邓丽君、蔡琴未能掌握的《夜来香》的凄怆（胡又天）_李皖

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邓丽君、蔡琴未能掌握的《夜来香》的凄怆（胡又天）

(2012-08-02 10:53:22)

标签：

杂谈

看蔡琴唱《夜来香》的影片，与邓丽君及原李兰版本比较，我灵光一闪发现她们没唱好的地方了：“那夜莺啼声凄怆”，邓丽君唱得甜美，蔡琴唱得典雅，却都没有“凄怆”之情。李香兰的原版呢？她唱得亮堂堂，唱出了“月光光，心慌慌”的对比，把第一段“凄怆”和第二段“我爱那夜色茫茫”之中茫茫、惘惘的恐怖唱出来了。

《夜来香》李香兰中日文版：http://video.sina.com.cn/v/b/65562814-1740689257.html 日文版是李香兰回复原名山口淑子后约于1959年录的。

我们还要看看这首歌创作时间，那是黎锦光在抗战期间的孤岛上海所写，所以“凄怆”“茫茫”应该都有对着时代氛围；曲末“夜来香我为你歌唱我为你思量”，思量什么？作者没有明说，但歌者和听众都可以自然联系到：自己的命运、大时代潮流下人的命运！繁华与贫病、至善与极恶交织，是上海时代曲最重要的文化背景。李香兰身处这个时空，她也有心事：受命于伪满的她一直隐瞒着自己是日本人的事实，而在受中国观众欢迎时经常感到痛苦。日本在战局中每况愈下，黎锦光可能想这日子什么时候才会结束？李香兰可能想以后怎么办？或许他们也没想那么多，但那种惘惘的威胁（张爱玲名句在此正合用）自然会浸透到他们的精神里面，也许连他们本人也没有意识到，然而，李香兰演绎的《夜来香》，就有了“清凉”和“凄怆”两重意蕴。

水晶《流行歌曲沧桑记》特别写道：虽然邓丽君也唱得很好，但他还是偏爱李香兰的原版，尤其她在尾声中使用了花腔女高音的唱法，拉出了一道气如游丝的余韵，实在是黯然销魂（大意如此，原文待查）。

是可见，邓丽君、蔡琴一辈只把握到老歌美善的面，再后来者，有些就连一面都掌握不到了。近年王若琳也唱过它，换了个曲风，歌词则记成“那夜莺啼声轻唱”，这就完全没有了原词的含蕴。这就不是什么“另一种演绎”，而是把那词曲拿来作成她的另一首歌了。

以前我不太了解原作者为什么要用“凄怆”这样恐怖的词，会不会太过？现在我终于发现了它的关键，从此以后，我知道这首歌该怎幺唱了！

再查阅李香兰《在中国的日子》，页244-245：

当百代公司请黎氏作曲时，他想起了那清秀芳香的“夜来香”，正像它的别名“月下香”那样，是月下在院子里开放的白色芳香的花。每晚到花坛赏花的时候，就会产生那支曲子的灵感。中国民谣小调有《卖夜来香》和古歌《夜来香》，他虽然参考了那些，但旋律和节奏完全采用了欧美风格，谱成了轻快的慢伦巴，后半部的叠句部份则用中国风格：

那南风吹来清凉，那夜莺啼声凄怆，

月下的花儿都入梦，只有那夜来香，

吐露着芬芳。

我爱这夜色茫茫，也爱这夜莺歌唱，

更爱那花一般的梦，

拥抱着夜来香，吻着夜来香。

夜来香我为你歌唱夜来香我为你思量

啊……我为你歌唱我为你思量

夜来香夜来香夜来香……

藤浦洸的译词是以“风啊慢慢地、慢慢地吹动的南风”开始，佐伯孝夫则以“向着那哀怜的春风，悲叹的夜莺唷”开始，两个译词都和原文有微妙的不同。歌词虽然没有什么特别的地方，但是能够使因战争而疲惫不堪的人感到欣慰的这“清凉的南风”，只有在原词里才能体会到这层意思。

很有趣，歌手自己也没写到我听出来的“凄怆”。听日文版，她的歌艺比十几年前更纯熟丰满了（1944年版还有一些青涩），然而“凄怆”、“茫茫”之情也不再像原曲那样料峭可感。到底时代不同了。

又“凄怆”或作“淒怆”、“悽怆”，皆可，古代人就混着用了，现在也没必要硬去区分，大家自可看心情和场合选用。