本文纸媒版本在《财富生活》杂志

《我不是随便的花朵》中的姜昕，幸福得近乎盲目，只是一个快乐的小女人。她在语言上几乎等于零，在言说的力量上几乎交了白卷。

但不是所有的唱片同时还要拥有精神的高度。我们所满足和欣慰的是，一个人，一张唱片，竟可以如此幸福，这是人生难得的时刻。

从《花开不败》（1996）算起，事隔整整11年。11年来，姜昕的心神一直在沉睡。《五月》（2001）、《纯粹》（2003）的问题不在于其他，它们甚至是非常好听的，但是音乐没神。歌手在歌唱，但她丢失了一颗雀跃的心，唱歌的时候，她的心灵没有在情不自禁地舞蹈。

这一个姜昕在舞蹈。《我不是随便的花朵》（2007）又一次让人感到姜昕的存在，那个人的存在。她的心神，她的神灵，在音乐中手舞足蹈，花枝烂漫。而阳光在照耀，阳光和微风如群蜂飞舞，像脸庞一样生动。生动的脸庞，源自生动的心。

她的歌唱给人强烈的感染，她的愉快不只是愉快，她的快乐不只是给你逗乐，她的喜悦是有说服力的。这种欢乐从一个人的内心迸发出来，去感染另一颗心，有着生命的真实可触的形体和体温。

一个有着自己灵魂和心情的人，一个35岁的老妖女，也许40岁，她有着巫婆的苍老口吻，又有着15岁小丫头的天真邪气，在春天的花海中飞来飞去，忙个不停。《我不是随便的花朵》的11首歌曲，可以让人真切地感受这一形象，感受如同初夏般的完整季节包围。蜕变的、脱壳而出的新姜昕，带出蜕变的、脱壳而出的新空气。《花开不败》（1996）那种像隐藏着巨大秘密的、费力的、艰涩的唱法突然被打开了，它曾经是姜昕的招牌，却在2007年一下子洞开，一下子豁然开朗，一下子如冰层消融哗哗流动。新姜昕像是从黑夜一下子跳进了灿烂阳光，变得生动、流畅而舒展，她的声音完全打开了，她的全部歌曲都像发生在一个新季节，有一种明白无误的新夏的气息，喜悦、晴朗、天远地阔，万物生机勃勃，眼前无限展开，眉眼心灵豁然又是一个新世界。

我想，是姜昕柳暗花明的爱情生活，使她再次新生再次生动起来。生命重新焕发喜悦，心灵又一次有了神彩，从而重新掌握“灵性”——这最简单、最不可缺、最妙不可言的艺术创造的驱动力。《爱的理论》这首歌展现了现在这个姜昕的状态。难得的不是这个理论有多高深，而是它的若干断言，如此确定无疑，如此肯定笃信，焕发着女性的光辉。这样一个状态有助于回答：为什么这张唱片是有神的，以前的没有；为什么这张唱片是在歌唱，以前的是在模仿歌唱。

《春天》、《摇摇晃晃》像两首自在的自然小品，它描绘的场景和那个场景中的心情都是久违的，它在我们童年中出现过，现在又出现了：一个城郊的中国，城郊的中国里嬉戏漫游的城市野孩子。《秋日》、《爱琴海》中不寻常的是梁剑峰的吉他音色，它不是那么洋，而是像一件新的民俗乐器，与背景中的小鼓点一起泛出中国的味道。《春天》颤动的背景音色也很中国，中国的春天确实鸣响着一种强烈但实际上又听不到的嗡嗡声，现在王钰棋把这种嗡嗡声具象出来了。《我不是随便的花朵》是从姜昕的散文里取出来的片断，因此而有着散文化的词与曲、汉语言的口语口白式旋律。《蜜蜂》出现了两处英文念词，伴随这念词一个像雷琴的玩偶声好玩儿地、戏曲化地模仿这些念词；这个电子琴做出的中国玩偶的声音，还出现在《摇摇晃晃》的前奏间奏。《你知道我才知道》的最后出现了随便什么人的随口的散文朗读，使歌曲像是发生在中国的边远小镇；《晚风中的自由》出现了像是巴乌的那种拟音，使歌曲有一丝中国西南疆的背景。这些手法都是信手而为，但超出了技巧的范围。有几首歌是瑞典乐队KENT作的曲，但是姜昕的唱法充满了华语味儿，一点儿都不外；《彩虹2006》有一个特别生动的小高潮，有妙极了的副歌旋律和妙极了的噢噢噢，摇滚三件套不像摇滚三件套，却像胡琴演奏《万马奔腾》一般，奏出了仿似中国民乐的撒欢儿。

已经有很长一段时间，中国人失去了自己的语言。1990年代后期以来，世界的流行乐成为中国的流行乐，文化的全球时尚化裹挟着各国音乐而去，成为消解文化多样性的滚滚洪流，我们转眼之间即面临着文化一体、套话连篇、诸神无神的世界大洪荒。中国摇滚乐对此毫无自觉，在拚命学习外来文化的过程中无知无觉彻底投入音乐全球化的怀抱。与此同时，中国的青少年无知无畏地投入纵情享乐的时尚娱乐大潮。在姜昕的新专辑中，这样的问题也不是完全无效的：《爱琴海》是不是在旅游观光？访谈中的姜昕是不是传媒的纸人儿？但面对如此尴尬的问题，今天的中国人哪个可以幸免？又有哪个真的交出了及格的答卷？

可欣慰的是，整体上已经与世界同流的中国摇滚音乐，现在再次出现了中国的神彩。中国摇滚乐曾经有过的神彩，是初学者的学步，是第一代摇滚人力图表达真实感受时由唢呐、古筝、笛箫、三弦这些中国货创造出的民族新声，那是挣脱而出的破壁之声，是苦闷、突决之声。它曾经成就了崔健、王勇、张楚、何勇，现在香火传递到王钰棋、梁剑峰、虞洋手里，在他们所染指的唱片，包括这一张姜昕、上一张许巍、最新一张“二手玫瑰”身上，摇滚中国之声再次闪出了光泽。新派摇滚人以新派的力量、新颖的方式、新式的玩儿法，轻巧的而不是冲突的，变形记的而不是援引古董的，在世界大同的玩物游戏中，以一个电子新玩物，似有意识似无意识地，开通了自我心灵的泉眼。

在《爱的理论》中姜昕唱：“你是谁，我是谁，他们又是谁？”我觉得这句话问得好极了。在全球化的音乐环境中我们也得问：你是谁，我是谁，他们又是谁？我们的位置在哪？他们的来历为何？

这是一场恋爱，但我们不能失去自己。

2007年4月11日