张大千山水画欣赏（三）

  泼彩山水   镜心  设色金笺

   山水   镜心 设色绢本

 

  泼彩山水  镜心  设色金笺

 

  泼彩山水  镜心 设色纸本 1965年作

 

               

             高山远帆   镜心  设色纸本

 

             

               泼墨山水   镜心  1967年作

 

              
             黄山图

 

             

             登山图   镜心  1946年作

             

             归帆图   镜框  1953年作

 

             

             赏秋图  镜框

             

             秋山野隐   镜心 1947年作

             

             云山幽居  片连框  设色金笺  1966年作

              
             太行晨曦  片连框 设色金笺  

 

  馆娃宫对越来溪

  

              
             黄山文殊院   镜心

              
                山水  立轴  1979年作

              
             山高水长

  

               

               岚气云深

  

 

  
 
 
  

      

 

       

       乔木芳晖  镜心 约1980年作

    乔松茂林间，两高士闲行漫话。这是张大千晚年定居台湾时期极为典型的泼彩高士题材作品。
    “少有道气，终与俗违；乱山乔木，碧苔芳晖”。这四句是大千非常喜用于题画的文词，出于唐代诗论家司空表圣的名著《诗品》。《诗品》以人品论作为诗品的依据，将诸诗品类分作二十四品，此四句出自“超诣”这一品。其全文为：“匪神之灵，匪几之微。如将白云，清风与归。远引若至，临之已非。少有道气，终与俗违。乱山乔木，碧苔芳晖。诵之思之，其声愈希。”大千先生在晚年的画境中不时出现此诗句，恰正符合了他越来越浓厚的回归自然，不愿与俗人为伍的心境，而在某种程度上，也反应了他隐伏于内心深处向往老庄式的道家出世思想。
    画面中的二高士颇有“望之俨然，即之也温”的风范，诚然是“有道气”的高士。
    本幅采取顶天立地的构图法，而且采用泼彩法渲染，重彩构成遮天蔽日的松杉丛林，一片蓊郁苍茫、朦胧绚烂之美，颇合现代审美情趣，人物特意在留白的空间之外，与浓墨、深蓝色形成强烈对比，打破了画面的浓重，使其不致有拥塞之感，也加深了画面的幽深，主题人物更显突出。
    大千晚期的泼彩不同于早期注重线条的精炼与洁净，染色仅及于物，背景空处大抵留白，晚期则更注重画境氛围的营造。大千曾在庚申（1980）嘉平月，以泼彩法画乔木及渲染满幅画面时表示：“此帧与往日别出手眼也”（注），细观本幅，老树苍郁，青绿蓊翠，应不愧为“别出手眼”之类的晚年精品。

 

        
      阔浦遥山  设色纸本 1981年作 (1930.72万港元,2010年4月苏富比春拍)

 

     

      黄山云海  镜心 设色绢本 1981年作
    《黄山云海》画于1981年，是张大千画黄山最为神釆奕奕的一幅，酣畅淋漓而内涵深厚的传统构成，雄奇瑰丽而富于精致的写真精神，让此作成为少见的张大千画黄山的精品佳作。张大千画黄山，最得黄山的天趣，寓有意于无意之中。张大千经过无数次的潜心临摹和考察研究，包括三年敦煌写生，上黄山，登峨嵋山等，汲取山川灵气，这对他的艺术创作产生了重要的影响。在张大千走出传统、破格自立过程中，黄山气势磅礡的雄姿为他增添了浓墨重彩的一大笔。

  

      

      富春江  镜心 1982年作

 

      
       山居图  镜心 设色纸本 壬戌（1982年）作
    题识：山雾溪云淡扫开，老夫午睡梦初回。门前剥啄谁家子，问客多应载酒来。壬戌之嘉平月二十六日，八十四叟爰。

    此图作于张大千去世前一年，其泼墨泼彩法已臻化境，画面粗看满纸烟云，扑朔迷离，浓淡墨色互相渗化、积叠、沉渍、流动，营造出千姿百态的云水气韵和淋漓恣肆的效果，具有很强的抽象意味和形式美感；细看则山谷幽深、云气缭绕，屋舍若隐若现，隐士策杖于山间，山路俱隐没于雾中，烟岚浮动，湿气连绵不绝，意境深邃旷远。画中石青、石绿、赭石与层次丰富的水墨浑融为一体，色彩纯净透明，水气氤氲，在冷暖色调的对比中呈现出一种华美的装饰性，山石、树木的皴染虽简淡而极见传统功力。整幅变化奇诡，清冽逼人，抽象与具象诸元素完美结合，是为大千晚年佳作。

  春江钓艇  镜框  1978年作

 

  晚山  镜心 己未（1979年）作

 

 春山云起  镜片 设色纸本 1979年作

 
          

       林泉帆影图  镜心 1979年作

      

       远浦归帆  镜片 1979年作

 

      

      湖山晚色  镜心

    画面上流动的晕染的表现手法，具有前卫创新的实验性，十分接近西方抽象画风的外貌，与传统山水画法有所不同。浓艳的青绿泼彩充分发挥了高度的色质，应该是承袭了敦煌佛教艺术的设色影响。就彩色与色质的明快效果而言，张大千发展的是形式技法要比西方抽象画成熟很多，原因是他的泼彩山水经过打底的特殊处理，这是中国传统画学中上色的特殊处理方法，因此画面层次特别深厚耐看。炫丽动人的青绿色与蓝色相互交融，营造出一种烟雾笼罩，幽深浓郁的山林气概。他开创的这种新的艺术风格，在西方的现代艺术和中国传统绘画之间，找到了一种衔接点。

 

        
      山村归云图  镜心 1979年作 (478.4万元,2006年11月佳士得香港)

      

      春云晓霭  镜心 1979年作 (1097.6万元,2010年6月北京匡时)

    《春云晓霭》是张大千先生赠给台湾原“总统”严家淦的一幅精品。

    此作品作于1979年，其时，张大千年逾八十，艺术正值炉火纯青之巅峰状态。除了举世闻名的泼彩之外，这个时期的山水画也突破传统藩篱，进入其独有的“自由王国”。
    1979年四月下旬，大千先生因心脏病住进医院，五月，病愈出院。在此《春云晓霭》的题识中，大千先生写到“台湾致多胜境，乃以衰病南率，虽有胜情而无济胜之具，徒深结想。顷闻先生观瀑焦溪，益增叹羡。含毫臆写，实有惭于山灵矣。由此可见，此幅作品是张大千写台湾名胜-宜兰焦溪胜境。虽谦言“含毫臆写”，但落笔所现的胸中丘壑绝非真山真水所能比拟。
    从这件作品可以看出，张大千晚年山水，把写实和写意进行综合性嫁接，对没骨和破墨予以承继性发挥，同时与设色系统交集，使水墨和色彩融汇合成，发挥了色彩与水墨的双重魅力，极大地张扬了色彩力量，用笔、墨、色三位一体的整体语言。

 

                
             秋山萧寺  立轴 1979年作

 

 晚霭图  镜心 设色纸本 1980年作

    本幅《晚霭图》是大千参照文同所绘《晚霭图》手卷笔意拟写。原画为大千已故老师李文洁（瑞清。1867－1920年）的旧藏。大千先生晚年创作，在泼彩泼墨外，多出写意之作，画中所呈属老笔披纷，大开大阖，雄恣豪放，以气魄取胜。此幅《晚霭图》设色雅丽，巍峨壮阔之间不失俊秀逸气。山岚氤氲、云蒸霞蔚嬉游于重峦叠翠之间，似与天光云影共徘徊，向阳的远山霞光灿烂，与背阳的近景共构出延绵无垠的深景。前景山树夹杂，郁郁苍苍，几行白练倾泄而下，似有画龙点睛之妙，画境益显高远，系晚年精心之作。由于此画大千想表现出山石，所以造型和结构峻削，其山石轮廓与皴法，干涩苍老，不似青壮年时的湿笔长皴。用笔节节推进，预断还连，他以传统的浅绛法设色，山石的明亮正面，敷以暖色调的赭石，而阴暗面，则用冷色调的花青，使画面呈现光影的变化，是大千常用的手法。岩树交叠，色墨相融，任由观者的想象纵意驰骋。山壁至画幅中央而尽，云层间的林木，皆用大笔水墨，这种放纵的笔法，在此之前比较少见，采以湿染的技法渲染流泉高瀑，将雾气能够表现得淋漓尽致。靠近画幅边缘又露出浅红色的屋顶，好似夕阳西下，受晚霞所照的光景，故名《晚霭图》。左半的暖色调，与右半的山壁显得清冷的背光处，刚好形成对比的关系。从全幅充满密实的山岩布局来看，大千巧妙地运云气为呼吸，通瀑布为血脉，又在左上方的圆峰处留白，以突出巨岩峭壁上的奇松。在设色方面，除了花青和赭石的浅绛以外，又在适当的山岩上敷以较薄的石青、石绿，使得全画辉映着色调清俊明快的美感。这是大千观察自然所得，是传统山水画中所未见者。

 

       
       谷口人家  镜心 设色纸本 1980年作

    题识：谷口人家十二三，家家窗户得晴岚。千章云木秀而野，一派流泉清且甘。庚申秋日八十二叟爰，摩耶精舍坐雨写。

    画作取金末元初诗人房皞《次前韵寄王升卿》的诗境：“谷口人家十二三，家家窗户得晴岚。千章云木秀而野，一脉流泉清且甘。徇俗到头终是病，耽书自古不名贪。作诗为问东溪友，樽酒何时惬笑谈。”以诗造境，描绘了谷口山水的清幽景色，画面气象浑厚，峰峦攒聚，巍峨雄伟，流水潺潺，千岩耸峙，岩壑苍林、岗峦叠翠，房屋交错，云气弥漫，整幅作品气脉流贯，繁复变化却又浑然天成，画面的章法上，景物疏密相间，错落有致，较好地表现出高山峻岭的雄伟态势以及深山幽居的恬静气息。显示了画家深厚的功力，也表现了画家气吞山河的胸怀与气度。泼彩画法是张大千在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西洋绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法，独步古今，引领潮流，天下无能望其项背者。张大千晚年变法并没有妨碍他对传统技法的继承、探研和发扬，而是互补互长，相得益彰，创造出一种半抽象的墨彩交辉的意境。此画是张大千82岁时所作，泼彩技法已近极致，这时的张大千偏爱用石青石绿等明艳鲜亮的色彩，水墨青绿交融，产生明暗闪烁、斑斓陆离的色彩效果，有似梦境般奇幻美丽，在这里，色彩是理想的象征，是蓬勃不惜的生命力的象征，是他心灵深处挚爱着大千世界的感情抒发。

 

             

             黄山文笔峰

 

             

                华山小景

 

           

           春山积翠

 

             

             春山积翠

 

             

             黄山倒挂松

   

             

             峨眉三顶

 

             
             峨眉山水图

 

             

               峨眉山水图

 

             

                 高山流水

 

             

               黄帝炼丹台

 

             

                顶北投鸟

 

             

               设色山水卷

 

          

        雁荡大龙湫  1979年                                大龙湫

       

       
       山 水   纸本立轴

 

              
               高士赏秋图   镜心

 

               
             碧溪垂钓  设色纸本 镜片 1982年作  (224万元,2010年西泠秋拍)

  

              
             湖光山色  设色纸本 立轴 1979年作

 

             

         阔浦遥山 (2194万港元,2010年香港苏富比春拍)             振衣千仞冈

 

             

           慈湖图

 

           

             慈湖图

 

             

             江山晚兴

 

             

             飞泉图

 

             

             江山觅句

 
               
             泼墨山水  镜片

 

             

  

 

 

 

       

 

              
               紫崖叠泉  立轴 设色纸本 1948年作

 

                 
          秋江独钓  立轴 设色纸本 戊子（1948年）作              秋江独钓图  镜心纸本

 

   拟石溪笔法山水  手卷 1948年作

 

           

      摹石涛巢湖维舟图  立轴 己丑（1949年）作                     溪江远帆图  镜心 设色纸本 1946年作

 

               
       天际归舟图  1953年作                                  昆明三清阁  1945年作

 

             
       山送图  立轴 1953年作                               定林萧散  立轴 1953年作 

 

             
               秋江独钓图  立轴 甲午（1954年）作

      

      秋江独钓  设色纸本 镜片

 

       
    清溪小艇  立轴 水墨纸本己亥（1959年）作              双松平远图  立轴 1960年作

 

             

             太乙观泉图  1961年作(90万港币,2005年11月香港佳士得)

 

                

             江南观河  立轴 1963年作         

 

               
               江边无迹  镜心 1971年作

 

                  
            山居图  立轴 纸本 1937年作                  松山行旅 立轴 设色纸本

 

             
      罗浮凤皇谷  立轴 1935年作             太华一角图  立轴 戊寅（1938年）作   坐看松泉 设色 纸本立轴

 

         

      濠江山水  立轴 1949年作                              清流绕岸  立轴 1948年作

 

             
        山 水  立轴 1948年作                                     清山逸舟图  立轴 1955年作

 

        

     秋江独钓  镜心 设色纸本 1949年作                           秋江独钓  镜框 设色纸本 1975年作

 

               
              奇峰观瀑  立轴 1959年作

 

              
               高山流水图  轴 1976年作

 

              
               江山晚兴  扇面  设色纸本  1946年作

 

              
                峡中渔隐图  镜心  设色纸本  1934年作

 

              
             翠岩野渡   扇面镜心    1949年作

                 

             峨眉云岚   扇面   1939年作

                   

              秋山图    扇面镜心    1980年作

                  

             仿石溪笔意   扇面

                   

             清溪独钓   镜心

                   

             山林隐居图   扇面

                    

               扇面   镜心    1935年作

              
                扇面   立轴   1936年作

                     

               山水  扇面   镜心   1939年作

                     

             湖山过雨并行书   扇面镜心   1939年作

                     

              江边眺望   扇面  1951年作