董培伦

我来到花木掩映的上阳宫内 

上阳宫内还残留着御沟小溪

小溪漾起小小的浪嘴波唇

波唇讲述一段揪心的秘密

那是在遥远的唐明皇时代

上阳宫内深藏着3000佳丽

她们来自唐帝国各个角落

被囤积在后宫苦守着孤寂

她们16岁进宫60岁出宫

有人一生也未见到过皇帝

人身自由被皇帝无情禁锢

青春岁月激荡刻骨的相思

当飒飒秋风吹红了片片枫叶

无助的宫女便在红叶上题诗

字字句句抒写怀春的渴望

含泪喷血的心声撼天动地

她们把红叶题诗投进我的怀抱

我便偷偷地向宫墙外面传递

她们想遇到个重情义的男子汉

甘做她们的情人并能保持联系

可是姑娘们的痴情却无人回应

宫外的男子汉谁敢同她们交际

她们的青春只能像花朵般凋零

爱情的呼唤只能在绝望中哭泣

呵，残存的御沟小溪的娓娓道白

终于亮出了封建皇权的罪行恶迹

洛水泱泱流不尽万千佳丽的泪水

她们的悲愤依然拍打着千里长堤

2019.10.12.北京丰台初稿 10 15，铁岭西丰永兴上屯定稿:

                        

 苗雨时点评                       

                    

     “红叶传情”是有典故的。相传在唐天宝年间的一个秋天，身在洛阳的诗人顾况拾得从皇家宫女所居上阳宫水道流向下水池（今洛阳市西下池村）的一片红叶，叶面上有宫女题写的哀怨诗句“一入深宫里，年年不见春，聊题一片叶，寄与有情人”（天宝宫人《题洛苑梧叶上》）。而顾况回诗“愁见莺啼柳絮飞，上阳宫里断肠时。君畴不闭东流水，叶上题诗寄与谁？”（《叶上题诗从苑中流出》），后来两人趁战乱，还终成眷属。正是诗人这一段亲身经历，被后人归纳为成语“红叶传情”。这段甜美的爱情故事也被称作“下池轶事”，在洛阳古城流传。但《洛阳上阳宫隐藏的秘密》这首诗却没有完全用此典故。而是去除偶然的殊例而取其普遍的现象，即众宫女困守深官对青春爱情无望而无助的悲惨命运。从话语符号系统来说，“红叶题诗”，是她们反抗的一种方式，但在几千年的男性话语霸权下，这种女性话语是软弱无力的，必然会被宰制、压抑、遮蔽、淹没，而成为“空白之页”。这是中国女性的千古悲哀与遗恨！

       诗人游洛阳唐代上阳宫遗址，发现宫内残存一汪御沟溪水，想到古代“红叶传情”的故实，遂发思古之幽情，写成此诗。全诗以现实的“溪水”为引线和脉络，用穿越的技巧，使故事贯通古今，情深似水，汩汩而下。如果这“溪水”有灵，那么它不仅会永记那遥远的历史风情，而且自然能领悟；映现于它身边的红男绿女正在书写他们独立、自尊、平等的现代情话。并因此而浪花迭起，笑声飞溅！……