文/公元1874

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《重返20岁》在制作上，开了影坛的一个先例。韩国CJ公司以同一个剧本，在韩国、中国进行两部电影的制作，不同的导演、不同的演员和不同的国度，去讲述一个70岁的老太太变成20岁之后再度经历人生的故事。韩国版本名为《奇怪的她》，上映后取得了不俗的评价和票房成绩，而本来应该同期上映的中国版，因为各种原因导致延迟一年上映，这也让电影背负了“抄袭”的骂名。

之所以要在影评前面特别说到这一点，是因为有很多人还是以为这是一部抄袭韩国电影的作品，所以要特别提出，《重返20岁》非但不是抄袭，连翻拍都算不上，根本是同期制作的“一剧本俩电影”这种崭新电影模式。没人这么试过，CJ第一次这么搞，所以有人误解，也属情理之中。

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从故事来讲，这种返老还童的剧情，在电影里经常出现，就连《重返20岁》这个标题，最近几年也有一部很类似的好莱坞喜剧《重返17岁》，看起来很是雷同。不过，《重返20岁》还是给了我不少意外之喜。

不说韩版的《奇怪的她》，单是和《重返17岁》比较，《重返20岁》就有很多与众不同之处。电影本身从归亚蕾饰演的老太太开始，她和自己的儿子一家住在一起，她管教严厉，对儿子一家人的生活指手画脚的干预，把儿媳妇折磨得够呛，儿子又敢怒不敢言，孙女也不喜欢他，唯一对奶奶充满好感的，就只有鹿晗扮演的孙子。

当儿媳妇生病住院后，家庭的矛盾终于爆发，一直心高气傲的奶奶意识到自己已经成为了这个家多余的人，她在失落里无意走进一家照相馆，却神奇地给了自己返老还童的机会。从归亚蕾变成了杨子姗，电影进入到了最有趣的阶段。

变成了20岁的外貌，“奶奶”还试着用五十年前的思维去重新审视周遭的一切。但是当年迈的身躯换成了充满青春活力的身体，身边的人看她的心态也就都不一样了。鹿晗扮演的孙子“喜欢”上了这个唱歌很好听的姑娘，陈柏霖扮演的唱片公司的总监也开始倾慕于她，更让人哭笑不得的是一直暗恋奶奶许多年的老头子，发现了她的真实身份时也开始追她……电影也因此变得无比欢乐，全片大量的笑点累积在其中。

喜欢这部电影，并不是因为这个欢乐的剧情，而是《重返20岁》其实是一部难得的真正合家欢电影。里面归亚蕾的段落有不少描述老年人的生活状态，作为一部都市爱情喜剧，能将关注老年人生活这个问题融入其中，还能让年轻观众笑后有思考，也能让老年人看得开开心心，这种情形，在国产电影里并不多见。至少对于我而言，如果要在这个档期选择一部带着父母去看的电影，除了满足那一代人样板戏情结的《智取威虎山》之外，就只有这部《重返20岁》。

在演员的搭配上，鹿晗自然是整部戏最具话题性的人物。他扮演一个喜欢玩吉他的乐队青年，在电影里单纯、善良，惹人喜爱；陈柏霖还是大仁哥的感脚，依然是个暖男；归亚蕾乃全片一大戏骨，有她在片头片尾镇场，让整部电影的成色丰富了不少。最有意思的是杨子姗，她是全片的绝对主角，既在影片里大跳广场舞，还要唱邓丽君的歌，而且要穿上各种五十年代的“时尚衣服”，又要保持是一个年轻了的老太太的感觉，做得像模像样，着实讨人喜欢。如果说《致青春》才让大家了解“郑微”多过“杨子姗”这个名字，那么从《重返20岁》起，相信大家对于杨子姗的印象，会来得更加深刻。

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至于在导演风格上，影片本身的本土化策略很成功，例如韩版的老太太经营着咖啡馆，而中国版则顺应国情，变成了社区活动中心的棋牌室；除此之外，导演陈正道还对诸如《最炫民族风》这些中国的“时尚”玩意儿进行了无缝接入，当然国民歌手也成了人见人爱的邓丽君。因此，《重返20岁》即便没有《奇怪的她》来对比，就本身而言，也是国产电影里出类拔萃的作品。

活了两万天，到了70岁，究竟会不会有那么多遗憾？可能每个人都不太一样，但像电影里这样，可以有一次重返20岁的人生，则是纯粹的幻想；放在现实里，没有给人生重来一次的机会，那么对于观众而言，珍惜当天，过好每一天，抓紧身边人，才是最最重要的事。只要这样做，尽量不给自己留遗憾，那么即便没有电影里这样重来一次的机会，也没什么好怕的。

当然，如果那青春照相馆的地址你知道，私信一个给我，也是极好的。