读顾随《苏辛词说》有感

1、顾随对辛弃疾词的总体评价要比苏轼高。

2、《贺新郎 赋琵琶》很少有录入，咏物诗词难写，这首有新意。

3、《念奴娇  龙山何处》，重阳节写的，有英雄无人理解的寂寞和悲哀。

4、《满江红 莫折荼蘼》，顾随认为是“寻常茶饭，随缘生活。”有点太质直，但不故作高雅状，粗也有粗的韵味。

5、《水龙吟 楚天千里清秋》，在南京登高望远，怀古抒情之作。

最妙处在开头：楚天千里清秋，水随天去秋无际。

6、《八声甘州  故将军饮罢夜归来》，拿李广来说事，顾随认为辛有堕龙之志，或是堕龙之心。

7、《汉宫春春已归来》，“浑未辨，黄柑荐酒，更传青韭堆盘。”说明在南宋就有立春时节就吃韭菜，为咬春的习俗。顾随说辛“劲气内敛，潜气内转”。

8、《祝英台近  宝钗分》，咏晚春之词，是“独出手眼，别开蹊径”，不如说是 ”独具慧眼，另辟蹊径“为好。

词的主旨是“没奈何”。

9、《江神子  宝钗飞凤鬓惊鸾》，妙在“宝钗飞凤鬓惊鸾”里的飞和惊，写的额也是晚春时节。

自得一句：先说温柔乡，再撒英雄泪。

10、《破阵子  醉里挑灯看剑》是名篇，爱憎分明，直率豪放。但顾随认为“有悲哀种子在那里作祟”，老辛有悲凉之心、悲哀之情贯穿其始终。

顾随多次提到的周止庵就是周学熙，清末民初的政界的理财高手，商界奇才，创建了周氏企业集团，是个大实业家。如此看来，学问也很好。

11、《青玉案   东风夜放花千树》是名篇。“不同于流俗，高出于倛辈”。

诗眼文心是最后的那句：“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。”

12、《临江仙   手拈黄花无意绪》，有多字重复，但“细谨不拘，大行不亏”。开端之句：手拈黄花无意绪，等闲行尽回廊，有淡雅之味。

13、《鹧鸪天   枕簟溪堂冷欲秋》。格调苍劲，意味深厚，老汉情怀，心有所忧。

14、《鹊桥仙  松岗避暑》，“当行有余，自在不足”，因为辛“虽能利用闲，却一生不会闲。”评价是“性情、思致、才力，俱过人一等”。

15、《鹊桥仙  溪边白鹭》，怜鱼劝鹭，情味厚重。物我欣然。

16、《西江月  明月别枝惊鹊》，是名篇，乐字当先。

17、《清平乐   溪回沙浅》，是赠送之作，有情致和情趣，还有神韵，是首好词。

18、《南歌子   世事从头减》，重字虽多，是首好词。评价是“大体还他肌肤好，不擦红粉也风流”。

19、《生查子   悠悠万世功》，像是一首五律，发思古幽情，实乃“自伤”。顾随评价“稼轩真词家大手笔也”。

 

 

东坡词说

 

20、《永遇乐  明月如霜》，顾随评：“坡仙写景，真是高手，后来几乎无人能及。”

 

21、《洞仙歌  冰肌玉骨》，顾随说：“真乃坡老自在之作。”“如以写情论，刻意铭心，老坡实大逊稼轩。......神游意得，须还他苏长公始得。”

 

22、《木兰花令   霜余已失长淮阔》，次欧阳修之词，风格沉着而飘逸，凄凉而雄壮，擅长意旨。

 

23、《西江月  照野弥弥浅浪》，是小我和大自然的融合，尽显逍遥，真性情也。“惟有不甚经意之时，信笔写去，反而能露出真实性情学问与世人相见。”

 

24、《临江仙   忘却成都来十载》，可与《江城子  十年生死两茫茫》并读，都是送王缄之作。顾随说：“几如失声痛哭。如非情不自禁，当不至是。”性情中人也。

 

对词的点评很精妙：“词出于诗，而其为体，纪事为劣，说理或可，亦难当行，苟非大匠，辄伤浅露。惟于抒情、写景曲折详尽，乃能言诗所不能言。然大家之作，多为寓情于景，或因景生情。若其徒作景语而能佳胜，亦不数觑。”

 

25、《定风波  莫听穿林打叶声》，写于被贬黄州的第三年，名篇也。

 

大家之作，工于发端。这首句尤其妙。

 

26、《南乡子  寒雀满疏篱》，和的是杨元素，即杨绘，时为杭州太守。

 

妙在开端的“ 寒雀满疏篱。争抱寒柯看玉蕤。”

 

27、《南乡子  回首乱山横》，也是伤感的送别词。

 

一则任情，一则有想。

 

28、《蝶恋花   簌簌无风花自堕》，咏物词，也算是送别之情。

 

诗词有些韵味不可一口道破，要藏，要有余味。

 

29、《减字花木兰   双龙对起》，妙在 “双龙对起”和“湖风清软”。

 

我自得一首：凌霄络古松，对起如双龙。落英下百尺，幽人卧清风。

 

30、《念奴娇  大江东去》，名篇，“诚豪放之作”。

 

31、《水调歌头 明月几时有》，名篇，“情致圆熟，善中人意。”

 

32、《水龙吟  似花还似非花》，咏物之作，顾随认为直俗，对其评价不高。

33、《蝶恋花  春景》，认为上片比下片要好。

34、《卜算子  缺月挂疏桐》，对这首首肯，评价比较高。

 

顾随：东坡之词，写景而含韵；稼轩之作，言情以折心。辛多为入世，苏或涉仙佛。