记忆的偏差

张永渝

今年的金秋诗会，使我得以纠正两个常识性的错误：与高行健禅剧《八月雪》和一个诗歌流派的名称有关。

10月24日上午，垄青和清子作品研讨会，在诗友研讨承上启下的过门处，我说起“《六月雪》”里的台词：“跨一步便是了”。言之凿凿，会后王静写随感一篇，提到了“这一步”。上网一搜，作者确是高行健，可飞雪跟老爷儿较劲，晚了两个月。想起20年前的信使、《今日先锋》杂志，仿佛就在身边，却总隔着什么，恍惚间，笔记上落下一层清凉的薄雪。

我认定“具象诗派”的提法出自王家新沈睿主编、春风文艺出版社的“欧美现代诗选”，将这种看法引入《具象诗随感》一文——“此外，德语世界的‘具象诗派’（遵从王家新、沈睿的提法）亦有广泛的影响，如那首伟大的《苹果》（当时忘记了作者是谁，作者也无法查到，直接说“如《苹果》”，显得冒失，便用了这么一个暧昧的、空疏的说法）。”

10月23日，“扳着手指头一天天数金秋诗会”的川云从宁城带来五本书：国际文化出版公司出版于上世纪八十年代末、外国二十世纪大诗人丛书系列之《狄兰·托马斯诗选》、《艾略特传》、《幻象——生命的阐释》、《史蒂文斯诗选》（某说，因为某个大事件，丛书就出了这四本）和上海文艺版、袁可嘉主编的《欧美现代十大流派诗选》。这些书我都买过，且不止一本，如王烨、水琴译（我曾误记为西蒙、水琴）的那本“狄兰”，上世纪九十年代，购买于箭亭子附近的一家书店，一块钱一本，买了十几本。毕业于内大中文系的小姥爷说，这家店的老板认识译者，还告诉了我丛书戛然而止的“真正原因”。这些书连同太多的诗集（如河南教育版20世纪世界诗歌译丛）都散失殆尽，部分归于赤峰学院的崔老师或锦山中学图书馆。

“十大流派”厚达870多页，收录了120余位诗人近400篇作品。“具体主义”（而非“具象主义”）部分，我找到了赖因哈特·德尔那首语言实验诗——“伟大的《苹果》”。

同时找到了在60多个手写的苹果单词组成的苹果形状、有关记忆的视觉诗里，那个隐藏在中间偏右下位置、懒惰与虚荣喂养的蛀虫。

（2018、10、27）