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《从黑暗中醒来》是罗杰.伊伯特的一本作品精选集，内中收录了他对多位著名导演、演员以及数十部电影的评论。封面设计黑色为底、明黄做字，简洁却醒目。

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“伊伯特从1967开始写电影评论专栏，最初是在《芝加哥太阳报》上刊登。他的电影评论被超过200家的报纸发表，共撰写过15本书。”引号里的这几句话，只是用数字的形式来概括他跟他的电影评论，而他的那些文字，才是真正打动读者，让他成为影评界权威之一的重要原因。

也许伊伯特的评论并非最专业的，但是文字的力量更多时候，是汇合着情感喷薄而出的。华美的辞藻可能会让人眼前一亮，但若空洞无情，却一定打动不了人。伊伯特的评论，总是透着好友闲聊一般的温和轻松氛围，甚至有一些家长里短的絮叨。我真是喜欢极了他的那些“废话”，消弭了一份冷硬，像尴尬的相处中打破僵局的插入元素，用延伸拓展的柔软记忆方式，润物无声的深植读者心中。

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伊伯特是一位新闻工作者，曾经获得过美国新闻界的最高荣誉普利策奖。新闻人的视角，让他的评论见解独特，却又温厚而不尖锐。舒服、有内容，是伊伯特的作品给人最直接的感觉。

《从黑暗中醒来》一书中，他按照时间顺序记录排列的影人采访、电影评论，无形中展示了美国的电影历史和电影文化不同层面的变化。本书按照先后顺序，依次是“访谈与人物”、“最佳影片”、“外国电影”、“纪录片”、“被忽视的和被低估的”、“散文与杂感”、“关于电影评论”等七个部分以及后记。

就像我前面提到的那样，伊伯特的文字充满了感性和柔软，从他的文字之间，很容易就能体会到他对于某个人或者某部电影的感情状态。他将自己的看法和感想细腻而不掩藏的进行记录并分享，通过他的笔触，那些因为时间或者空间而与我们相距遥远的电影人、电影作品，瞬间变得眉目生动、神态立现。

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罗伯特.米切姆是美国已故电影巨星，但是在他名字前面的定语中，经常还会加上“性格”两个字，即“性格巨星”。据说原来在美国电影界有这样一个说法，采访罗伯特.米切姆是不可能完成的任务。可是伊伯特说“我很喜欢花时间和他呆在一起，因为他是个什么都不在乎的人。”

伊伯特在文中这样写“他想说什么就说什么，是不是采访都无所谓；说的话会不会被人拿来发表，他也无所谓，而且下次还会继续跟你聊。他身边没有如影随形的企宣，也不会只采访三十秒就结束”。

书中采访罗伯特.米切姆的那篇文章，伊伯特用罗伯特.米切姆和同伴赶往片场却迷路的事做了全局主控。文中的米切姆随性率真，毫无巨星的矜持作态。那篇记录，若不是因为知道是伊伯特对米切姆的采访记录，真的就像是一个充满生活趣味的短篇小说故事。看过这篇采访记录，罗伯特.米切姆的性格跃然纸上、立体鲜明。一个签合约都能签错的电影巨星，一个在记者面前也毫不掩饰的电影巨星，即使你不能接受他的性格，也会通过文章爱上他身上的真实。

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这是因为，罗杰.伊伯特先“爱”上了他的采访对象。

因为只有去“爱”，你的眼睛才会看到更多的细节，去发现表象之下掩藏的真实，去做更深入细腻的记录。为什么有的人写的文，态度严谨、信息良多，却并不动人？因为无情，就像我们很少会通过课本去爱上里面记载的人物。

伊伯特说，米切姆是他最喜欢的电影明星。这份喜欢，在他的笔下宣泄的淋漓透尽、光轩明朗。在别人那里最难采访的明星，在伊伯特这里是最棒的受访者。虽然他说自己在米切姆和詹姆斯.史华都之中无法选择更喜欢哪一个，可是他又说“史华都是心，而米切姆是灵魂”。两者固然都绝不可少，可孰重孰轻，已然显而易见。

罗杰.伊伯特的这份“爱”，不仅仅只是投放在人物身上，对于电影他也是如此。他也吐槽，但并不尖酸刻薄。他有观点，却并不强硬逼迫别人接受。与现在许多走“毒舌”风的影评人最大的不同就是，伊伯特是绅士而谦逊、温厚的。更多的时候，他都会用电影主创的角度去发觉去体会他们的创作意图，有哪些出彩与不同。这也是他被称为“最慷慨大方的影评人”的主要原因。可是，他并不盲从，相反，他非常坚持自我。

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伊伯特曾经提到过两种“不诚实”的影评人，一种是明明懂得透彻却装作不甚了解，以此迎合大众。一种是玩晦涩高深专业度，写出的东西只有同行才懂。简单的说，前者浅薄通俗，后者作态装逼。

伊伯特说“我不可能把读者都当成是三岁小孩，以为他们毫无所知。”

他强调的这些，恰恰是现在很多人身上缺少的。有的人眼里，除了自己基本都是傻逼；有的人迎合媚俗，偏偏失去了自己。与专业性、知名度之类的东西相比，“你”在哪里？“你”的态度是什么，才更加重要。

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有时候也会想，如果让伊伯特来评论国内的这些影视剧，他又会如何落笔？惯于从主创角度出发的他，又该怎么解读主创们的创作意图和目的？

如今的国产影视界，是一种双向缺失的状态，但双方缺少的却是同一种——尊重。至于缺失的因与果、鸡与蛋，不知道“急功近利”一词，可不可以概之？