诗读多了、久了，心理难免产生一种疲劳，一种审美疲劳。尤其是读那些题材界域相同、精神指归类似、艺术手法平庸的诗作，更是如此。所以，读者阅览诗歌，企盼新奇、惊异，别具一格、不同凡响。这恐怕就是诗歌的“陌生化”了。

“陌生化”，是俄国形式主义诗学的一个重要理念。他们认为，艺术鉴赏是一个不断深入的体验过程，增加感觉的难度和时间的长度，就能一步一步逐渐达到审美目的。这样，诗歌创作就必须“陌生化”。“陌生化”，是指在内容上违反习见、常情、常理、常事，同时，在艺术上超越惯性、俗常、重复、老旧，以情思和形式的新异与独特，使人们从对生活的漠然和麻木中惊醒，从而对世界获致全新的认知和感悟。

“陌生化”对诗歌来说，是一个整体多层的建构。它涉及到各个要素的组合、思情运行的节奏、艺术的传达和话语的生成等多个层面。

陌生化体现在语言上，与自动化相反。自动化话语，是沿用既久而成习惯的、庸常的、缺乏原创性和新鲜感的语言。已故诗人顾城说过：“习惯是语言的套轴，使那儿个单调而圆滑的词汇循环不已。”我们也有这样的体会：提笔作诗，便有无数现成的、俗常的词句齐集笔端，它们困扰着你，纠缠着你，需奋力层层剥落，并加入创造，方能从纷杂中找出那切近心灵、真正具有生命活力的话语。写诗，作为一场与语言的搏斗，语言的痛苦与突围，是诗人恒久的，一刻也不能擅离的艺术宿命。

例如，来小兮的《花瓣》一诗：

   在伤口里。沉醉

   风，打开殷红的那支

   五天里，涂唇，涂心，涂指甲

   二十天里，沉然，失血，一点点溃破

   ………

这首诗，写茉莉花在春风中从绽放、嫣红，直到零落。但不是一般地说“花开花谢”，而是首先把花指认为“伤口”，既然是“伤口”，伤口流血，自然成“殷红”；接着，点明它的功用：“涂心”一词，顺着“涂唇而来”，“涂唇，涂心，涂指甲”，几乎囊括了她的身体的全部；然后，展示了它的凋残：“沉然，失血，一点点溃破”。这样的诗句，闪跳、断续、奇绝，于不寻常的清丽中，有效地传导了一个年轻女性生命的打开、跃动与落寞……