10月27日接受凤凰网专访，故有此文。

1、对王菲的这次复出巡演有何期待？会去看她的演唱会吗？

不会刻意去。如果很就便，愿意去看看。

演唱会的主角不只是歌手，观众也是。一场好的演唱会，应该能给人在唱片里得不到的信息。在最好的情况下，演唱会应该是一个文化事件。不是歌手给予，而是歌手和观众共同合谋了一件“大事”。亲临意味着见证，意味着遭遇传奇。在那里你能看到时代的面目，感受某种气场，体验某种精神，也创造某种精神。一旦经历了，你会掌握一段历史，有一个你自己的版本，不会同意任何在大众中通行的版本。这是人生中难得的经历和体验。

今天，这样的可能已经远离了我们。在这个娱乐时代，演唱会顶多就是城市盛事，一件不坏的消遣，一次赏心悦目的娱乐盛举。王菲的演唱会，即属此例，当然，第一流的。

比起其他演唱会，王菲的巡演让我有所期待。它能带来的唱片里得不到的信息是——王菲这个人究竟是怎样的。我对她有很多猜测，我想验证一下这些猜测对不对。在唱片里、MV里或者演唱会录影带里，一切都经过了筛选和加工。演唱会不同，它虽然也是精心布局的，但歌手全程在你眼前，你能感受细微和微妙的东西。

我对王菲这个人好奇。她是值得琢磨的。许多其他歌手，听听歌就好，对她是个什么人，不太有兴趣。而王菲让我有兴趣，并且我拿不定、猜不透。抽象一点说，她具有人格魅力，我愿意了解她。

2、多年不唱，王菲能否再有当年之勇？

我相信，她会和以前一样好，甚至更好。从她近年唱《幽兰操》和《心经》的表现看，她的境界有了一个飞升，是某种化境。她已经消化了技巧，不太用技巧，进入如同“无剑胜有剑”的妙境。在我们眼前出现的很可能不是那个“名伶王菲”，而会有其他东西。

3、如何看待这次演唱会一票难求？你认为它是一出音乐行为，还是一次“抢钱行动”？

如何看待这次演唱会一票难求？这个问题我不知道，没法回答。我不是卖票的，不能瞎喳喳、乱猜测。这是音乐行为还是“抢钱行动”？应该说，两者都是，只是这个问题提的有些刻薄：）。对歌手来说，唱歌是她谋生的手段，用演唱会来换取报酬是很本分的工作，是最正常的途径。由于她的职业，这是音乐行为；由于她能从中获利，这是“抢钱行动”；由于市场是你情我愿的消费，没人强迫你，所以这不是抢钱，是赚钱。

王菲是个热爱音乐的人。这么久没发片没演出，我更感到这是一桩久违的音乐盛事，对她对我都是。静心感受音乐才是正经事，如同读一本好小说，你不会在读的时候老想着作者是在“抢”你的钱。

4、王菲为什么独一无二？你认为是什么造就了王菲，时代机遇和个人特质，各占多少比重？

王菲的独一无二，是因为那些独一无二的音乐。她很幸运，因缘际会地在2000年前后集结了京港台三地的音乐精英力量，展示了当时华人流行音乐的最新研究成果和最高艺术成就。这是就歌手王菲而言的。如果分析这个人，那么，她的独一无二，我认为来源于她的坚持和融入——她是内地60后的造化，在90年代光怪陆离的时代变局中开了花结了果。

我们每个人都是历史的产物，王菲也是。在成就王菲的过程中，如果我们看的是全过程（1969~ ），那么，时代机遇是百分之百，我们分不出什么个人特质，因为个人特质也是时代的产物。如果我们只关注王菲到香港、逐渐成长为“天后”这个局部，那么，我的看法是，时代机遇和个人特质，各占了50%。

王菲很本色地面对自己，不放弃，自信，大方；同时又有一种配合、合作、融入的品质。结果她进入了音乐工业，又与音乐工作形成对话、互动的关系。这进一步形成了个人与娱乐业、个人与唱片公司、个人与时代的良性合谋，形成了耐人寻味的“王菲制造”，即我们在大众传媒上看到的那个传媒制造物王菲、公共形象王菲。

5、王菲是否有被大众和媒体神化、传奇化的嫌疑？你是否接触过真实的王菲？

这是肯定的。大众传媒的特点是“二手”，然后在“二手”的基础上模糊的、臆想的东西被虚假地放大，无限地放大。“二手”的特点是间接性、片断化、不理解或者片面理解。

对传媒制造物和公共形象，我们没有第一手的体验。记者好像有，其实也虚浮着，他是突然被空投到那个空间、那个人面前：那个空间是个舞台，具有虚幻、做戏的本质，而那个人他根本不了解，没在一起生活过，塑造她的历史情境他更是无从经验、无从想象；所以他传递出假信息。而受众的处境还要惨，他们连那个“舞台空间”里的“面见”都没有，完全是靠着一厢情愿的假想，把零碎失真信息拼合起来，塑造出她心目中的偶像形象。

我没有接触过王菲，但我们是同一代人。可以说，一直到18岁成年这个阶段，我们的经历都是相似的。甚至可以说，我的生活里就有许多王菲，那些毛泽东思想文艺宣传队的生活，七八十年代的学校生活和内地城市生活，大家都是一样的。我差不多能想象她的小时候，明白在她成长过程中最早的那些塑型的力量。

6、王菲身上有很多两面性的东西，比如音乐，虽然模仿欧美，却走在华语的前列，虽然号称另类，却有从未真正脱离主流趣味；比如经历，北京和香港这两个几乎截然相反的都市都为她留下深刻烙印；比如性格，时而感觉很高傲冷艳（如对媒体与公众的若即若离），时而感觉很亲切甚至诙谐（如微博）；比如生活，似乎高深莫测神乎其神，其实又经常逛街打麻将充满烟火气。

你觉得哪一个才是真实的王菲？如何看待这种“两面性”？两个王菲的落差，是否更多出于媒体和大众的过度解读，或者误读？

哈哈，真实的王菲就是王菲那个人啊，我们知道的这些，只是她暴露在公共场合的一个个片断影象。真实的王菲我不知道，我也在猜测。但我觉得跟我自己，跟我的同学，跟我这一代，不会有太大的差异。就是60年代出生的、在城市里长大的、后来又见过许多世面的一个内地女子。所以她的微博，她的逛街、她的打麻将、她当年在北京胡同倒便盆，都是自然而然、完全在意料之中。王菲在做这些表现时，我不需要想象，她就是我很熟悉的一个人，我的那些同学、朋友，都是这个样子，甚至会说出跟她一样的话，开差不多一样的玩笑。

我猜测的真实王菲，有这样一些个性：

——她很有主见，个性独立。不会激烈否定你，更不会明火执杖与你对打，但决不轻易放弃自己，坚决不同意泯灭自我。她的方式，有点阳奉阴违，通常是默默体会，在心里咀嚼回味，坚守的力量隐忍长久。

——她有冷静、旁观、游离于外的秉性。在陌生场合，寡言少语，对人对事冷淡，显得不很投入。内心的心理可能是：不明白决不装明白，事不关己决不瞎掺和。

——她为人本分，做事踏实可靠，可以托付，可以合作。总体上温和友善，愿意配合，有参与、融入的品质。

——她聪明而敏感，但这两样东西都藏得很深，外表反倒木讷迟钝，或者说，没表情。她的心很深，一件事会在心里搁置到通透，所以她做出来的事，会简约而准确，好像毫不废话的干脆，又好像冷傲。但是，做的基本对，有分寸，过后想想也得体，因为这事她仔细想过，等到做出来的时候已经是自然。她是内向、内秀和闷骚型的。

——她随性不刻意，在人看来就是一副平淡的样子，在她自己看来，也没什么不妥，也不觉得应该改变；不客套，更不会牵就、放低、套近乎、讨好你。

——她外表不冷不热，但内心里，对自己喜好的东西一往情深。这表现为持久的兴趣和学习精神。好像很随意，好像很随缘，好像没刻意，但由于好奇心和良好的领悟能力，风景不断变化，进境渐行渐深。

——因为上面这一条，她有一定的自闭性，感受自己，自成系统，自信，自以为是，跟着自己的感觉和体悟走。在人是意外，在自己完全是自然。

——当然，她还完美，她是个完美主义者，会为了更高的进境不断地自我磨炼，这是一个艺人从老天那里获得的最好的馈赠。

——她有严肃的人生观，对人生和艺术，不以游戏态度面对；会认真，会追问，有探寻；意义世界、深度世界而不是娱乐世界，对她更有吸引力。但这个严肃也不是那么紧张，她的玩心也很重，游戏、自嘲，是她不面对自己、而面对自己与外界关系时的常用面目。

——她的人生一直困惑，价值观长久晦暗不明。林夕说《浮躁》时期的王菲“不太清楚自己，又想搞明白自己”，其实最深处的王菲一直如此。她是在混乱迷惑里长大的，迄今也没完全摆脱混乱迷惑。但达到了平和、宁静的状态。

这些个性，放进香港娱乐圈，放进音乐工业里，就形成了你说的这些现象：音乐虽然模仿欧美，却走在华语的前列，虽然号称另类，却有从未真正脱离主流趣味；性格时而感觉很高傲冷艳，时而感觉很亲切甚至诙谐；生活似乎高深莫测神乎其神，其实又经常充满烟火气。

王菲的“两面性”，两个王菲，都是假象。娱乐事业要造的就是假象。媒体和大众就是干这个的。从来也没谁提出“那个真实的王菲是什么”，真要提出来，这问题也不是传媒业能回答的。

对此，我觉得需要反省。必须反省大众传媒，反省大众传媒的虚假本质，反省我们现代生活的状态及其意义。在价值判断中，真假优先于其他，不管是何种价值判断，假的就是要否定的。我们的生活是假的，在许多方面都是假的，而我们乐意、不知不觉、兴高采烈生活在这个假象里。

7、“王菲”二字已经是一种生产力，无论唱片公司、演出公司、歌迷还是媒体，都从中受益。王菲的成功，除了个人天赋以外，离不开公司对她的成功营销，包括受众的成功定位，包括独特的性格营销，你怎么评价王菲的“独特营销之道”？有哪些地方是内地艺人所不能企及的？

王菲的“独特营销之道”是个特例，她不是按工业标准制造出来的。在制造过程中她很糊涂，唱片公司也不是很清醒。

它是这么一个过程：歌手不放弃自我的个性，加上她的合作品质，放进一个要塑造她的力量中；在这个不放弃又合作的过程中，产生了新的音乐制造状态。这状态持续一段较长的模糊期后，最终有点明白，双方都予以接受并肯定。

它给我们的启示是：歌手要有个性，而唱片公司必须尊重这种个性。在这种关系中双方都要有料，都要强大，都要自信，最终的结果实际上是一种强强碰撞、强强联合，是制造者和被制造者各自优势和个性的相互学习和融入；音乐的异质或者说独特性，只有这样才会出来。

围绕着王菲的受众定位、性格营销，实际上具有意外性，不是一开始就设计好的。一开始就设计好的东西，往往特别愚蠢，即使侥幸流行了，过后看也没有生命力，昙花一现。

8、王菲无论在音乐和生活上，都最终回归北京。是否可以这样说，不管王菲怎样被涂抹，被传奇，她的精神气质永远都属于北京这座城市？

北京是她的故乡，有她真正感觉舒服的一帮人，有她真正了解的人和真正了解她的人，这是共同的生活经历、生存环境造就的，是“童子功”，没有可替代物。在外游历再久，骨子里的东西不会变很多；上面枝繁叶茂，根还在泥土里，甚至这正说明，这根扎得深。显然，北京也是王菲心灵的故乡。

9、从音乐上评价，自王菲出道开始，带给流行乐坛最大的贡献是什么？她退出之后，又给整个乐坛留下了什么？ 

她刷新了华语流行音乐的口味，带来了全新的唱腔，提升了大众的音乐品位。与她的合作者一道，王菲孕育并完善了一种新的时代风格。自王菲之后，有差不多10年的时间（1994-2003），华语女性流行歌曲的面貌为之一变。

王菲留下了若干经典唱片，不必特别挑出哪张来，可以说这个时期的每一张都值得回味，都是精品。

至于那些话题，那些个王菲的大众虚拟形象，“浮云，都是浮云”，时间过去越久，越会变得淡薄和不重要。

10、王菲令人“无限怀念”的背后，是不是也折射了音乐产业的倒退？未来的王菲，面对音乐环境的变化，是否还能创造出音乐经典？

我不知道王菲是否令人“无限怀念”。但是自王菲之后，华语女性流行歌曲变得越来越轻，越来越肤浅。音乐一味地娱乐。女唱将几乎绝迹。“只有流行，没有音乐。”

也不全是音乐产业的倒退，只能说音乐的气象变了；而音乐气象的变化，是时代气象变化的结果。

王菲还能创造出音乐经典吗？我的回答是能，但不会有什么社会反响。作为具有时代标志意义的那种经典，王菲不会再有。

在我们这个巨变的年代里，时间窗口只有一次，每个弄潮者都是没有第二幕的。

12、王菲作为流行偶像的特例，带给整个流行乐坛工业发展最大的启示是什么？除去王菲为唱片行业作出的贡献，其偶像的衍生品在一定程度上也得到了发展，包括根据由个人而带动的时尚趋势，粉丝力量等，即使在隐退后也丝毫没有消失。

——相比王菲之前的偶像歌手，她对产业推动的贡献不同在哪里？

（这个问题不答了吧？也能答，但没意思——有些话前面零星说过，有些话会把主题岔出去。）

13、从文化上评价，你认为在两岸三地华人流行的坐标里，王菲究竟代表了怎样一个符号？

王菲是那种“时代偶像”。所谓时代偶像，就是超出了音乐范畴，而具有普遍流行意义的时尚符号。

这是她所占据的最独特的一个坐标。

比如在美国流行文化里，最大的“时代偶像”是猫王；在中国，王菲之前最大的“时代偶像”是邓丽君。

同作为“时代偶像”，王菲比猫王、邓丽君要小一号，她的“时代偶像”身份，算勉勉强强可以成立。

这个“时代偶像”、或者说这个符号的内涵是：

一、她是这个时期（1994-2003）流行音乐最大的明星，在她身上汇聚了华语流行音乐的时代风云人物，共同反映出世纪之交两岸三地的精华成果，包括摇滚乐和电子乐的成果，并以大众流行音乐的形式、“时代偶像”的征服力，向大众做了最广泛最有力的普及。这是只有“时代偶像”才能做到的；更原创、更严肃的音乐门派、创作者，可能在音乐上、精神上、艺术上更突出，却无法承担这个角色。

二、她是20世纪末叶音乐全球化浪潮中中国最大的代表，以敏锐的感知力，将当代西方音乐的前沿成就融入到在地创作，引领潮流，创新时尚，在此之中却不失个人自己的生命感受和华人自己的文化脉络。

三、她是20世纪下半叶巨变中国动荡一代的一个最通俗的样本，展现为世纪之交的时尚样式。她的歌曲可以当作时尚流行物观赏，也还可以当作一枚生命的果实品读、体会。迄今为止，这些歌曲的内涵并没有得到令人信服的阐释，随着王菲这个真实人格的继续演进，这些歌曲的内涵也还在进一步生长。

2010年10月27日星期三

关于王菲，我以前的评论：

http://liwan-blog.blog.163.com/blog/static/126982175201062812716239/

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http://liwan-blog.blog.163.com/blog/static/126982175201061412327889/

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