好久没有去影院看电影了。

    对于《铜雀台》我没有抱着非看不可的心情，只是碰巧今天晚上有时间，于是就去看了。
    片头的名单一出来，导演很陌生，演员很熟悉。

    在翻主要演职人员的名单的时候，音效我曾一度怀疑是雀鸟扇动翅膀发出的声音，因为我联想到了片名，在漆黑一片的屏幕上，猜想第一个镜头肯定是雀鸟飞翔在宫宇之上，然而出现在我眼前的并非我想的一派宏伟的景象，而是一只蚂蚁在洞穴中爬行。看完整个片子之后，我不经对这个设计拍案叫绝。灵雎和穆顺的命运就如同蝼蚁，小人物渴望生存和自由，却在政治和历史的大巨轮下被碾得粉碎。中国导演时常会说“大片”两字，但是真正有点意思的确属凤毛麟角。我其实很赞成两种开头，一种是从宏观到微观，另一种则是从微观到宏观，《铜雀台》用的是第二种，由一只蝼蚁带出了灵雎和穆顺。

    撇开历史和服装的形制，整部影片让我很享受，我终于看国产古装电影不用把眉毛皱得打结了。每个人看片子的侧重点都不同，我觉得最受用的是影片的美术。灵雎火红的一身装扮，非常抢人眼球，影片中，这位身世可怜又无法左右自己命运的弱女子，或红或白，干净纯粹。火红，代表着对生的渴望，年轻生命风华正茂，她就像一团火，燃起了曹操心中暮年逢春的火苗，这不是情欲，我觉得是一种对于美好事物的挽留和保护，正如片中曹操所说他已经杀了很多人，够了，他要的不再是杀伐，而是拯救；白色，代表着对生的绝望，灵雎出现素衣的镜头都很微妙，第一次是在刺客组织的训练营里，暗无天日，不知生死，第二次是准备出手刺杀曹操，那种抱着必死的决心，还有几次，一在汉献帝去铜雀台冬猎，目睹鹿被射杀，一在感染风寒生病期间，对于存在价值的疑义而发出呐喊。最后跳崖时候的红色更是一种触目惊心的美，抱着对生的渴望义无反顾地奔向死亡。对生的眷恋归结在死之上，灵雎对曹操说一个好归宿是她想要的，而曹操却说最好的归宿就是尘土。无论是小人物还是大人物，生前怎么样，死后都一个样，时间会掩埋一切。

    影片的场景也不错，尤其喜欢下雪的几个镜头，还有灵雎和穆顺拥吻时，随风飞扬的垂幔，以及穆顺准备妥当起身前去刺杀曹操时那轮明月。尽管这片子槽点还是很多（我不一一例举了），但是不影响我观看影片。据说这位导演是个新手，如果真是这样，前途无量。