启用了《神秘列车》原班创作班底的几个主演可圈可点。两个男人、五个女人（确切地说应该说四个，那个什么香港MM的李曼丽的戏实在不敢恭维，几可忽略不计）当然以柳同学的龙飞和老戏骨张嘉译的杜盛奎最为出彩。如果画一张人物关系图，可以看到，以龙飞和杜盛奎为核心，有很多枝蔓由此伸出。杜盛奎作为另类潜伏特务形象被张同学赋予了新的内涵和生命力，作为国民党高层技术人才审判专家，他洞察人性心理的能力已近登峰造极，不仅如此，他信仰坚定、头脑冷静。用龙飞的话形容就是：第一你有任务，第二你自认为你的任务完美至极甚至不容许自己去破坏它。作为精心的布局者，他隐忍谨慎；作为忠实的维护者，他不惜暴露自己，一次次疯狂杀人作案来掩饰真相。如果不是棋逢对手、遇到生命中注定的对手的龙飞，整个潜伏计划一定是天衣无缝、完美无缺。

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柳同学饰演的龙飞，突破了悬疑系列剧中前任扮演者的固有形象，印象最深的还是柳老大杀人诛心的深邃眼神。作为解放前地下党的叛徒终结者，冷血和残酷的斗争环境注定他即使是面对鸽子的柔情万千，却也总会掩藏最后一份坚定与理智，但解放了，天亮了，他回到了江南市，做的第一件事情就是要追寻他的爱人，面对接踵而至于疑似鸽子叛变的证据与推测，内心未曾没有有纠结、彷徨与挣扎，独自一人时候的目光特写是孤独的、游离的，写在黑板上的名字擦了又写，写了又擦。纵然作为侦破专家的他从容、淡定、沉稳和豁达，“活着要有证据，死了要有材料”，是他一贯工作原则，但此时时刻还是流露出了人之常情的脆弱与不甘。

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最感人的几场戏来自最后的鸽子之死的揭秘，一首离别时分的浪漫情诗竟然成了鸽子牺牲的绝命证据，她从没背叛龙飞，一直在默默等候，至死都被埋在了爱巢的庭院里。龙飞几近失态，茫然地走出老左家，他情绪中尚存的最后一点理智告诉他必须马上走，不然的话他的情感可能会令他像当年手刃叛徒一样亲手结果面前的特务仇人。助手应山红追了上来，询问他为何突然离开，龙飞转过身来坚定而缓缓地说道：我知道鸽子在什么地方了。鸽子遗骸被挖出的一瞬间，有一个龙飞的特写镜头，他缓缓地蹲下身来，轻柔地拂去遗骸上的泥土，像拂去爱人肩头的落发，他眼里分明是有泪的，但是他没有哭，不是喜，不是苦，也不是痛，潜意识里他预料过她的牺牲，梦境里多少次欣喜地相逢，猜疑、推测、甚至最后差点把叛徒的罪名做实，但好在，天佑有情人，还是终于见到了，那是一种沉重心灵的如释重负，举手投足间思念之情无以言表，但一切也都在不言中了。

 片中的三位女性的塑造都有自己的闪光点：鸽子的单纯善良，小资而温柔；红隼软弱而敏感，歇斯底里；孔雀坚韧而城府，睿智内敛。三个女性，三道不同的人生轨迹，却因神秘的哭墙而交织在一起。几位主演王丽坤、吕夏、刘孜各具特色，却也是人尽其用，角色安排恰如其分，精湛演技更令人难忘。较《血色迷雾》中与柳童鞋的对手戏，王丽坤的进步是显而易见的，尤其是感情戏的处理更加成熟、舒畅。吕夏突破了《生死线》中思枫的女地下工作者的坚定形象，人性化地将一个虽变节叛变却还始终存留一份组织幻想的脆弱女性塑造得真实可信、入木三分。严格地说，后者的塑造更为多变、复杂。刘孜演绎的孔雀最为出彩，为破获敌特务潜伏组织，忍辱负重近10年，女人最美好的光阴消耗在了恶劣的监狱里，但孔雀的无怨无悔令战友肃然起敬。一贯以青衣形象塑造人物的刘孜以普通短发、一身蓝灰囚服示人，低调、落寞，进而平反，为扑捉真相，神秘莫测，最后捕获老左后为新的任务慷慨赴行，演员的气场丝丝入扣、层次清晰而丰满。

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《告密者》的特别之处还在于它给了我们一个充满未知的结局。孔雀在龙飞的直接领导下踏上了国家特工新的征程，像当年送龙飞过敌占区一样，龙飞吧孔雀送到了城市的出口，远去的汽车又载走了一段不为人知的秘密，尘归尘，土归土，世界还是这个世界。扑朔迷离的悬案，机关重重地陷阱，都在不远的地方等待着他们，而隐蔽战线的无名英雄所付出的青春、爱情甚至生命的代价之重远非沉默的真相所能承受。

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