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     陶然亭公园，位于北京市南二环陶然桥西北侧，是一座融古代与现代造园艺术为一体的、以突出中华民族“亭文化”为主要内容的现代新型城市园林。它是中华人民共和国建国后，首都北京最早兴建的一座现代园林，有“都门胜地”之誉。

华夏名亭景区是公园的园中园，景区内集中仿建了中国六省九地的知名历史名亭，有“醉翁亭”、“兰亭”、“鹅池碑亭”、“少陵草堂碑亭”、“沧浪亭”、“独醒亭”、“二泉亭”、“吹台”、“浸月亭”、“百坡亭”等十余座。这些名亭都是以1：1的比例仿建而成。亭景结合园内各个亭区不但独立成景，而且景景相连，以竹树分区，使峰回路转，各有千秋。1989年华夏名亭园荣获全国设计金奖。

最近参加曾老师组织的乐友摄影群“陶然亭拍名亭”的活动，到陶然亭公园拍了些“名亭”，没有对建筑细节进行记录，主要拍摄以“名亭”为主体的风景。这里把拍摄和后期处理情况和大家交流一下。欢迎指正！

图1.

只有顺光拍摄天才会更蓝。拍摄使用矩阵曝光，但曝光补偿增加1档，理由是把亭子暗部拍亮些，便于后期调整。下面一张是原片，对比一下，说明后期的作用还是很大的。

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这张使用了35mm焦段。为什么？适当的增加焦段（缩小视角）可以把远处的亭子拍的相对大一些。本来是拍了几张不同对焦点的图片，准备做景深合成，后来发现不同位置的图片清晰度相差甚微，也就算了。

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这张是极低机位（贴近水面）单手持机盲拍。拍了十几次才拍正。老陈一次就拍好了。这样拍是为了倒影与实物尽量相似，不被水面上的荷叶遮挡。

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这张主要是拍倒影。由于建筑是顺光拍摄，倒影就会比较清晰。由于画面是水平对称的，所以地平线基本放在中间。除此之外，拍了几片荷叶作为前景，使画面有些近、中、远景的过度和层次。在荷叶安排上，稍微偏左，以求填补左下角的空白，形成均衡布局。细节上注意荷叶不要遮掩亭子的倒影。

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这张选取两组柳条的空间“放”一个亭子的类似框架构图。使用F/4的镜头最大光圈，力求近虚远实。由于是顺光拍摄，明暗对比的效果比较差。

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这里拍了好长时间。拍了12张。最后决定不拍牌匾，简化构图只拍柱子，突出视觉尽头（透视消失点）的红衣女孩。并且采用横构图，扩大柱子之间的间隙，避免叠加。

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在百坡亭也可以反过来拍个框架构图。注意到栏杆的倾斜，所以构图要正。让栏杆形成轴对称图形。可以看出建筑空间具有黄金分割的比例。

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24mm广角近处可以拍的下这个亭子，尽管比较拘谨。后期把亭前调暗，增加稳定感。亭中人物始终没有移动，给死板的构图增加了兴趣点。

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午后金色光线是最美的，这种局域光的捕捉也是很有趣的。好在前景和背景都比较暗，突出了光线。

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同样是低位置盲拍。减少地面面积，使亮部形成一条光带。前景使用了垂柳等树叶，力求前景的空间与远处山形的树冠相吻合。

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这张是这次拍摄前、后期最下功夫也是比较满意的一张。拍亭子不能光拍亭子，因为不想拍建筑说明图谱而想拍有亭子的风景。所以亭子不能太大，要有近景和中景。见到水池边有一丛小花，决定以此做前景。于是放低三脚架，用显示屏放大进行手动对焦，最后这些小花确实拍的非常清晰。从小花到亭子的视觉引导线是蜿蜒曲折的水池。小花在左，亭子在右，视觉导线是从左下到右上的斜线。拍摄小花的高度也需要推敲，注意到后面石头的背光暗色正好衬托黄色的小花。

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拍摄构图往往尊规守矩，但规矩是用来打破的。什么时候打破？环境特殊时必须打破。上图就是在特殊的机位采用特殊的构图。用占画面一半的大面积逆光透亮的树叶遮挡住后面的亭子。尽管一般主体应该亮一些，但特殊环境特殊处理，建筑比植物重要，人物比建筑重要，大家还是要看暗处有些什么。此外一条斜向的天空直至亭顶，也有引导作用。

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石头的光线很好，就是上面的篆字辨认不清。“望爷卫”？网上也没查出来。远处的屈原后期提亮了一些，大片会清楚些。

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屈原雕像。屈原头部正好有一轮光亮，把雕像与背景分离出来，是全图最亮的一块，使观众的注意力自然集中到头部。

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这张使用了减光镜，试图拍一点点流水。拍了几张曝光都不合适。最后还是调了一张，强调明暗冷暖对比。

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近距离拍了荷叶，使得近景大了许多。这好像是现在风景构图的套路之一。构图上左下过于空了，有片小荷叶就完美了。

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有夕阳，有流水。使用减光镜30秒慢速拍摄。后期时居然发现水面有回形水流的轨迹。但水面有光，破坏了效果。

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很简单，拍倒影，不拍实景。等到一个游客走到适当的地方按快门。后期旋转图片，反倒为正。

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湖边的道路很不入画，低角度用石头做前景遮挡了便道。

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这张远处柳树做了模糊处理。P了好多张都不满意。还是不会处理。

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夕阳西下，亭子无法拍清楚。即使拍清楚了总体影像也不好看。索性拍剪影。并尝试使用不同白平衡拍摄。由于使用RAW格式拍，后期的白平衡可以随意处理。把落日处提黄，天空提蓝，使用蒙版合成，这就是随意处理的效果。