诗语的跳跃性

诗歌语言精炼和概括，必然要求跳跃，跳跃是语言精炼与概括在表现形式上的反映。马拉美说，诗歌是舞蹈，散文是漫步。散文的语言符号多是按部就班地一步步展开：，即使有断层，也有过渡和照应的弥合。但诗歌语言却非如此。它可以省略一般过程的交代，抛去外在的连续，在词与词、行与行、节与节之间进行大跨度的跳跃，又由于词语所负载的时空意识和主客观情况的不同，这种跳跃式的拼接就更可以造成诗歌世界的立体效应。也可以说，诗歌在语言符号中作生命的旋舞。

诗歌语言符号的跳跃性，不仅是诗歌表现技巧的要求，也有它更深层的内在依据。这就是诗人创作的思维特点。正象黑格尔所说：这是“一种抒情的飞跃，从一个观念不经过中介就跳到相距很远的另一个观念上去。这时诗人就象一个断了线的风筝，违反清醒的按部就班的知解力，趁着沉醉状态的灵感在高空飞转，仿佛被一种力量控制住，不由自主地被它的一股热风卷着走。这种热情的动荡和搏斗是某些抒情诗种的一种特色”。可见诗歌的跳跃性，是由诗歌的生命内质决定的。

时空跳跃。如，美国诗人庞德《诗章》第四十九章有这么几行：

    雨，荒江，旅人。

    冻云，闪电；豪雨，暮天。

    小舟中的孤灯。

    芦苇沉重，低垂。

    竹林箫箫，似在泣诉。

五行诗中，写了“旅人”、“冻云”、“孤灯”、“芦苇”、“竹林”等十个景物，这些景物在空间中都是孤立的，但诗人跳跃性地把它并置在一起，省略了—切关联词，简洁精炼，但却给我们一种阔大的空间感。这就是空间跳跃所产生的独特效果。

虚实跳跃。实是现实生活，虚是诗人情感。写诗不能亦步亦趋地单纯外在地表现生活，而是要在现实的变动中，激起感情的波澜，这样自然会有从客观到主观，从主观到客观的虚实的跨越，从而使诗歌产生有力的脉动。

 又如，冰心的《繁星》之七：

    醒着的，

      只有孤愤的人罢!

    听声声算命的锣儿，

      敲破世人的命运。

人的“孤愤”是主观的，在这种情绪中，却又听到“算命的锣儿”声，这种主客观的拼接，情境相衬，就更增添人的“孤愤”的情怀。

对比跳跃。把正相反对的两个事物或两种情感，通过词语的跳跃，结合在一起，相互对比、映照，从而造成巨大的意蕴张力。例如：曾卓的《我遥望》：

    当我年轻的时候

    在生活的海洋中，偶尔抬头

    遥望六十岁，象遥望

    一个远在异国的港口

    经历了狂风暴雨，惊涛骇浪

    而今我到达了，有时回头

    遥望我年轻的时候，象遥望

    迷失在烟雾中的故乡

人在年轻的时候想到老年，到了老年人之后回想青年，两种不同的境遇和情怀，形成了鲜明的对比，对比中抒发了人生的感慨。

诗的浯言符号的跳跃功能，是十分独特而巨大的。它可以避免平直，在表达诗意上出奇制胜，从过去到现在，从此岸到彼岸，造成奇峰迭起，千岩竞秀，不仅很好地传导诗人波涛汹涌的内心世界，也能为读者留下更多更广阔的思考空间。现代诗多层次、多侧面的建构，也要求诗歌语言符号跨度的丰富多彩。创造更多更好的表达现代意识的流程方式，是诗歌发展的必然吁求。