若以最简单的语言，可以这么说，2011年华语歌坛出现了两个重磅，一个意外。

摇滚乐中出现了一个重磅，左小祖咒《庙会之旅Ⅱ》。《庙会之旅Ⅱ》是一场拳击赛，不只以勇气和蛮力，更以智力和技巧，一下一下，以不同手法，从不从角度，重击在时代的脸上。在崔健之后，很少有人，这么着力于与时代的拳击赛。

旋律扭曲得生动，歌声难听得感人，姿态含混得恰如其分。可能时间过得越久，越会凸显这张专辑的意义。《庙会之旅Ⅱ》是2010年代中国社会舆情与情感实录，一份当得起这个时代复杂程度及其分量的重量级作品，是一个时代标志。

大众流行乐也出现了一个重磅，尚雯婕的《In》。这个曾经的超级女声冠军，在举世汹汹、众口烁金的非议和谩骂声中，承受着常人难以体会的巨大压力，由此而孕育出了这张杰作。它精神分析的深度，直达歌手的内心隐秘，充满黑暗、愤怒甚至暴力；最终，这种规模空前的言论压迫与反压迫，指向了灵魂救赎的方向。由此，它成为社交网络兴起以来粉丝文化的超级样本，成为时代的一次重要沉淀，对揭示2010年代之交的大众文化症候和人类精神图景，具有档案和揭示的意义。单独从音乐上看，国内外多位名制作人的参与，使这专辑成为一张大众电子乐的精品。

一个意外是，罗思容与孤毛头的《揽花去》。听《揽花去》，恍然听到古人歌吟，听到古中国在今天歌唱。客家是中原汉族，因避乱而南迁，因此大量保留了传统，甚至比世居中原的汉族保留得更稳固绵长。罗思容以客语诗入乐，大律天成。歌声背后，是一个48岁的台湾客家女，在依山傍水的小山村，养鸡养鸭、种菜种果、写诗绘画作手工，与天地相依相生，与自然相应相融。

这本来不应该存在，但是却存在了。并非刻意，完全是一个意外，发生得自自然然。吉他、口琴、曼陀铃的民谣—布鲁斯小器乐，与这歌声相应相融，本来世间难寻，却在这里相聚，天作之合，亦属意外。

2011年当然还有其他事，但以我的狭窄视野，最重要的，就是这三件。

2012年1月5日

后记：

《深圳特区报》约稿，700字，对2011年华语流行音乐作一个总结。

700字，字数不多，也可以作全面的总结——以抽象概括之辞。但在这样一个音乐全景普遍不被人关注的年头，能读懂、能心领神会于这样700字的人，实在是极少数。

为报纸读者计，有了以上文字，列出我认为重要的专辑三张，并尽可能地把它们的意义阐释一二。