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托尼·斯科特Tony Scott
代表作：《千年血后》、《壮志凌云》、《复仇》、《最后的童子军》、《红潮风暴》、《狂迷》、《全民公敌》、《间谍游戏》、《怒火救援》、《多米诺》、《时空线索》、《危情时速》等
个人经典：《真实罗曼史》

    托尼·斯科特有个大名鼎鼎的哥哥：雷德利·斯科特，但相比之下，他远没有哥哥那样的天才和气魄。且不说雷德利·斯科特独具魅力的《银翼杀手》，还有风格凌厉 的《黑鹰坠落》；就是阴沉恐怖的《异形》也算新派科幻恐怖片的开山之座，而《角斗士》则直接引领了好莱坞史诗大片的新风潮。

    相比之下，托·斯科特则是个典型的好莱坞匠人导演，他的几乎所有片子都好看、热闹、情节紧凑、水准接近但不够有风格——这个“style”，有时就是匠人导演与大师之间的一步之遥。托尼不是没有特色，比如他对于滤色镜就有某种偏好：在早期的《壮志凌云》里，他用滤色镜来让天空变得更加纯净湛蓝，到近年的 《多米诺》时，那种通过滤色镜加重色彩的手法更运用到了极致。

    托尼·斯科特对影片节奏的把握一流，看他的片子不用担心有冷场之虞。就拿《间谍游戏》来说吧，这个片子无论从故事还是场景来讲都很站不住脚，几乎可以说是荒唐混乱，但托尼就硬是拍得很好看——那种狭小空间里的紧张感和整部电影的速度感让你只有在看完影片之后才会吐出一句“什么乱七八糟的”，绝不会在中途按下停止键，把盘退出碟机。和同是动作片大玩家的迈克尔·贝相比，托尼·斯科特讲故事的能力强了不止一点半点。就说今年的《时空线索》，影片本来故事性很弱，很容易就拍得七零八落，托尼则一直把一个并不高明的悬念维持得很好。看看另一部类似题材的好莱坞电影《惊魂下一秒》，你就能感到导演掌控力的水平完全不在一个层面。

    托尼·斯科特早期的作品《千年血后》（The Hunger）其实是部相当有邪典电影倾向的风格之作。这部吸血鬼电影用光对比强烈，叙事缓慢平实，带着一种超现实的气息。虽然有点不知所云（后来他和哥哥合作了同名的电视系列剧，基本都是具有强烈表现主义象征主义风格的诡异故事），也算独具魅力。《真实罗曼史》则是托尼·斯科特最出色的作品。由于剧本是昆汀·塔伦蒂诺写的，影片好像是《邦尼与克莱德》、《天生杀人狂》、《我心狂野》、《低俗小说》、《落水狗》等影片的混合体，充满了肆无忌惮的狂野、灵光闪现的黑色幽默还有长篇大论加上满嘴粗口的戏谑讽刺。

    托尼这种导演，对剧本的依赖比较大，必须有好本子才能发挥其导演能力。他的下一部作品是重拍1979年沃尔特·希尔的经典影片《战士帮》（The Warriors），原作是关于一个帮派被其它帮派陷害，要在午夜的城市中杀出一条道路，回到家乡去的故事，情节简单、背景模糊，充满超现实风格，不知托尼能否赋予它新的魅力。