《是谁的谁接着》

——张蜀恒诗歌《我不是说来》解说

李红岩

我见证了《我不是说来》这首诗的创作过程。这是一首“老年诗”。写出了我的同龄人孤单寂寞的心态。

儿子写完第一遍，让我看，第一节比现在长几行，引用的全是俗语。没有“豆腐不好吃了”、“手机、别拉下手机”、“明天降温”“先别脱毛衫，可治不得”这几个日常生活中的短语。这些短语对应着具体的事件，可作者只从具体场景中提出了一句，更多的时间、地点、人物、过程都淹没在墨绿色的绒布背景里。

与成品最大的不同是每一行的第一句由“我不是说来”变成了“我说”。我们知道，无论是五字短语、还是两个字的，都是“引句”，他的目的是引出后面的俗语或日常生活中的“口语短句”。这种重复的引句加口语的结构写出了老年人生活的杂乱、瘀堵、不规则、无奈，表达了被关怀、被了解首先被感知的渴望。

我觉得成品要比第一稿好些。成句的俗语谚语由原来的百分百将为六成，避免了同类型短语罗列而产生的板滞。日常生活“口语短句”的加入增加了生活气息。看似行与行之间距离没变，实际上“事件”的背景挤进了他们之间的缝隙，就像挤进了一种新材料气凝胶，这种材料儿子提过，那首诗的名字叫《新材料性格矫治所316期康复人员思想交流会发言摘录》。

把“我不是说来”改成“我说”，这里的趣味、诗意差别就很大了。因为这两个短句在正常交际语句中的位置是不一样的。我试着根据作者第一节提供的线索把它们连缀起来——

“我不是说来，谁都不藏病，今天下午就挺好，觉得这身上松泛，基本没咳嗽，阿福也不闹，就从那那躺着，我还下去溜达了一圈，也没风。   碰着你李姨来，你王叔买了辆新车·······”说了半天，孩子没接话茬，停了一下。老妇人接着说：“我说，药是好滴。今天我碰你李姨·······”

“我不是说来，啥玩意吃个新鲜，拿回来我换了多少次水了，有放冰箱里，不好吃了，跟柴伙似的，报纸上不说来，时、鲜是美食的通用标准，另外这白菜也不行，酸菜好点········”老妇人总结了半天，没人接话，有些尴尬，停了一下，她说：“我说，啥玩意买了得快吃，要不就少买，省得做”，还没人接话音儿——“我不是说来，甭说做了，连碗都没人刷”。

“我不是说来，人不能太涨，你看那李XX他儿子，整大进儿了，有多少钱管啥······还是怨家长，没立下规矩，人不是说来，树不铰梢顶了天······”都不说话，她接着说：“我说，树不铰梢顶了天······”

如上我臆想的情节大致不差，“我不是说来”是引子，是一个斜坡儿，老妇人的可以很自然的展开话题，当没有人参与、无人理睬之后，“我说”，就变成了一个起子，一个直立的崖壁，她需要达成交流的愿望，释放暂时的尴尬，当再次被隔音后，她就有些急了，“我说”提拉了话题又重了一些······作者打乱了正常的语序，诗歌第一句，把“起子”都省了，直接用牙别了。接着，劈面而来的紧张感和“老妇人”急欲表达的心态一下子跃然纸上，尤其是最后一句，两个习惯口头语连上了，真有点急了。或许这样不符合日常口语的习惯，可我觉得，恰恰这正是诗歌的逻辑。

作者的第二段也有了很大的改动，“缠得更密绕得更细”（作者语），具体的我就不说了，不伤大格。

第三段没变，第四段后两行变了，具体内容我也忘了，我问儿子，他也忘了，他在电脑上直接改了，没留手写底稿。不过好像比原来顺溜点，也不伤大格。

这首诗对我的启发是要尊重口语本身的规律，是谁的谁接着，看似差不离，十万八千里。这种叙事诗实际上就是剪裁的艺术，日常生活就像大海，诗意才需要多点语啊，我觉得日常生活和诗意的关系就像春天和小草的关系。诗歌就在那放着，可人就是懒得猫腰。

儿子让我写一篇评论，具体到一首诗上，于是有着这篇文字。说实话，他现在写的，我懂得越来越多了。

2015、3、25