读黄淮先生现代格律诗有感

                              苗雨时

黄淮先生寄来几部诗集，都是格律诗。其实，他在创作途程中，尝试过多种体式，自由诗、半格律诗、微型诗、小令体等。但他始终钟情于格律诗的创构。他曾与诗友发起成立了中国现代格律诗学会，主编《现代格律诗坛》。他认为，中国诗歌的传统是格律诗，“五四”新文学运动，打破旧诗格律，实现诗体大解放，人们开始写白话自由诗，虽然有其进步意义，但由于断裂式变革，也使新诗失却了很多韵律的美妙。因此，在自由诗盛行的同时，现代格律诗的倡导也相伴而起。上世纪二三十年代有闻一多、林庾等人，建国后，又有何其芳再次提出，他们不仅有理论宣示，而且有亲自实践，并唤起了一批追随者。诗人的现代格律诗的建构，正是承断此种传统而有所发展和创造的。例如：“九言诗”，到了他的手里，已相当成熟。他说：“诗律本是语言的脉冲/那是诗的呼吸和心声”，这就是说，格律不只是诗的外在形式，而更是诗的内在生命的搏动。此为大自然的赋予，具有与生俱来的规定性。最早的诗是与音乐分不开的。即使后来诗脱离了音乐，但仍保持着语言的节奏和旋律。而诗歌“五言七言又迈向九言/与时俱进拓宽了内涵”。诗体的这种演变，既适应于现代人复杂情感表达的需要，也符合现代汉语双音词多的特点。请看《爱的注视》中的一节：

    有两株|青松|擎天|立地

    有一泓|碧水|闪烁|涟漪

    背景的|选择|贴切|自然

    像首|爱情诗|无雕|无饰

这首九言诗，体式严整。从外形上看，每句九字，每节四句，排列起来，非常整饬；从韵律上看，每句四顿，循环往复，节奏鲜明，颇有一唱三叹的音乐效果。此诗很好地验证了诗人关于现代格律诗的理念。

当然，九言也有很多变化。特别是读法，有各种不同。如“五四”体，即“五言音组”加四言，这里遵循“半逗律”的原则：“枯花江挥洒|一行长诗”；也有“四五式”：“涟漪不是|青春的图案”；还“二七”式，或“七二”式等等。

然而，九言诗，如果“千篇一律”，也还显得拘谨与呆板。所以，诗人在九言诗纯熟之后，又经过微型诗和小令体的试验，最后走向了“一诗一律”的“自律体”。所谓“自律诗”，就是本着“律随情移，体缘律立”的律令，一首诗自创一律。它破除了格律的僵化性，而给诗人以更大的自由空间，创造出现代格律诗的千姿百态。例如《有些人》：

    有些人比神还神

    神办不到的他都能办

    有些人比鬼还鬼

    鬼不想干的他也敢干

全诗皆为白话，甚至是口语，其律性只限于表现为两相对照、对比和对称。这在自由体诗中，也是允许出现的。所以，我认为，他的“自律”诗是融汇了自由诗和格律诗的优长而做的一种尝试。自由诗的本质，是精神自由，它没有一个固定的格式，正如郭沫若所说：“‘不定型’，正是自由诗的意义和价值所在”。但自由诗也不是想怎么就怎么写，它的赋形与节奏，也应以心灵的波动和转换为依据。特别是它语言上的自由，能唤醒久经沉睡的埋藏在心底的潜意识，使诗意更加丰沛与充盈。而格律诗的建立也有其自身的原因和历史的推动。《诗经》的四言体，《楚辞》的“兮”字句，《古诗十九首》以下的五言诗，《柏梁》以下的七言诗，以至唐代的律诗、宋词、元散曲等等，都是在社会发展中为了表达的需要而呈现的演变和进化。只是到了近代，中国古诗开始衰微，内容上“滥调套语”、“无病呻吟”，而形式上的诸多限制和古汉语与现代口语的严重脱节，使它不适于表达日益复杂的社会生活和人们真实的思想感情，从而走向没落。自由诗的出现，有它的必然性和历史合理性。但诗需有格律的特点，也不能因此而消亡。不难发现，中国新诗自诞生以来，现代自由诗与现代格律诗，此起彼伏，相互竞争，一直没有停止，并逐渐形成了双峰并峙的格局。

然而，时下自由诗泛滥成灾，尤其是网格诗歌，更带有极大的随意性，任性而为，散文分行，电脑打回车，造成了诗意稀薄，甚而至于非诗化。对照此种现象，我们来看黄淮先生的现代格律的写作，就更凸显了其扭转诗风的重要价值和现实意义。他近30年来的诗歌探索，从共律体到自律体，特别是自律体的尝试，既有自由诗的自由、舒放，又有格律诗的严谨、规范，两者泯化为一而自成一格。他说：一诗一律，“诗人可按自己当下的情感脉动，意象的创造，顺乎自然地，顺溜地创造某一诗的独特节律，从而实现因人因时，因情因思而使诗律呈现千变万化，丰富多彩。”（《律随情移，体缘律立----再说自律体新格律诗》）。这里的关键首先是真正把诗写成诗，诗质的存在，永远是一切诗歌形式的前提。而且，内容与形式密不可分。黑格尔说：“形式，是向形式移行的内客；内容，是向内容移行的形式”。诗的形式，分外形式和内形式。外形式，指语言的节奏、韵律和排列；内形式，则指情感流转、起伏的状态，意象排列、组合，以及各种相关因素构成的整体性和有机性。两者相互作用，和谐统一，就形成了诗的“有意味的形式”，或“生命的形式”。诗人的“一诗一律的创造，正是本着这种形式建构而来的。规矩而不板滞，谨严而无痕迹，约束中显自如，节制里见功力。它给我们今天网络诗写的启示是：你可以写现代格律诗，也可以不写格律诗而写自由诗。但即使写现代自由诗，也不能散漫无纶，毫无章法，也要遵循诗的内在规律，至少应该有一点诗的形体感和图样意识。这样，才能留存诗美的魅力！

                                                                廊坊师范学院

                                                               2012年12月20日