他的文章写得多，写的厚重，是因为他经历得多。好文章要写人，其实写我们身边熟悉的人，即便是小人物，写深入了就很精彩。从“我不是他们”，到“我就是他们”，需要同理、同心和同情。

　　散文无非是写自己和他人。《青见甘见》写他在青海和甘肃的生命历程，遭遇沙尘暴、醉卧落叶堆，都兰县的大雾和闪电，阿克塞的白杨，都是难忘的经历。最危险的是在盘山公路上的车祸，车辆倾覆，差点掉入悬崖，一天之内他放生鸽子和保住性命，极富戏剧性。《惊恐与哀恸之歌》写甘肃文县的地震，他组织了车辆前往送去了药品和面粉，一路上的所见所思所想，深刻怜悯。《夜路十五里》，一群身心疲惫的失意人聚在额尔古纳河边的小村庄，相识、相知，彼此温暖对方。他遭遇了一次精神上的艳遇，心动、心痛到心碎，除了眼泪，归于虚空。

　　少年时代对他影响巨大。《苦水菩萨》《看苹果的下午》《扫墓春秋》三篇，都是写他少年时的心路历程。这段少年的时光，让他懂得了做人的道理，要忍耐，要微笑，要反抗，而写作是他最擅长的反抗形式，成为他毕生的职业。一个人经历并超越了苦难，就没人能打败你，就成了终生财富。

　　《在人间赶路》，写他的祖父，年过九十，时刻认真地活着;兼写一个朋友,让自己消失在人群中，把生活当作了玩笑，形成很强烈的对比。《别长春》写他在长春的短暂时光。以为能长留，但丧失了写作的语言，这对于一个作家是致命的，所以只能离开。《怀故人》，怀念他的一个文友，也许还是知己、密友。以情绪和情节来带动全文，你的伤痛，我的落魄，都是天涯沦落人，验证了一句话：“不自由地在一起。”那个文友具有童真自我的灵魂，有柔弱之美。她的去世，让他痛惜不已，“我根本没有停止过对你的思念”。

　　书中更多的是关注生活在社会底层的小人物。这些人挣扎地活着，非常不易。《长安陌上无穷树》，写人在病中的一种处境，他在医院中见到人间真情：有护工相亲，与病友互助，都是为了坚强地活下去。《火烧海棠树》也是一个悲剧女性，夫妻俩在剧团失业，于是外出打工，儿子因为小伤被截肢住院，丈夫遇车祸身死，她被接二连三的灾难压垮，出现精神异常，做出火烧海棠树的傻事，却也点燃了自己，身体严重烧伤，也住院了。

　　《旷野上的祭文》，写一个无足轻重、不关痛痒的小人物。他瘸腿、贫穷、无父无母、无妻无子，和一条狗相依为命，死后只有这条狗常去坟头探望他。《紫灯记》，写作者在日本时遇到的一个华人瞎子，一起喝过几顿酒，都是沦落之人。他既是在回忆旧友，也在回忆他自己的悲怆历程。《义结金兰记》，写傻子和一只猴子的故事，像是个神话。傻子救了猴子，猴子报恩，经常送来物品，人和猴还结拜为兄弟。猴子带着傻子和女儿一起，以表演耍猴来维持生活。在傻子车祸死后，猴子继续养大了女儿，此情义薄云天，感人肺腑。他以此篇作为全书的结尾，是有深意的。

　　这本散文集，以它独特的魅力，获得了第七届鲁迅文学奖散文杂文奖。书中多用短句，兼有长句，有参差之美。而情感和意象繁密反复，有一种独特的韵律。诗歌对李修文的影响很大，他的语言是诗化的，瑰丽、奇崛，富有跳跃性。这本书打开了我的思维，让我知道，散文原来可以这样来写，可以达到这样的高度和深度。