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《冬》比《大鱼海棠》更像一个梦，只不过《大鱼海棠》是炫美精致的少女之梦，《冬》却是苍凉悲怆的人生之梦。

这部电影是导演邢建的第一部电影，处女作拍成这样委实值得点赞。纵然有着情节上的可以雕琢痕迹，还有着某些专业影友说的雪地光影的问题，但在一个喧嚣浮躁的环境里难得的一份静寂沉稳，便已难得。

导演对镜像的把控其实还是非常到位的。电影采用黑白影像，剔除了色彩的喧宾夺主，更容易看到故事本身的隐喻。漫天飞雪、风卷雪野、苍茫天宇以及一片寂静中的孤独老人，太多画面有着静相的凝重与视觉延伸力。

《冬》讲述的故事发生在七天之内。七天之内，空旷雪山里的老人与鱼、鸟、孩子之间的相处，宛若一生的回溯。

电影开场，便是飞雪狂风里，独孤坐在雪地里垂钓的一位老人。严寒之中，他却将自己的帽子用来为鱼缸里的一尾小鱼保暖，吃饭时也会给鱼投食。只是，老人与鱼之间，牵系并不太深。水里游弋的鱼，不过是独孤中的一丝慰藉，所以，是这条还是另一条并不重要。钓鱼、放鱼、钓鱼，这个过程只是度过时光、打发独孤的一种方式。

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鸟是不同的。

《冬》里面的这只鸟非常灵性，我很喜欢：）老人与鸟之间的交流增多，老人喂鸟，鸟也会抓虫子回来送给老人。清脆的鸟鸣，打破万籁俱寂中，也打破老人的独孤。这样的相处中，老人漠然的脸上出现了笑容。感受到的越多，重视越深。哪条鱼都可以，鸟却只有会叼虫回来、会飞进老人帽子并安静呆在里面、会在老人屋子里筑巢的这一只。所以，将鱼倒回水里的时候老人依然面无表情，鸟没有回来，老人却会凝神去听窗外的动静。

如果按照一个正常的故事来看，电影中的孩子出现和消失都有些莫名其妙。可是，如果将这个故事当成一个梦来看，一个预言来看，那就无所谓了。梦里不知开始于结束，预言中的情节是为寓意服务的。

鸟让老人微笑，孩子却让老人快乐。快乐的程度决定了老人对其的在乎程度。因此，老人为了讨鸟的欢喜，可以牺牲掉哪条都可以的鱼。一条活生生的鱼变成案上的碎肉时，老人还记得它也是自己的伴儿吗？活泼灵性的鸟儿变成木棍上的一团烤肉时，老人还记得自己对它的在乎吗？

我们也许都有这样的曾经，曾经的心头宝贝，总有一天在更重要的拥有面前，变成可以舍弃的无所谓。

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老人面不改色将飞回来找他的鸟烤熟给孩子吃，却在从冰窟里捞起孩子的帽子后嚎啕大哭。

电影里的七天，是人的一生一个世纪。经历过陪伴、喜欢、爱和失去，一切又回到最初。电影的最后，老人幻觉里的是陪伴了他一生的妻子。生命结束后，老人化作一只鸟飞进茫茫天宇，掠过萤幕。风雪中的远山，凝铸成老人沉睡的模样。

这不是一个开心的故事，也不是一个轻松的故事，却是一个剥去了所有装饰点缀的现实故事。导演力图用最本真朴素的色彩展示最繁复琐碎的人生，静寂，是这部电影最好的配乐。唯有的三段配乐都别有深意。开篇的古琴声浑厚却苍凉，是对整个故事的预示；孩子出事的古琴声紧而涩，带着一种不祥；最后的诵经声里，飞鸟过天、风雪苍茫，一切的拥有和得到之后，不过只剩了白茫茫一片大地！

真干净！