我的方法是穷举法，即列出全部可能的平仄组合（即使是最不可能的五连平）。必须说明，为了方便起见，所罗列句型限于五言（因为七言句型可以通过五言句首增两字推出来）。 

用数学方法可以算出，五言句的全部平仄组合是32种。我将之分为3个大类，5个小类，这已经涵盖了所有的种类。 

第一大类：律句（无须被拗救的句式，8种），又分为： 

I.  4个基本句式： 

A1   仄仄平平仄 
    A2   平平仄仄平 
    A3   平平平仄仄 
    A4   仄仄仄平平 

II.  4个基本句式的变体： 

B1   平仄平平仄   ——A1的变体 
    B2   平平平仄平   ——A2的变体 
    B3   仄平平仄仄   ——A3的变体 
    B4   平仄仄平平   ——A4的变体 

第二大类：拗句（已完成当句救或有必要完成对句救的句式，7种），又分为： 

I.  可以单独使用的句式： 

C1   仄仄仄平仄   ——A1的变体 
    C2   平仄仄平仄   ——A1的变体 
    C3   仄平平仄平   ——A2的变体，称为“句内救孤平” 
    C4   平平仄平仄   ——A3的变体，称为“特拗” 

II. 不可以单独使用的句式（即必须配合特定的出句或对句）： 

D1   仄仄平仄仄   ——A1的变体，对句必须为B2，称为“大拗” 
    D2   仄仄仄仄仄   ——A1的变体，对句必须为B2，称为“大拗” 
    D3   仄仄平仄平   ——A4的变体，出句必须为C4，也称为“特拗” 
  （D3是否可以单独使用还存在争议） 

这里就必须再说清楚，我们对拗句的定义是“已经完成当句救或有必要（但不一定必须）完成对句救的句式”。“已经完成当句救”指的是C3、C4和D3，其中C4和D3之间又构成了对句救。换言之，除了C3，其它的6个句式都“有必要完成对句救”，其中D类的三个句式不可以单独使用，所以“必须”完成对句救。 

第三大类：不拘句（就是病句，17种），包括： 

E1   平仄平仄仄   ——D1的变体 
    E2   平仄仄仄仄   ——D2的变体 
    E3   仄平仄平仄   ——C4的变体 
    E4   平仄平仄平   ——D3的变体 

F1   仄平仄仄平   ——A2的变体，称为“孤平” 
    F2   平平仄仄仄   ——A3的变体，称为“三连仄” 
    F3   仄仄平平平   ——A4的变体，称为“三平”或“三连平” 

G1   平平平平平 
    G2   仄平平平平 
    G3   平仄平平平 
    G4   平平仄平平 
    G5   平平平平仄 
    G6   仄平仄平平 
    G7   仄平平平仄 
    G8   平仄仄仄平 
    G9   仄平仄仄仄 
    G0   仄仄仄仄平 

正如我使用了不同的符号，其实不拘句也可以稍稍细分的。E类的4个句式属于“大拗”和“特拗”的变体，它们的地位是有争议的：有的意见就认为其中的某句或某句是“特殊的拗句”，可以在诗中使用。我所以将它们排除，是因为它们出现的频率太低了，并不比别的不拘句更常见。F类的3个句式是基本句式的变形，它们几乎是格律诗的“禁忌”（尤其是孤平和三平），出现频率甚至远低于其它的不拘句。而G类的10个句式就没有什么可分析的了，基本上可以无视。 

  原则上说，在格律诗中只可以使用律句和拗句（就是说32种句式中有15种是可用的），但是实践中很多诗人都或多或少地使用了不拘句（病句），这也是“不以辞害意”的最主要体现。这中间的区别在哪里呢，我用一句话来概括：李白写诗用的叫“不拘句”，我们写诗用的叫“病句”。