http://t3.baidu.com/it/u=3622496166,4229492556&fm=0&gp=0.jpg在中国现代文学史上，老舍是一位产生过重要影响的作家。他的小说创作所体现的幽默特色更是独树一帜，构成了他艺术风格的主要方面。郭沫若曾用“寸楷含幽默，片言震聩聋”的诗句盛赞老舍小说的幽默的艺术魅力，曹禺也说：“他的作品中的‘幽默’是今天中国任何作家所没有的。美国的马克·吐温以其‘幽默’在美国和国际上享有那么”崇高的地位，那么我们的老舍先生也是可以与之媲美的。”①[1]在老舍先生43年的文学创作中，我们可以清楚地看到老舍对幽默的理解与运用的变化：从最初的纯粹幽默，逗人一乐，到后来用幽默形式表达严肃主题，幽默中带着辛酸与讽刺。可以说，老舍的幽默技巧在文学创作中已经达到了炉火纯青的地步。老舍也被誉为是一代语言大师和幽默大师。但是，老舍的幽默不同于鲁迅、张天翼、赵树理等几位已经取得巨大成就的幽默大师。那么，老舍小说中所体现的幽默特色是怎样的呢？下面仅从这几个方面作简要分析。

一、“口语化，世俗化”的语言

无论是老舍先生的长篇小说，还是中短篇小说，都透着一种让人生笑不止的幽默，而这种幽默的艺术技巧主要体现在小说语言的幽默诙谐上。老舍在《什么是幽默？》一文中谈到：“幽默文字不是老老实实的文字，它运用智慧，聪明，与种种招笑的技巧，使人读了发笑，惊异，或啼笑皆非，受到教育。”“幽默的作家必是极会掌握语言文字学的作家，他必须写得俏皮，活泼，精辟。”②

    老舍始终把文学语言的清楚明了放在第一位，他认为：“晦涩是致命伤，小说的文字须于清浅中取得描写的力量。”“先求清楚，想得周密，写得明白；能清楚而天才不足以创造出特异的风格，仍不失为清楚；不能清楚，便一切无望。”③因此，他主张：“我们要求怎样写怎样说，书面与口语一致”“我希望将来每个人说的话写下来就是一篇文章，这是我的应有的理想。”④可见，老舍把“口语化”作为小说创作的一个标准。他将“口语化”与“语言清楚明了”同时呈现给读者，这就要求作者对所描写的对象有十分清楚地把握，而他所熟悉的北平的风土人情和中下层人民，乃至三教九流，自然成为描写的主要对象。北京的下层劳动人民如：巡警、医生、人力车夫、普通职员等都作为了老舍先生的写作重点。通过老舍先生极强的观察力与想象力，将口语化、世俗化的语言进行适当加工之后，生活中可笑之事便以幽默的表达效果呈现给读者。在《骆驼祥子》中，口语词汇相当丰富，且极具地方特色，使语言表达在准确，亲切之余，增添了一份新鲜与独特。如：

A.    就是对那些花儿，似乎也没心程去动。（“心程”本应是“心肠”，指“心思”）

B.     这需要眼光，手段，小心，泼辣，好不至都放了鹰。（“放了鹰”，放出去收不回来，多用于放债。）

C.      跟我犯牛脖子，没你的好儿，······（“犯牛脖子”，故意怄气，闹别扭。）①

在《二马》中，对温都母女的描写是这样的：

“温都姑娘和她母亲站到一块儿，她要高出一头来，那双大脚和她母亲又尖又瘦的脚比起来，她们娘儿们好像不是一家人，因为要显得脚小她老买比脚小一号的皮鞋系上带儿，脚面上凸出两个小肉馒头。母亲走道好像小鸡啄米儿似的，一逗一逗的好看，女儿走起道儿来冬冬山响，连脸蛋上的肉都震得一哆嗦一哆嗦的。”②

    老舍 用口语描绘母女二人的形象，语言俗白，但又不落俗套，既能独辟蹊径，又新鲜独特；既不缺乏真实又让读者体味到其中的乐趣，给读者留下深刻的印象。

   在《四世同堂》中，这样的语言也很多，如：“一扑纳心”（死心塌地地跟随人），“窄别”（屋子小没地方），“毛咕”（相容心里害怕），“瞎摸和眼”（指眼神不好）等语言让读者感到新鲜又熟悉，不需要刻意去幽默，幽默的气氛已经通过这些语言传递到了读者心里。http://t1.baidu.com/it/u=908015583,524735721&fm=0&gp=0.jpg

二、多用比喻

老舍是公认的语言大师，有着对语言极强的驾驭能力，其中，善用修辞就是他小说语言的一大特点。而相比之下，“比喻”作为一种最常见的修辞方法在老舍的小说中的到了充分的运用。最为关键的是，这些比喻能起到很好的幽默效果。因为老舍对比喻的要求是：“首先宜求恰当，还有再求精彩。”他主张“要用”、“慎用”、“最好不用” 。③那些呈现在读者面前的比喻必定是经过老舍先生去粗取精，精挑细选之后的妙语。

为了达到幽默的艺术效果，老舍常常将两样极不相干的事物拉拢到一块儿，通过天马行空的想象以显示本体和喻体之间的联系。在《月牙儿》中，为了形容锅里一点粥也没有，用了这样一句比喻：“我们的锅里有时干净得像个体面的寡妇。”④很难让人想象，锅的干净和寡妇有什么关联？但细细品味，会让读者觉得这样的比喻极其精妙，用来形容生活的艰辛既形象又贴切，引人发笑又意味深长。

《柳家大院》里对小王媳妇的描写：“小王娶了媳妇，比他小着十岁，长得像搁陈了的窝窝头，一脑袋黄毛，永远不乐，一挨揍就哭，还是不断挨揍。”⑤将黄毛脑袋比喻成“搁陈了的窝窝头”，让人禁不住发笑。 但“窝窝头”因打破一只[2]碗而上吊，尸身上竟没有一条好裤子时，这“好笑”也就变成一种同情、怜悯和心酸。

    老舍的幽默性比喻就像一个百味瓶，除了让人在发笑之余产生怜悯之外，也让人感受到其中包含的讽刺、调侃意味。在这类带有讽刺性的比喻中，幽默的语言特色更加鲜明，独特。如：

A．              监督的绿脸上满跳起更绿的筋，像一张不甚体面的矮瓜叶似的。（《牛老爷的痰盂》）

B． 做老爷的要空着手儿来，满堂满馅的去，就好像刚惊蛰后的臭虫，来的时候是两张皮，一会儿就变成肚大腰圆，满兜儿血。（《我这一辈子》）

这样的比喻充满幽默情趣而又有极强的讽刺意味。A句是比喻牛监督生气时的表情，他生气是因为科长没有按他的意思在汽车上装一个痰盂，这样的比喻把监督耍官威的丑恶嘴脸刻画得入木三分，同时让读者感到轻松幽默。B句中把老爷比喻成“刚惊蛰后的臭虫”，赤裸裸地揭露了做老爷的欺压百姓，搜刮民脂的寄生虫本性。

当然，还有一些比喻只为搏人一笑，以活跃文字。如：《二马》中描绘那位英国老太太：“老太太开始向前走，小短腿象刚孵出来的小鸭子的；走的时候，脸上的肉一哆嗦一哆嗦的动，好像冻天吃的鱼冻儿。”①[3]