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奇情幻世,长恨无极——《妖猫传》

(2017-12-21 13:00:07)
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杂谈

当年在北师大上学时,未能亲炙启功先生教诲,但听到先生弟子引了他一段话,印象非常深刻。启功云:唐以前诗是长出来的,唐诗是嚷出来的,宋诗是想出来的,宋以后诗是仿出来的。诗词如此,就可以想见唐朝的气象了!

华语大导演似乎很多都有“唐朝情结”,对这个开放、多元、瑰丽的时代充满向往和好奇。比如何平有《天地英雄》,徐克有“狄仁杰系列”、侯孝贤有《聂隐娘》,再早如李翰祥的《武则天》,方令正的《唐朝豪放女》、胡金铨的《天下第一》以及《诱僧》等等。像《王朝的女人:杨贵妃》这样从片名就透着小报标题气息,以唐朝或武则天、杨贵妃为噱头的影片就更多了。

陈凯歌导演之前拍的奇幻片《无极》、《道士下山和历史剧《赵氏孤儿》评价都不算太好,此次将历史与奇幻题材融合妖猫传终于找对了感觉!

《妖猫传》改编自日本作家梦枕貘的小说,讲的是日本僧人空海来唐朝求取无上密法,认识了当时尚未成名,正在写《长恨歌》的诗人白居易,两人因为长安妖猫作祟,开始了一段追寻三十年前杨贵妃生死真相的奇幻旅程。

奇情幻世,长恨无极——《妖猫传》

在我看来,大部分以唐朝为背景的电影中,导演都没能展现唐朝的独特气象,只是借其背景展开故事——比如《天地英雄》中对大唐的描写实际只有惊鸿一瞥。此次陈凯歌导演以其野心和魄力,为我们展现了华美、宏伟、大气和奇异的盛唐大观:这里有极乐的宴乐、有胡姬的舞蹈、有玄妙的幻术、有洒脱不羁的诗人、有异国远方的来客……

本片风格上颇似日本的怪谈类电影,比如经典的《雨月物语》、《竹取物语》,甚至《里见八犬传》、《魔界转生》这样的奇幻时代剧它们往往令人惊奇的传说中窥破世情

妖猫传的美学,概括起来就是两个字:奇与丽。很多华语电影都风格都可以说很华丽,但多是空洞的华丽其背后则是缺乏世界观的特效堆砌。《妖猫传》到处充满华美的狂想,真正建立起了一个绮丽奇诡的世界:金吾卫的家在一夜间变成荒宅,受妖猫控制的琴师玩偶般疯狂弹奏着变调的曲子;幻术师顷刻间让瓜子落地出苗,转眼就蒂落瓜熟;翩翩少年在宴乐中变成白鹤飞舞,赤裸上身的胡人安禄山持弯刀狂舞;同时,我们也能看到壮阔宏伟的都城、灯红酒绿的乐坊、高大幽深的宫殿、柳暗花明的灞桥……一切都亦幻亦真,如梦如醉,如同笔落惊风雨,诗成泣鬼神的诗仙太白,也似奇崛鬼魅、虚荒诞幻的鬼才李贺。大唐的荣耀,大唐的气韵,终于在银幕上有了一个较为真切不虚浮的呈现(特别是在2D的IMAX银幕上,影片的奇丽效果更引人入胜——要知道,影片中的长安多是实景拍摄,不是CG特效生成)。

奇情幻世,长恨无极——《妖猫传》

影片的前半段,就是在这样奇与丽风格下展开的充满悬疑惊悚的冒险。空海脸上始终带着一丝神秘和透彻的微笑,让人莫名联想到福尔摩斯;黄轩饰演的白居易更像个初出茅庐不知天高地厚的愣头小伙儿。解谜过程中,空海更像在追寻事实真相,白居易则是要印证自己的一个理想:《长恨歌》写的,是一段值得流传称颂的爱情悲剧。但妖猫引出的唐明皇与杨贵妃故事,却有些出人意料。影片后半段开始揭秘,将空海、白居易的探案现实与三十年前的回忆穿插起来。这个部分还是有些散漫,更多大段的写意与抒情,节奏不紧凑。要是和侯孝贤的《聂隐娘》比起来,可能会觉得有点控制力不够。不过侯孝贤可能更接近诗律森严的杜甫,工整严谨,陈凯歌也许就像影片中出现过的李白,放浪恣肆,难以拘束。

后半段杨玉环的出场,才真正让观众看到了影片的里子:这不仅是一段旷世奇情的悲剧故事,主题也难说只是爱情。陈凯歌导演展现的,更多是“风流总被,雨打风吹去”的悲哀,是大美被毁灭、被埋葬的伤感。而出场并不多的杨玉环,其实才是本片“主角”,她身上寄托着导演美的理想,唐朝气韵的象征。不管是皇帝唐玄宗,还是诗人李白、白居易,或者戏份不多给人印象深刻的阿倍仲麻吕,以及两位青涩的白鹤少年,他们都爱着杨玉环。这种爱可能不是爱情,更接近一种对美好的无限向往。影片中,当全长安的人都来到皇宫,看到身披大红霓裳的杨玉环在半空摇曳着秋千时(尽管这个场景确实有点中二),那场景显然是对美的膜拜,对盛唐光荣与梦想的极致想象。

因为提前看的媒体场,正好赶上陈凯歌导演来说了几句关于影片的想法:其一说白鹤少年是他虽不能至心向往之的那种人;另外提到选张榕容演杨玉环是考证过杨贵妃可能有胡人血统,同时也想找些新鲜面孔,免得银幕上总是那几个明星脸。这番夫子自道背后,也能感觉到陈凯歌对这个题材特别是几个角色的特殊感情。

奇情幻世,长恨无极——《妖猫传》

本片最大的不足,我觉得是叙事的手法。整个故事都是靠两位男主角一路走来走去串联起来,除了一个悬念,背后少有情节和矛盾的推动力,导致场景与场景之间衔接比较松散。此外,曹郁的摄影很出彩,各种摇臂运动和跟拍,运镜华丽,但有时感觉有点花哨过头。

影片的演员阵容非常强大,甚至还包括秦怡、松坂庆子、刘佩琦这样的老戏骨。饰演白居易的黄轩是个好演员,但这个角色真的不太适合他他缺乏一种诗人气质把白居易塑造得过于单纯浅表了倒是几位日本演员染谷将太、阿部宽表现更为淡定沉稳,与影片气质更为贴近。

今年里,同为第五代导演的冯小刚拍了情感复杂的怀旧之作《芳华》,陈凯歌则用想象建构了唯美又伤感的大唐传奇,这其中似乎有着某些隐隐相通的联系:一点颠覆,一点触碰;对美的回望与重建;对青春的无尽感慨;时代的宏大与角色的无助……这正是:一曲长恨歌难尽,三生情愫叹无极。

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