……在李晓明的独创中，我们可以看到他的画作中蕴涵着深沉的热情。譬如他通过凋谢的芭蕉，表现了生命曾经有过的蓬勃与张扬，境界是悲壮、阳刚的，但不是消沉的，能予人以力量。在这个意义上，我们只要稍加分析，就会明白他为什么要拒绝以古典的方式再现现实，为什么要进行“语言学转向”意义上的独创。……

——摘自《在画作中表达生命意蕴与精神密码－李晓明绘画析评》（2009年）付京生

写意花鸟画多少年来人们在喊突破，可是不见多大动静，在李晓明这里终于迈出了一大步，他左突右闯，终于找到了自己的风格样式，这样式与他自己的笔性符合，会有大的发展。我想，最好的人物画可以不需要情节打动人，花鸟没有戏剧性的场面来吸引人。那么，如何创造这种场面？李晓明已经把它提到一种精神层面了，他在表现手法上，有“古法用笔”，但在创作中有所突破，因此，我认为可以把他的作品作为一种“文本”来研究“古法用笔”的现代表现。

——付京生‘