《让子弹飞》从人文时代的劣根性生发出情节悬疑 
           ——二评电影《让子弹飞》的情节设置 
 
   时下的影视片，不管是间谍类的、破案类的、阴谋类的等等，为了扣人心魄，让观众的眼球与剧作历尽春秋而不悔，几乎都极尽设置情节悬念之能事。 
 
    之所以成为剧，成为艺术品，要让人看得下去，要让人锲而不舍，没有故事行吗？文学作品，从它诞生那天起，就与卖关子、搞悬疑与生俱来。但是，“卖关子”各有各的卖法，有的“卖关子”卖得像气球飘飘，一触就破；有的“卖关子”卖得千奇百怪、自相矛盾，让观众的眼球找不着北；有的“卖关子”就是卖错乱、卖浮尘，倒真成了卖关子了。这样的关子一经露底，看者（观众）有被愚弄的感觉，为白白浪费了时间而叹息。 
 
    而电影《让子弹飞》的情节，的确是丝丝入扣的，让人盯着银幕，一刻也不能轻松，没法子疏忽、走神。这是为啥？因为影片一开头用与众不同的“五匹马拉着冒着烟的、只挂着一节车厢的火车在山间铁路奔跑”这样不伦不类却又能浓缩那个近代中国的历史背景的镜头登场，就设下了莫大的时空总悬念，紧接着土匪劫车场面的出现，引出了上任的马县长是假县长、县长官衔是花钱买来的。从此情节伊始，就把一个个“悬念”的根扎进了依次出场的人物身上。 
 
    我们看到，那个混沌的社会转型期的形形色色的人物，无法用简单的好与坏、进步与落后、革命与反革命去划分，因而，人物面目和本质的扑簌迷离，决定了由他们的矛盾冲突上演的故事情节的扑簌迷离。例如，如果按过去描写群众起来革命的规则定型，那一定是开会组织、动员，然后是“唤起工农千百万，同心干，前头捉了张辉赞！”而《让子弹飞》却没有这样，那位先前参加过两次讨袁的张麻子（冒充马县长）后落草为寇的革命带头人，别出心裁地使出了三招：一招给群众丢银锭，二招给群众丢枪，但都武装不了革命群众，最后使出了第三招——“骗招”，将敌人头目黄四郎的替身当作真的黄四郎给砍了，造成了“革命已经胜利了“的假象，革命群众才起来革命了，跟着张麻子他们去端掉黄四郎的老巢。 
 
    张麻子为什么要使骗招欺骗群众呢？那也是他不得已而为之。试想想，革命群众有多少是“为有牺牲多壮志，敢叫日月换新天”的？多半是“日月已经换新天，才英雄虎胆多壮志”，而那壮志，也不过是抢浮财而已。那时及以后的多少场革命，不也是以抢浮财为驱动力的吗？从这一情节可以清晰地看出，《让子弹飞》的悬疑设置是扎根于那个时代及中华人文精神的深处发掘出来的，所以才既出人意料之外，又在情理之中，从社会时代的大悬念导致的人的行为大悬念而形成的故事情节，既是那样深入骨髓，又是那么地打破了人的常规逻辑思维，因而才那么地“悬”、“悬而又悬”，让观众始料不及，不得不被吸引着追踪下去。 
 
    人的行为构成的情节，又是由人的一举一动、一言一行的细节来衔接与充实。《让子弹飞》的不少细节同样是出人意料，又在情理之中的。例如，小六遭黄四郎走狗污蔑只吃了一碗粉却被说成吃了两碗粉要付两碗粉的钱，为了证明自己，小六竟然一刀又一刀切腹，把肠子切穿了给对手看，“是一碗还是两碗”？真是令人惨不忍睹。但是那时的社会，就是江湖，的确是重事实而不重言证，因为没有多少人说的话是真的，就算偶尔吐真言也没有人相信。求真的义士只能以此笨拙的方法以死求真。这一情节令人意想不到，又似乎夸张的“刀切”的细节，从人物与时代的实际出发探究，不能不说只能如此，别无他法，由此而更加深刻的揭示了那个时代的混沌。 
再看看另一个细节，张麻子带着兄弟们攻打黄四郎土霸的深宅大院，让子弹像蝗虫般飞起来，飞到那大铁门上，先是打出了个感叹号，又打出个大大的问号，铁门上像蜂窝般的子弹眼构成的“！”和“？”暗示着什么？他们孤军奋战着，让子弹没完没了地飞起来，但是民众还是没有和他们一起来“闹革命”，光靠子弹感动不了民众，他们无可奈何，只能用两个标点符号来表达心情了。这一细节，充实了张麻子实施第三招的“骗”才把民众骗来了的无奈与悲凉的心情。问号问出的是人性的劣根及其对付劣根的办法。 
 
    世上没有无缘无故的爱和恨，任何消遣的影视镜头，也不要弄出那些无缘无故的离奇悬疑情节与细节。不妨多参照参照《让子弹飞》的思想方法，有可能找到用灵魂去激活“剧情”这具尸体的好办法。