2月20号新华社正式发表消息，宣布2012年起国内电影市场进一步开放。业内的反应出乎我的意料，我尤其惊讶于业内人士的乐观精神。2011年，15部进口片（另有5部未能进入2011上半年票房前十，或2011票房前十，因而没有计算在内）就能拿掉47亿多的票房（总票房约130亿），并且别忘了，这47亿还是在极为恶劣的挤压环境中拿下来的（11月份四部进口影片火并的激烈场面令人印象深刻），那家伙怎么还乐得起来？

    在相关专业课上，中美电影质量差距一直是传媒专业学生相当感兴趣的主题。因为大家都很了解悬挂在中国电影市场上方的那把WTO之剑。这把剑要求所有成员国按照一定程序，一步步开放文化市场。3月21号起增加14部电影配额，不过是过程之一。更为艰难的日子还在后面。

    电影有质量要求，是因为我承认电影是一种艺术消费品。

    像所有的艺术品一样，电影作品也呈现金字塔的排列形状：最顶尖的是那种传世名作，数量极少；其次是精品，数量较少，比如各种电影排行榜的上榜影片和各类获奖影片；再次是质量合格的影片，这类影片是电影市场的常态。最次的是不合格影片，也就是产品质量未达标，一般被称为烂片。

    王晶说“好莱坞也产烂片”。这是事实。但好莱坞多的不是烂片，而是“滥片”。烂片是指质量不合格的影片，滥片则是指按照类型片的套路流水作业生产的影片，质量合格，但没有太大新意。这类影片是美国电影市场的主流。

    而国内多的是烂片，由于国产电影市场没有发育出足够数量的类型片种，所以国内很少滥片。影片质量呈现两极分化，好的极好，差的极差。也就是整体来看，国产电影质量极不稳定。

    电影质量可以从三个方面进行考核：1技术，2叙事，3表演。这三个方面已经涵盖了各大电影节的各类电影奖项。

1技术：摄影、美术（包括布景、道具、化妆、服装等）、音效（主题曲、配乐、音响等）。

2叙事：导演、编剧、剪辑。

3:表演：男主、女主、男配、女配。

最佳影片之类的奖项则是以上三个方面的综合。

    在我看来，国产电影与美国电影（很多人用好莱坞电影来指代美国电影，这其实已经是很久以前的事了），在质量上的差距主要集中在技术和叙事上。

    技术上要赶超美国电影，30年之内恐怕很难做到，因为这不是中国电影界能够独立完成的。电影技术归根结底由我国经济实力和科技实力决定。并且，技术是可以用钱买的。对于电影技术的提高，中国电影界可以一边追赶，一边购买。事实上很多影片都这样做了，比如曾经的《英雄》，比如近年的各类3D国产影片。

    短期内能够迅速改善的是国产影片的叙事能力。叙事能力，说通俗一点，就是讲故事的能力。故事讲得好不好，有四个层次。第一种层次是故事没讲圆，5个W没交代清楚。剧情无法服人，煽情的时候观众觉得好笑或者不耐烦，搞笑的时候观众没有感觉或者不耐烦……。烂片就是这个层次。

    第二种层次是刚好能够把故事讲明白。按照三一律的要求老老实实交代5个W。合格影片，或者说滥片，就是这个层次。

    第三种层次是把故事讲得精彩好看，各类奥斯卡影片就是这个层次。

    第四种层次是不仅故事讲得精彩，并且讲故事的方法是电影史上前所未有的。比如前苏联维尔托夫《带摄影机的人》，今天所有影片的拍摄视角，都能从该片找到渊源。比如费穆《小城之春》，用画面的色调，而非音乐、对白和动作来表现人物的情绪。

    叙事能力是无法购买的，只有靠中国影人自己解决。当年《三枪拍案惊奇》购买了美国影片《血迷宫》的现成剧本，但拍出来的影片仍然功亏一篑。这个案例很经典地展示了双方叙事功力的差距。

    唯一令人稍为安心的是，我们有质量与国际接轨的优秀演员。很多烂片依靠这些演员的出色表演，成功挺进票房前十。我不赞成冯小刚和华谊的论调，说什么中国演员没有票房号召力。这种典型的黄世仁牌剥削理念，令人厌恶。

    尽快与学界合作，提高影片的叙事能力；实事求是的承认中国演员的作用，进一步保障演员权益；与广电总局合作，尽快改革目前已经不合时宜的电影管理制度——这是中国电影界在2012年最应该做的3件事情。