加载中…摄像师如何向胶片摄影师过渡
(2010-04-24 19:38:43)
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分类： 精彩推荐 |
以前写过的：
在没有胶片机的情况下，又要达到胶片的景深效果，就开始使用PRO35，拆了摄像机的镜头，上了PRO35+电影头。
再后来又发现一个小东西，P+S针对小高清之类的出的MINI35，主要是上135相机镜头的，这样就大大的减轻了制片的压力，省钱。
不论是MINI35+定焦，还是pro35+电影头，我觉得收获不仅仅是电影感的景深，更重要的，是为自己后续接触，掌握胶片摄影打下基础。
后来开始接触胶片，发现除了介质，很多操作手法都不大相同。尤其是摄影习惯开始改变。
许多有理想的摄像师，都希望有一天，能转型成为胶片摄影师，我觉得在过渡阶段，MINI35，pro35是有帮助的。
因为这些与胶片机的操作原理的基本相同。当真正转型以后，需要补习的功课，则是胶片介质特性了。
操作上例如：
1：是定焦镜头，不能变焦了；所有运动镜头不是肩扛，就是摇臂，轨道.
2：景深小了的缘故，要开始注意焦点了，就要熟练跟焦器，与跟焦员的配合，使用电影头还好，要是使用135相机头的话，跟焦更困难，因为相机头的口径很小，跟焦器转动尺度就很小。
3：没自动曝光，一切要靠测光表测，曝光过度只能上灰片、滤镜，或者调整速度。
4：没有白平衡一说了。
5：拍摄进度慢下来了，每场戏要更换镜头，以适应导演的要求，这个时候就需要摄影师的经验值+摄影基础了。
导演要求以提出来，马上知道该上什么头，在有限的摄距内出景深，并且视角正确。
6：2/3,或者1/3的CCD机器宽容度没有胶片高，实际拍摄时，灯光要求更高了，要把光比降下来，兼顾到宽容度。
总结：MINI35，PRO35，RED ONE，胶片机器，原理大同小异。
在没有预算，有机会的情况下，建议使用这几个，对摄像师来说，为以后转型拍胶片是有帮助的。
现在工作中，高清，标清，RED ONE, 胶片都在接触。
有胶片经验之后，才明白，真正好的画质，画面感需要摄影师的以下几个要素：
1、摄影天赋--也就是艺术修养。
2、对摄影工具的精熟，每款镜头，每个厂的镜头，都有最佳画质的焦段，光圈。
3、要养成良好的工作习惯--这点很重要。
4、把变焦摄像机成当定焦，按照CCD的比率换算镜头的焦距。 用电影摄影手法来拍，画面感自然就出来了。
5、扎实的摄影基础知识。这是必备的。
学武先后，达者为师。
每个人的起点，都是一样的。
能到达多远，要看个人的追求与造诣。
在没有胶片机的情况下，又要达到胶片的景深效果，就开始使用PRO35，拆了摄像机的镜头，上了PRO35+电影头。
再后来又发现一个小东西，P+S针对小高清之类的出的MINI35，主要是上135相机镜头的，这样就大大的减轻了制片的压力，省钱。
不论是MINI35+定焦，还是pro35+电影头，我觉得收获不仅仅是电影感的景深，更重要的，是为自己后续接触，掌握胶片摄影打下基础。
后来开始接触胶片，发现除了介质，很多操作手法都不大相同。尤其是摄影习惯开始改变。
许多有理想的摄像师，都希望有一天，能转型成为胶片摄影师，我觉得在过渡阶段，MINI35，pro35是有帮助的。
因为这些与胶片机的操作原理的基本相同。当真正转型以后，需要补习的功课，则是胶片介质特性了。
操作上例如：
1：是定焦镜头，不能变焦了；所有运动镜头不是肩扛，就是摇臂，轨道.
2：景深小了的缘故，要开始注意焦点了，就要熟练跟焦器，与跟焦员的配合，使用电影头还好，要是使用135相机头的话，跟焦更困难，因为相机头的口径很小，跟焦器转动尺度就很小。
3：没自动曝光，一切要靠测光表测，曝光过度只能上灰片、滤镜，或者调整速度。
4：没有白平衡一说了。
5：拍摄进度慢下来了，每场戏要更换镜头，以适应导演的要求，这个时候就需要摄影师的经验值+摄影基础了。
6：2/3,或者1/3的CCD机器宽容度没有胶片高，实际拍摄时，灯光要求更高了，要把光比降下来，兼顾到宽容度。
总结：MINI35，PRO35，RED ONE，胶片机器，原理大同小异。
在没有预算，有机会的情况下，建议使用这几个，对摄像师来说，为以后转型拍胶片是有帮助的。
现在工作中，高清，标清，RED ONE, 胶片都在接触。
有胶片经验之后，才明白，真正好的画质，画面感需要摄影师的以下几个要素：
1、摄影天赋--也就是艺术修养。
2、对摄影工具的精熟，每款镜头，每个厂的镜头，都有最佳画质的焦段，光圈。
3、要养成良好的工作习惯--这点很重要。
4、把变焦摄像机成当定焦，按照CCD的比率换算镜头的焦距。
5、扎实的摄影基础知识。这是必备的。
学武先后，达者为师。
每个人的起点，都是一样的。
能到达多远，要看个人的追求与造诣。
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