1.

    6月11日老青年摄影沙龙特邀中国摄影家协会会员王晓军（网名：幺蛾子）讲授有关画意摄影的相关知识。
    7月16日老青年摄影沙龙特邀中国摄影家协会会员、数码后期处理专家汪端（网名：老邮差）讲授RAW处理技法。
    7月24日老青年摄影沙龙组织了圆明园的外拍荷花活动。

    前两次活动本人均有幸参加，第三次活动未能参加。由于此前曾在龙潭湖公园和圆明园拍过两次荷花，所以勉强可以充数交作业。
    这次作业试图把“画意摄影”和“RAW处理技法”所学到的知识运用到图片后期处理中去。所谓三日（“拍摄”、“RAW”、“画意”）打柴一日烧。就算偷个懒吧。
    拍摄荷花这是第二年，所以还没拍烦。这两次拍摄主要是想拍特写，突出荷花花头，营造虚实感，所以画面构图偏于单调，有主无从。至于说如何拍出意境，更是无从下手，想都不敢想。

    为了更细致的和各位交流，这里把拍摄原作和后期处理作业一并发上，并附拍摄想法和后期处理方法的说明。从拍摄信息数据来看，有些是错误的设定；从后期处理来看，多数偏于匠气，缺少灵动，这是本人没有文化和审美素质不高的体现，也是无奈。这两个方面都希望得到各位同仁的指点。在此先致谢啦！

    图1：一般拍花焦距都对准花蕊，以拍摄花朵中最精彩的部分。我尝试把焦距对准花朵最前端部分，使花蕊和其它花瓣虚化，以求突出空间感，突出荷花之大。这里使用F2.8的最大光圈，使用200mm的最长焦距，使用1.4米（尼康70-200镜头的最短聚焦距离）的最短物距（即镜头到拍摄物体的距离，准确的说法是“物距是物体到平面镜(或透镜的光心)之间的距离”）。由于采用了最浅景深的拍摄方法，拍摄效果符合我的预想，但是否满足大家的口味就另说了。为了增加稳定性，把感光度ISO调到400，致使速度高达1/4000。.
    由于使用NEF（RAW）文件格式，使白平衡的调整变得更加自如。这张片子重点调整了色温和色调，使其具有一种冷艳的效果。

2.

    拍摄时相机白平衡调为“冷白荧光灯”模式，目的是想拍出冷调子的画面。其实NEF(RAR)格式使用自动白平衡拍摄就可以，后期很容易就调整过来（这个问题我从正反两个方向都试验过）。当然，现场处理也许更直观一些。
    后期处理采用了“图像”—“调整”—“色调分离”方法，形成了类似水粉画的效果。

3.

    由于荷花的颈与败叶有距离，为了两样都拍得清晰，采用了F18的小光圈，增加了景深，速度只有1/3秒（上架）。不知是不是还有更好的方法，欢迎赐教！
    后期处理采用了“图像”—“调整”—“去色”方法，使其变为黑白图片。再使用“图像”—“调整”—“照片滤镜”方法给黑白片蒙上一种生褐色。最后增加一个透明图层，用半透明的白色画笔涂出薄雾。

4.

    为了突出荷花拍摄使用了F2.8的大光圈，使背景虚化。白平衡调为“冷白荧光灯”模式。
    后期使用了“滤镜”—“素描”—“基底凸现”（好像是这个），使画面具有版画的效果。

5.

    一般总说画意摄影是处理拍摄不理想的废片，起死回生。我觉得这个说法不准确。为什么不可以在拍摄时就设计好这张片子就是要处理成绘画效果呢？这次拍摄片就是预谋好的。为了后期做出工笔国画的感觉，拍摄时尽量避免光比太强。为使画面处处清晰，使用F16的小光圈。考虑到后期要抠图，所以只注重需要部分的形态而不顾及背景的杂乱。

    后期的边框底图是从网络下载一张小底纹，选中一块适合四方连续的区域（俺这个没选好），使用“图像—“应用图像”方法制作一项“图案图章”，然后选用这个图案，使用“图案图章工具”在增加的图层上涂抹，全片图案就生成了。印章是使用“经典繁印篆”字体制作的。

6.

    这张拍摄原作很一般，效果平平。后期进行了剪裁，荷叶的边缘成为一条曲线。为突出麻雀，四周增加了阴影。

     方法不是简单的“滤镜”—“镜头校正”，而是通过增加一个图层和蒙版，把上一图层调暗，用“渐变滤镜”工具的中心变亮工具，选择“反向”，使中间变黑。在图片上以麻雀为中心拉动（蒙版上出现中间黑四周白的情况）。这样就可以透出下图层正常的亮度。这种方法的好处一是可以偏中心设置，二是黑白过渡的程度可以通过调节色标滑块进行。当然，这样会比“镜头校正”繁琐许多。

7.

    这是看到浮于水面的荷花，突发奇想——拍个倒影。使用三脚架，手动档固定光圈、速度，把显示屏幕设出标准线，使用二次曝光，正拍一张，然后调快速度一档（使画面变暗），把70-200镜头的固定环螺丝放松，扭转相机和镜头使其倒置，拧紧固定螺丝，再拍一张。于是有假倒影的荷花就拍成了—— 真是费劲！却很好玩。

    后期只是锐化了一下，进行了剪裁，体现画面的装饰性。

8.

    这张本想连拍加三次曝光，使画面出现三个荷花的影像，取名“风荷”。可惜那天风不大，荷花晃动很小，拍摄效果不好。因此就改为上架三次曝光，旋动镜头，使荷花出现叠加效果。拍出来后感觉没法要。于是就玩了一把后期。使用ACDESS软件的“镜像 ”处理功能，使画面形成轴对称图像，用PS抠图，拼合观音图像（观音图像是早些时候在古塔公园拍摄的），再使用ACDESS软件“水波纹”功能处理，形成水面和倒影。这是小儿科的后期，不能成为摄影作品。

 



9.

    这张属于有“思想性”的片子（呵呵，大言不惭）。看到一条死鱼，立刻想到了环境污染，正好荷叶也是变色的，决定拍个有寓意的片子。用三角架把死鱼拨到荷叶旁，用小光圈、低感光度拍摄。这也算作是“摆拍”吧？（还有一张俺用三角架把死鱼搞到荷叶上，死鱼身上还落了只苍蝇，这里暂且不上了。） 

 



10.

    这张光线不是很突出，所以拍摄效果会比较细腻。使用小光圈慢速度可以增加清晰程度（反正也不需要照出虚实对比效果）。拍后发现细节非常好，于是就大面积剪裁，以突出荷花上的露水。画面进行了锐化。

    博客上的照片都比较小，好的细节不能得到充分的展示，所以有人总写“点击图片看大片”。

11.

    这张是接片。后又经裁剪处理。“图像” —“调整” —“去色” ，再“反色 ”，然后用“照片滤镜 ”增加颜色 。最后复制图层、加蒙版使用“渐变工具”把左上角加暗，形成上重下轻的感觉。试图营造上面密不透风的荷叶连天的气氛。

12.

    这张不够好，没意思。主要想突出色彩斑斓。用两张图叠加而成

13.

    这张荷花具有风势，所以想后期突出一下风的感觉。
    1.复制三个图层。
    2.把第二、三个图层做模糊（“滤镜”—“模糊”—“高斯模糊”）。
    3.使用“滤镜”—“液化”工具，把第二、三个图层的荷花及荷叶分别不同的压低，伸长，画面出现风吹荷花晃动后的残留影像。
    4.一、二图层增加蒙版，通过涂抹把液化后的非重叠部分显露出来。（这个步骤很细致，用不同透明度的画笔进行涂抹，力求逼真。）
    这种做法不知效果如何？反正算是一种尝试吧。

14.

    近来北京总下雨，想拍雨荷又“叶公好龙”，所以来个“闭门造车”。用网络上下载的玻璃上有雨滴的画面，下面增加一张荷花的图片。把荷花图片调成模糊状，把“玻璃”画面调成半透明状——“雨中观荷图”就大功告成啦！是不是事半功倍呀？

    上面那张图片大家也可以下载来试着玩一把呀！

15.

    这张没啥好说的，就是想拍前虚后也虚的画面，不拍整个荷花，以营造层次感。

16.

    看到荷花后面有一莲蓬，想到皇冠，移动视角，使其刚好对准荷花。试图拍摄以大面积的绿对应小面积的红的对比效果。先后拍了三张，光圈分别为F2.8、F5.6、F8，光圈越小的莲蓬和背景就越清楚，最后选定F2.8最大光圈的，觉得这样背景模糊点更好。

    荷花部分使用PS的WAR处理界面的调整画笔工具进行了局部锐化处理。

17.

    这张简直就是画而不是摄影作品了（但素材都是摄出来的）。把荷花这张背景用画笔图暗。把荷叶这张调成蓝色。两张重叠，加蒙版，把荷花涂抹出来。制造近乎对称的装饰性构图。

18.

    这张有意拍摄荷花的半遮半掩，好像是犹抱琵琶半遮面。荷花背景用RAW的调整画笔工具调暗。（先在需要调整的区域涂抹，然后把曝光度和亮度调低，把清晰度和锐化程度调为0）这样荷花附近的背景就变暗、变模糊，衬托了主体（尽管俺的主体拍的也不清楚，意思总算到了）。局部过亮的暗部又用PS的加深工具涂了一下。

19.

   这张想拍荷丛中的荷花，效果不是很好，一剪裁隐藏的味道全没了，背景也比较杂乱，算是失败的作品。

    写了许多，也许还没说清楚，水平有限吗。耽误您时间了，不好意思，谢谢！