异质混成、多元桥接、借势攀援、生气勃勃

——“本域诗人现代诗书法展”前言

书法是线条的艺术，现代诗是以语言为核心的综合艺术。二者都是命运的产物，少不了境遇的关照、思想的表达、心绪的抒发、章法的布置、音乐的羼入、视觉的呈现。书法艺术更加抽象，形式感更强；现代诗则驳杂繁复、包容性更广，更具当下性与介入的资质。它们渴望慧心明眼伴书册万卷，都嫌恶死心眼子并榆木疙瘩的纠缠。二者皆以不取苟同、戛戛独造为优，视轻浮浅薄、装腔作势为劣。这两种艺术之花都离不开独立人格的浇灌，自由思想的照射。

我们注意到，在市场膨胀文化需求旺盛的背景下，身边许多书法家和诗人感到作品阐释的艰难和传播的焦虑。如何将两种艺术桥接在一起，使线条与现代诗相宜而互彰，不相侵夺、绝无劫掠，以“新的”书写刺激沉睡的诗意，思想启发内容，内容扩充形式，形式唤醒新的形式，盘桓缠绕于精微之中，收获混成于一、君子豹变的惊喜，值得有力而不怠的艺术工作者在实践中摸索、思考。为此，我们筹备了这次“本域诗人现代诗书法展”，多位诗人为本次展览专门创作了短诗。从可操控方面的考虑，展出作品多出自清子之手。

书写者有意鞣制了四类作品。第一种，在吃透诗句意蕴和趣味的同时，重点挖掘反讽、隐喻、象征、超现实想象等创作手法表现出的强烈的现代意识，将其研在墨里，挫于笔端。如白希群《黑天鹅》淋漓饱满的大标题和诗句里绵绵不绝翩翩若飞的笔势；蒙马《喘息》里断续颤抖的喘息结合于枯涩的笔法；老土的《流水》，字如醉汉歪戴帽，身慵脚瘇，写活了诗人的郁结慷慨之气。此外还有堇力的《埙》、张永渝《火焰与灰烬》、落晚星辰《通过夜晚镜子的洪流》等。第二种，书者先期预设一个“湿漉漉”、“软乎乎”的传统书法语境，邀人“配诗”。如《诗境》、《云影山晖》、《茶禅一味》、《茶道》等，看起来很“俗”，但却很受人欢迎，有一种吉祥雅致的意味，符合书法功能性的要求。“配诗”不易写，诗人必须神情专注而不浮泛，感情浓烈而不粘滞，要以强力的击打和特别的手段唤起或发现传统语境笼罩下的“现代精神”，诗人沉香圆满完成了任务。第三种，以画为书，依象立意，明续传统文人之不羁傲岸，暗通现代书家的无拘无束，诗与书形神胶漆，表里如一，风格雄健豪爽，观之提振精神，平添爽气。如《驺虞》、《鹰》、《猴寿》。第四种，在布局上下功夫，“揪”住短诗的“诗眼”，以此为核心，安排章法，这种作品规格不大，像精致的小品，却更加符合短诗的形制特点。这类作品将现代诗的意境和书法的章法美有机结合，像一面铜锣，震动人们麻痹的耳膜。如垄青作品《川剧变脸》，一个“變”字占据了斗方的百分之八十，其余文字皆环列左右，显豁醒目，发人深省。   总而言之，如上四类皆笔法跳宕，墨法淋漓，章法开阖，生气扑面，书家折叶为马，裁云为衣，神情高迈却有烟火气，这种生命灌注的书法作品，只恨其少不嫌其多！书法和诗歌一样，在趣味之外离不开精神的滋养，孙过庭云“人书俱老”，《易·乾·文言》说：“与时偕行”，书法和诗歌绝不是为无聊人媚雅争胜怄气斗嘴准备的鼻涕纸和一堆乱麻，那优美的线条追琢的美玉必将牵动智者的存在之思、生命之美、情感之翼。懂或不懂，但须多一点耐心，如诗人老土所言“置身于雾中/流水几乎成真”！更有好事者作诗赞曰——

“伸展时借《黑天鹅》之翼，抟扶摇直上

回折如《流水》​

点​、划、挑起、回折、弯、顿​

危梁、断柱；高堂、大屋；悬崖、平野​

抬头望满月​

开阖处有《鸣镝》飞过​

嘶叫着破空而去，《火焰》熄灭​

依稀有墨色的《灰烬》”

需要特别指出的是，这是一次“现代诗书法展”，而不是“现代诗挂墙实验”或“有些特别的书法展”。只有主体的两翼都扇动起来，仁义的驺虞才可以日行千里。

希望这种异质混成、多元桥接、借势攀援、生气勃勃的艺术创作方式和传播（策展）模式会给本域的文艺传播和艺术展示提供新的思路，会给各位艺术工作者的艺术实践带来生机与活力。（执笔：张永渝）

主办单位：红山区文联

承办单位：赤峰四中文联

2015、4、14