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平实不平庸-浅谈大师焦段50mm镜头
(2020-08-18 00:05:38)
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摄影七七镜头50mm |
分类： 七七的拍照心得 |
50mm镜头，常常是摄影爱好者在摄影路上一定会遇到的一支镜头，或早或晚，避之不开。今天，我们来聊聊怎么用好这一“平凡”的镜头。
01
万能还是中庸？
许多摄影爱好者在刚买相机做功课时，一定会听无数人推荐一支50mm镜头，常见的理由有三：
1）50mm是标准镜头；
2）便宜的大光圈；
3）50mm是大师的焦段
理由1，何为标准镜头？百科定义为焦距长度和所摄画幅的对角线长度大致相等的摄影镜头。在常见的全画幅上，对应为焦距40mm-60mm之间的镜头。一般认为这个焦段的镜头拍摄的画面和人单眼看到的类似。
理由2很好理解，荷包是实实在在能感受的。
理由3就让人有点摸不着头脑了，为何50mm是大师的焦段呢？
著名的马格南图片社创始人，现代新闻摄影之父，亨利-卡蒂埃-布列松，使用50mm拍下了无数传世之作。但在当时的年代，受客观的限制（制造工艺、价格等），适用于新闻纪实题材的镜头中，50mm是最合适的能做到大光圈的镜头。在布列松提出的决定性瞬间抓拍思路中，50mm的视角能在肌肉记忆和摄影眼的综合作用下，能高效定格下眼前所见的瞬间。
所以，不是因为先有50mm而后有大师，是大师和50mm相辅相成彼此成就。
上图：布列松著名的《巴黎穆费塔街》
当你用50mm镜头开始拍摄时，会慢慢发现它的好处。体积不大，重量相对较轻，视角亲切，所见即所得，肉眼看见的东西拍下后基本一模一样，什么题材都能拍，大光圈又具有浅景深和暗光拍摄两大优点。
而继续使用后，你可能会经历这样一个阶段：发现拍多了后，得到的都是差不多的画面，会觉得50mm镜头拍出的画面很中庸，既没有长焦一样漂亮的背景虚化，又没有广角那种强烈的视觉冲击。什么题材都能拍，好像什么题材都不突出。
你不像一开始对50mm那么趋之若鹜了。
等闲变却故人心，却道故人心易变。
问题是出在镜头上吗？
02
如何用好50mm镜头？
结论先行：50mm镜头是最能体现使用者摄影综合水平的镜头，觉得拍出的画面普通，是因为使用者的思路还不够开阔。
划重点，就像入庙拜佛要过山门、庭院、内堂三道门槛，要用好50mm镜头，可以通过三种变化：
1）大光圈/小光圈；
2）高视角/低视角；
3）前景/后景。
1）大光圈/小光圈
大光圈特写，这一定是每个摄影师相当一段时间内爱好的出片方式，咔咔拧到F1.8，对准眼睛或其他小物件，拍出特别浅景深的画面，过了大光圈新鲜感后，就存在电脑里没再打开过。
不得不说，大光圈、浅景深，这只是一张摄影作品无数表现方式中最不用动脑的一种，清一色撑满屏幕的特写，色彩再美光线再好总有审美疲劳的时候。照片最终仍是要以故事和情感来体现内容的。抛离背景和内容，无意义的大光圈，就好像油锅捞上来的猪油渣，初尝甚是美味好吃，三块下肚就腻味了。
使用50mm的第一道门槛，学会控制光圈大小。
镜头有一个衡量成像质量的标准叫MTF曲线，体现了不同光圈下镜头画质的高低。本篇不做赘述，直接说重点。大部分镜头光圈全开时，都不是画质最好的时候，各种紫边、画质肉、易跑焦问题都会出现。要得到最佳画质，一般需要把光圈收小几档，大致在F5.6-F8之间。这时无论是紫边控制、画面细节都会得到极大提升。
大光圈突出人物-滨田英明
大光圈表现光斑-水面反光
大光圈拍摄时，让主体和背景拉开一定距离，充分体现大光圈的浅景深，让背景自然虚化。如果背景有反光物体，便能拍出极美的光斑。
小光圈表达场景细节-日本大阪
小光圈表达场景细节-青岛
小光圈可以提高画面细节的同时增加景深，可以拍摄一些需要全部清晰的大场景和有质感的物体。画面放大后的细节不会让人失望。
一句话，大光圈不是定焦镜头的全部。
2）高视角/低视角
当你觉得你拍出的照片不漂亮又没有视觉冲击，恭喜你，你对画面的感觉是正常的。
当你觉得你拍不出一张好照片，怪罪于50mm镜头视角太平庸，对不起，这个锅，它不背。
在拍出几百张仿佛眼睛看到的画面而厌烦后，你有没有想过改变一下镜头的高度？
高视角-布列松
高视角-嬉戏
低视角-Marta Bevacqua
低视角-嬉戏
视角高度变化这一方法，在广角和标准焦距时使用会比较容易，长焦低视角还好，高视角就不容易了。
反思一下，觉得画面视角平庸，是不是因为常常站在那里平平地拍摄？并且经常以成年人的高度居高临下拍孩子？
下次，站高点或是蹲下来。
3）前景/后景
前景后景是让画面体现故事的一种方法，丰富画面元素的同时，引人遐想，使画面中不同的元素彼此联系，让视线在彼此之间移动，提高叙事性。
前景-布列松
前景-布列松
布列松这两张作品，主体都在画面后方，听演讲的人群和墙上的跳跃人形图案，而前景分别用演讲者和跳跃的人/倒影与主体彼此呼应，构成单幅画面中的故事闭环。
后景-布列松
后景-布列松
这两幅布列松的作品，主体都在画面下方的前景中，后景分别用镜子反射和远处交谈的人群来表现，拍摄的是主体位置的主角，但画面的主角又不止是前景中的主体，后景同样构成了画面的叙事主体。故事感就是这样产生的。
再来复习一遍，1）大光圈/小光圈；2）高视角/低视角；3）前景/后景，下次，体会一下不同的拍摄习惯带来的变化，你会对50mm有新的体会。
构图-布列松
内容-布列松
而在凌驾所有变化之上，永恒不变的摄影核心，是构图和内容。
本身不那么凸显的长处，可以通过摄影师的水平来补正。
所以才说，50mm是最能体现拍摄者综合水平的一个焦段。
03
定焦镜头概论
我们在讨论人像、生活拍摄的定焦镜头买哪支的时候，会比较这三支，35mm，50mm，85mm。
其中50mm经常容易被忽视，理由常常是狭小空间不如35mm，虚化不如85mm。仿佛50mm就像是鸡肋一般食之无味。
笔者个人拙见，以兵器为例：
35mm像剑，上手易学，如臂使指，精进需功夫。
85mm像斧，专学专用，一招鲜，吃遍天。
50mm呢？是枪，百兵之王。入门不易，常练常新，开窍了无往不利。
50mm的特点是畸变较小和画面平实，可近可远，近了可集中特写，远了可带入环境。中距离的焦段，即可与对象主体有一定互动，也可悄然不打扰主体而真实自然。
35mm，近处特写透视明显，不那么自然。
85mm，想带入环境要老命了，除了来往车辆还要小心脚下的水沟。
为什么说50mm是一支可以拍摄大部分题材的万能镜头？可近可远，原因就是这了。
调侃的人说：定焦镜头，对焦和拍摄靠走
认真的人说：定焦镜头，对焦和拍摄不仅靠走，还要靠看见美的眼睛和会讲故事的大脑。
04
尾声
在动辄24-70、70-200、85的镜头推荐中，仿佛50mm是一块隐形的玉石，人人都夸，但常常有人束之高阁。
但笔者想说，不是所有拍摄题材都有唯一适合镜头，也没有一颗镜头能完全胜任所有拍摄题材。如何最大程度发挥一支镜头的特点，让它的平实变得不平庸，才是体现摄影师功力。
这颗50mm定焦镜头可以伴随你整个摄影学习生涯。初见既是永远，世间还有比这更美好的事吗？
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本次分享就到这里了！
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图文来源『七七摄影艺术社』
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