。其与《史晨碑》《乙瑛碑》合称为孔庙 『汉碑三宝』。

《礼器碑》之碑文内容主要记载鲁相韩敕免去孔子母亲颜氏和妻子并（亓）官氏族人之劳役，歌颂其修缮孔庙、铸造祭祀孔子礼器之功绩，在碑阴及两侧刻有资助官吏之名籍及款数。《礼器碑》碑圆首，四面刻，碑文十六行，每行三十六字，独第八行高出一『皇』字。 碑左侧三列，各四行；右侧四列，各四行；碑阴三列，各十七行。此碑用笔变化多端，犹如铁笔勾勒，笔力强健、方中见圆，结体宽博疏放、平中见险，追求萧散简净、典雅逸致之境界，并在妙造自然 中表现出 超凡脱俗 之气质 。

《礼器碑》在东汉众多名碑中，出类拔萃， 脱颖而出，被历代学者给予高度评价，并尊为 『汉碑第一』。明郭宗昌在《金石史》评曰： 『汉隶当以《孔庙礼器碑》为第一』 ，又言： 『其字画之妙，非笔非手，古雅无前，若得之神功，非由人造，所谓「星流电转，纤逾植发」尚未足形容也。汉诸碑结体命意，皆可仿佛，独此碑如河汉，可望不可即也。』

清王澍在《虚舟题跋补原》评云：『隶法以汉为极，每碑各出一奇，莫有同者；而此碑尤为奇绝，瘦劲如铁，变化若龙，一字一奇，不可端倪。』 又言：『唯 《韩敕》无美不备，以为清超却又遒劲，以为遒劲却又肃括。自有分隶以来，莫有超妙如此碑者。』 又评：『此碑上承斯、喜，下启钟、王， 无法不备，而不可名一法；无妙不臻，而莫能穷众妙。』

清杨守敬在《学书迩言》有语：『西汉分书今亦罕存，东汉则林立百数，自王蒻林极力推崇《礼器》，声价遂为汉分第一。』 清郭尚先在《芳坚馆题跋》有云：『汉人书以《韩敕造礼器碑》为第一，超迈雍雅，若卿云在空，万象仰曜，意境尚当在《史晨》《乙瑛》《孔宙》《曹全》 诸石之上 ， 无论他石 也 。 』 在此，笔者对汉《礼器碑 》进行解析，以求教于诸位方家、读者，不妥之处，敬请不吝赐教。

一 、《礼器碑》用笔分析

《礼器碑》用笔劲健爽朗，斩钉截铁，自然天成。该碑之用笔异于其他汉碑，取势干劲犀利，除波磔之外起伏不大，中锋行笔，力透纸背，犹如铁锥画沙，娴熟自如。其笔画纤细而刚健有力，波磔简洁厚重，又不乏灵动之气。方圆并举，是汉隶清秀刚健一类风格之典型作品，观其笔迹 ， 刚劲有力 ， 变化若龙 。 具体分析 如下 ：

（一 ） 方圆兼备 ， 以方为主

方笔与圆笔是用笔之重要内容，清朱履贞在 《书学捷要》中言：『故书之精能，谓之遒媚， 盖不方则不遒，不圆则不媚也。』 《礼器碑》用笔以方为主，多用折笔、顿笔、铺毫，因而呈现雄强、劲健之美；兼并圆笔，多用转笔、提笔、裹锋，因而又呈现秀逸、灵动之美。方笔刚劲， 圆笔浑厚；方圆兼备可使点画方折而圆润，顿挫而婉畅。此类笔画显得既遒劲雄强而又妩媚潇洒，清康有为在《广艺舟双楫》 中言：『书法之妙，全在运笔。该举其要，尽于方圆。……妙处在方圆并用， 不方不圆，亦方亦圆。』见表一。

（二 ） 轻入重出 ， 雁尾方重

『蚕头雁尾』是隶书中最具独特性、指标性之笔法。汉隶碑刻中之长横、捺尾都是以雁尾方式来处理，并且匀称和谐，唯《礼器碑》采取轻入重出之笔法，特点尤为突出，此乃该碑笔画之灵魂与生命。《礼器碑》之笔画有粗有细、有曲有直、有伸有缩，为避免单一呆板，其雁尾之方重处理打破常规，活泼自如，具有奇异之美，而这种美感 是该碑所 独有的 。 如表二 。

（三 ） 瘦劲如铁 ， 刚柔并济

《礼器碑》通篇给人以骨质瘦硬、精奥奇崛之印象，线条细瘦执拗，极富骨力。清王澍《虚舟题跋补原》评云：『隶法以汉为极，每碑各出一奇，莫有同者；而此碑尤为奇绝，瘦劲如铁， 变化若龙，一字一奇，不可端倪。』《礼器碑》 笔画瘦劲，富有阳刚苍劲之感，以瘦硬而有神采之艺术风貌冠绝于世。在中国书法史上，能够运用纤细笔画表现出穿金刻玉之力量，此碑乃最好之典范 。 见表三 。

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