加载中…【回忆】献给上海京剧院学馆建馆六十周年（二）
(2020-09-02 17:56:51)
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上海京剧院李玉茹陈朝红 |
陈朝红口述文稿
1946年出生，陈朝红，女。
1961年的陈朝红
问:请您先做一下自我介绍，给我们说说您在京剧学习方面的成长之路。
我叫陈朝红，原名陈瑾汝，1946年出生。15岁上海 九江初中毕业，进入上海京剧院学馆，是党一手培养的新时代的京剧演员。
我的开蒙老师叫吴富琴，他是程砚秋先生最亲近的 助手，第二代程派名家都受到他的指点。我向吴富琴老 师学习程派青衣戏《三击掌》、《六月雪》、《二进 宫》、《贺后骂殿》、《武家坡》...... 打下了扎实的程 派唱功青衣的基础。
1985年4月 上海京剧院建院三十周年程派戏《三击掌》 陈朝红饰演王宝钏
我们上海京剧院学馆的师资力量是特别好的，学馆属上海京剧院领导，只要教 学需要，京剧院的演员随时都会被请到学馆来兼课。当年教我《玉堂春》的著名演 员金素雯就是长期和周信芳合作的演员。后来学馆又调来一位曹和雯先生，北京戏 曲职业学校当初以“德、和、金、玉”排列，他是比李玉茹高两班的师兄，他教了我 刀马戏《金山寺》。没想到的是1985年，我和曹老师分开二十几年后，他还教了我 一出全本的《打金枝》。
1985年《打金枝》演出后 陈朝红与曹和雯 郭寅生两位老师合影
陈朝红与魏莲芳老师
我学戏那会儿学习的风气很好，一年三百六十五天，学生们都自觉到学校练 功，暑假寒假也都各自找老师学戏，许美玲、沈露萍、张美娟、华华都不是我课堂 的老师，但她们都教了我好多戏，《游龙戏凤》、《红娘》、《天女散花》、《花 木兰》、《昭君出塞》、《打焦赞》......有些戏并没有上台，但同样对我帮助很大。
1965年8月我排了《杨门女将》的穆桂英，这出戏由黄桂秋老师主持排练。黄桂秋先生在上海颇有影响，他是王瑶卿的徒弟，有“南方梅兰芳”之称。他是后调来
的老师，刚调到我们学馆时，我正在彩排梅派的《春秋配》，他就夸我的“台风好”，
说我下场的时候非常“稳重”，所以他对我一直很关注。我没在他的课堂上学过黄派
的代表作品，但耳濡目染，私下也学过他的唱，所以在当前黄派后继无人的情况下，常常被认为我是黄派传人，而被指名为他配像，并演唱他的代表剧目。
1965年下半年，上海开始排演现代戏，我排了不少现代折子戏，如:《柜台》、《捡煤渣》、《烘房飘香》、《审椅子》......1966年1月，领导从北京请来了导演 来指导我们排演《红灯记》。
1967年《审椅子》孙宏江
陈朝红 杨鸿康 路正平
问:您在《红灯记》里演的是什么角色?
《红灯记》里我演的是李铁梅， 1967年我们接到了带《红灯记》到新疆慰问建设兵团的的任务，由市领导宋日昌带队，在南疆北疆巡回演出三个月，同时我还演了《沙家浜》、《审椅子》 两个折子戏。 新疆的观众因为买不到票，都站在剧场外面听戏。
1967年《红灯记》
孙美华演李奶奶
在新疆慰问演出期间，我还意外 地收获了一出特别好的现代戏——《天 山红花》，这是乌鲁木齐京剧团根据电影《天山红花》改编的，虽然不是样板戏，但它是1965年西北五省现代戏汇演中的优秀剧目。唱腔新颖， 舞蹈优美，布景服装漂亮，唱腔设计以程派为基础又吸 收了新疆音乐的元素，我饰演女主角阿依古丽。戏里面要跳新疆舞，我们在当地剧 团的指导下，很快就学会了整出戏，响排也完成了，只等彩排，可惜回到上海，文化大革开始了，这出戏就被叫停了。
我曾和著名钢琴家殷承宗合作过钢琴伴唱《红灯记》。殷承宗的钢琴伴唱《红 灯记》在北京得到认可后，第二站到上海来演出，当时剧场里虽然挤满了群众，但到处是打倒殷承宗的大字报，剧场气氛异常紧张。
问:您觉得文革十年对您的艺术生涯有什么影响?
有失也有得。
我排的剧目好几次被叫停， 比如1965年的《杨门女将》，我们学馆全体在南汇农村关门训练了三个月，回上海后，精心排练的这出戏，内部已经彩排，却没能和上海观众见面。天蝉舞台门又出 了一纸公告，说是因天气太热，因故停演。还有1967年从新疆带回的《天山红花》， 因为形势的需要，又一次被叫停。因此这十年对整个京剧界，尤其对我们这些初出茅庐还需要老师扶持的京剧接班人来说，都是很大的损失。
但排练现代戏的过程本身是一次很好的学习过程。因为当时，《龙江颂》剧组调集了全市，包括全国的最好的艺术力量，舞美和服装设计、指挥和作曲、演员和演奏员...... 都是精心挑选的。我们在当时是刚刚毕业的学生，能参加样板戏的排练，个个都引 以为傲，穿着绿军装走在马路上，周围都投来羡慕的眼光。
我从1968年调进《龙江颂》剧组，花了整整四年的时间创作了阿莲这个角色， 当时的口号是 “十年磨一戏” ，剧本、人物、唱腔都是一改再改，各方面齐心协力 进行排练，排练的时候，掉一根针在地上都是听得到的。我饰演的阿莲一角受到各方面的肯定。
《龙江颂》之后，我又参加了《小保管上 任》、《战海浪》、《红色娘子军》等现代戏的排练。
1976年，我又排了一出大型现代戏《春 苗》，担任第一主角春苗，这是根据电影《春 苗》改编的，讲一个农村赤脚医生的故事。剧 组上下，全力以赴，向着样板戏的方向努力， 戏终于立起来了，服装已经开始制作， 我们 在上海展览馆接受了时任文化部的领导马少波和于会泳的审查，审查通过了，却传来了毛 主席逝世的消息，《春苗》就此搁浅。
1971年陈朝红《龙江颂》演阿莲
1977年5月， 我被借调到京剧院二团去排了两出欢呼四人帮倒台的小戏，我和朱文虎、钱敏合演的是小喜剧《春暖人 间》，和张秋伟合演的是《十月金风》。当时大家排练热情高涨， 戏排得很快，上海电视台都来实况转播。
1977年《春暖人间》 陈朝红 朱文虎 钱敏
问:您是什么时候开始搞传统京剧的?
1977年10月，北京开始恢复传统戏，上海紧跟，上海天蝉舞台上演的第一出传统戏是《逼上梁山》，我出演第一女主角——林冲的夫人， 林冲由《海港》中扮演马洪亮的朱文虎扮演，鲁智深由 《智取威虎山》中扮演李勇奇的施正泉扮演，上海观众很久没看传统京剧了，大家争相买票到剧场来看戏。
1978年5月，上海市文化局组织第一次青年 演员汇演，包括京剧、昆曲、越剧、沪剧、淮剧等剧种， 给青年演员创造了一次充分展现自我的机会，我以《宇宙 锋》一剧大获成功。这出戏的成功要归功于我的两位恩师， 我初学《宇宙锋》是杨畹农给我打的基础，杨畹农的唱功酷似梅兰芳，不但观众认可，连梅兰芳也认为杨畹农的唱跟自己“太像了!” 在参加汇演之前，领导又请李玉茹为我 进行再加工，这出戏正是她的拿手戏，经过她的精雕细琢， 我的《宇宙锋》更上了一层楼，青年汇演中，《宇宙锋》一剧受到全文艺界 的一 致好评。当时有些搞话剧的同行， 看了我演的戏以后 说: “我们以前看不懂京剧，而你的 表演却生动易懂。戏里赵艳容的内心活动那么复杂，通过你的表演，都被淋漓尽致地刻画出来了!” 在授奖大会上，我作为获得最高奖项的演员站到了第一排的C 位。
1978年10月我演的《秦香莲》， 在上海也是很轰动的。指导老师是魏莲芳。魏先生是梅兰芳的大徒弟，对梅派戏相当熟悉， 他也是梅兰芳介绍到上海戏校教戏的梅派老 师，他的特长是非常会教戏，刀马戏和青衣戏都行，许多拜梅兰 芳的学生，实际上都是由他来教戏的。魏莲芳也是对我有恩的先生， 我后来演的《四郎探母》的萧太后和铁镜公 主，还有 《望江亭》、《别姬》、《大登 殿》、《长坂坡》等都受到他的悉心指点。
《秦香莲》陈朝红饰秦香莲 朱文虎饰王丞相 李永德饰陈世美
当时，剧团领导有意培养青年，《秦香莲》这出戏是一批京剧的后起之秀，第 一次站到了舞台的第一线，共同挑大梁。我演秦香莲 ;上海戏校毕业的张达发演 包拯 ;上海青年京昆剧团的李永德演陈世美、朱文虎演王丞相、金锡华演张三阳; 葛文良也是上海戏校毕业的文武老生，他演韩琪;张秋伟是中国戏校的毕业生，演 国太;演公主的孙爱珍是黄浦京剧团培养的青衣演员......这一台主角，个个年轻、 漂亮、嗓音嘹亮，观众看得太过瘾了，我们在上海各个区演出，连演连满，欲罢不 能，后来又拿这出戏到外地巡回演出，也受到了极大的欢迎。
1978年11月，我以梅派和荀派两个 风格，在新编现代戏《黑水英魂》中一 人饰演两个角色。以梅派青衣来表演性 格稳重的姐姐乌兰，以荀派花旦来表演 性格活泼的妹妹娜英，这两个角色，性 格迥异、唱腔风格也不同，我的演出备 受好评。
1979年3月，麒派剧目展演，周信芳长子周少麟先生复出舞台，他看过了我演的林冲夫人和秦香莲，对我印象很 好，点名要跟我合作。我们排的第一 出戏是麒派代表作《四进士》，公演 得到一片赞扬声，上海观众十几年没 看过麒派戏了，周少麟得到他父亲的 真传，大家对他的艺术评价极高，我 演的杨素贞，是由跟周信芳合作多年 的赵晓岚老师指导的，演出后我也得 到内外行的一致肯定。
1979年 陈朝红和王世民合作了张派戏全本《望江亭》
1980年7月，“世”字辈老艺术家，大名鼎鼎的迟世恭先生，以六十三岁高龄重 登舞台，演出唱功繁重的《大保国、探皇陵、二进宫》和《断密涧》两出大戏。迟世恭也是点名要我跟他合作，他夸我演戏规矩、做人厚道，总是对我另眼相看。 《大、探、二》中我演的李彦妃是和生行、净行并重的主角，在《断密涧》中我演 的河阳公主只是个配角。迟老先生觉得不能委屈我了，自己跟领导谈妥，要我在《断 密涧》前面再加演一出《柜中缘》。这在当时的上海京剧院引起了一阵骚动，因为 在一个晚上演双出戏的安排，就是把我搁在大主演的位置上了，文革前的李玉茹、 童芷苓都有一晚上演双出的戏码，但文革后，上海京剧院还从来都没人敢这么安排过的，我是第一人。
我跟迟世恭先生的这次合作，他老人家对我满意之极，以后济南京剧团的著名京剧花脸方荣翔，邀请迟世恭合演《捉放曹》，他就提出要带上我同去济南， 让我在他们两位老艺术家的《捉放曹》前，加演《柜中缘》。这可见迟世恭先生对我演的花旦戏《柜中缘》也是很看得上眼的。
1978年到1982年之间，我们除了在上海的剧场演出外一直在外地奔波，无锡、 江苏、温州、杭州、浙江、宁波、安徽...... 都有我们的脚印，每次巡演都在三个 月左右，而且当时的条件是很艰苦的，基本上都是农村和小城镇，住的都是后台， 吃的都得自己开伙;我们这个团是青年团，我作为领衔主演，在台上锻炼的机会很多，这个时期的戏码有: 全本的《玉堂春》、《望江亭》、《龙凤呈祥》、《四郎探母》、《梅玉配》、《黑水英魂》、《铡判官》、《别姬》、《写状》、《秋江》、《狮子楼》、《真假美 猴王》、《三击掌》、《红灯记》、《柜中缘》、《拾玉镯》 ......
1983年承包责任制的风刮到了上海京剧院，以童祥苓、李丽芳、李炳淑、齐淑芳等样板戏主角领衔的承包队相继成立，在组队的过程中，花旦演员倒成了稀缺 的行当，我当时虽然跟李玉茹学了几出花旦的折子戏，但光靠这样几出花旦折子戏是不能挑大梁的，所以从1983年起我又学习了更多的花旦戏，排了全本的花旦大戏。
那时，李老师因曹禺身体不好，常住北京。而童芷苓的演出却很频繁，芷苓老师是和李玉茹齐名的京剧名家，也是一位梅、尚、程、荀，样样都拿得起的表演 艺术家，尤其在对荀派戏的继承和再创造方面更是独树一帜。她在恢复传统戏之后， 整理了一批荀派戏，她的《铁弓缘》、《游龙戏凤》、《坐楼杀惜》、《打渔杀 家》、全本的《金玉奴》、《勘玉钏》、《王熙凤大闹宁国府》、《红娘》...... 都是高品位的好戏，既有深厚的传统戏底蕴，又凭着她对生活的理解和对京剧表演程式的驾驭，厚积薄发， 花甲之年的童芷苓台上的 光彩依旧，她舞台上出色 的表演，包括演戏的经验 和火候，从全国来说，都 是无人可及的。文化大革命之前我就看童芷苓的戏，她的《赵一曼》、《送肥记》、《尤三姐》、《武则天》...... 一出戏一个风格，令我钦佩，我第一次参加拍电影，就是在她的电影《尤三姐》里 扮了一个丫鬟。
1984年
《勘玉钏》剧照金锡华饰韩臣
陈朝红饰演韩玉姐李老师给我的花旦戏开了蒙，所以这个时候我就很注意学习花旦戏了。童芷苓的戏我常常是看了一遍又一遍，她到哪儿演我就追到哪儿看，一边看一边揣摩她 的表演艺术，回家还做笔记。有幸的是她答应了我的学习请求，她说:“你是李玉茹的学生，我之所以愿意教你，是觉得整个京剧界的表演水平都太差了，我们需要 提高京剧的表演艺术。”她把我叫到她的家里去，亲自教了我《红娘》和《勘玉钏》 两出大戏，我又跟她哥哥童寿苓学了《金玉奴》。我自己又排出了《红楼二尤》、 《三不愿意》、《铁弓缘》、曹和雯又教了我《打金枝》，这样我除了原来的青衣 戏，在花旦戏方面又有了一片新天地。
问:您能讲讲与李玉茹老师的渊源吗?
1978年李玉茹和陈
1989年李玉茹和陈朝红
1995年 李玉茹和陈朝红
我进京剧院学馆是就是跟李玉茹有关系的，因为来招生的老师觉得我长得像李 玉茹，所以一眼就相中了我。李玉茹也听说了有一个特别像她的小朋友，我第一次 彩排《三击掌》，她风风火火地赶到后台来，要给我化妆，一边画一边说:“这孩 子，眉毛怎么那么浓，像两条毛毛虫似的。” 让她一化妆，就更像她了，所以当时 京剧院都知道，“学馆有个小李玉茹!” 我在学馆时期演的《审椅子》也是李玉茹 首创的现代京剧。
和李老师真正接触是1978年4月，那时上海文化局第一次搞青年汇 演，我们领导请李玉茹来为我加工《宇宙锋》。我没辜负李玉茹的期望，斩获了这 次汇演的最高奖，文汇报和解放报这两大报纸，都报道了李老师为我教戏的消息， 《李玉茹与陈朝红》、《李玉茹悉心带徒弟 》、《好学不倦陈朝红》......
当年我演《秦香莲》的时候，上海电视台的李莉担任直播导演，她是李玉茹的 大女儿，一边看我的戏，一边就想到她妈妈年轻时候的光彩，回到家她就跟李玉茹 说:“收陈朝红做个徒弟吧!” 李老师是个很新派的人，并没提拜师的事，却对我 说:“你想学什么戏都可以来找我。” 她当时刚刚复出，恢复的第一出戏是《柜中 缘》，创排的第一出戏是《镜狮子》，她都自始至终把我安排在她的身边。我们之 间建立了一种新型的师生关系。1981年，京剧院领导组织青年演员集体拜李玉茹为 师，我就更是李玉茹名正言顺的学生了。
李老师是梅、尚、程、荀，青衣、花旦、刀马旦都拿得起的全才演员， 不但 艺术好，还是个出色的戏曲教育家，语言表达能力强，常常是教一出戏，却能说出表演艺术的要领和规律。
当时上海京剧院青衣一大把，但能唱又能演的，青衣花旦两门抱的演员没有。 李老师就和孙正阳老师一起商量，决定在给我加工青衣戏的同时，开花旦戏。
京剧是一门行当化的表演艺术，隔行如隔山。青衣表现大家闺秀，重在唱功、 眼神要端庄、动作要稳重、节奏要缓慢。花旦表现小家碧玉，重在表情、伶牙俐齿、 眼神要灵活、动作要利索、这是完全不同的类型的角色。我当时已经 30岁了，稳 重惯了，刚接触花旦时真的是不得要领。李老师费了好大劲，才让我从大青衣的束缚下解放出来。
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