序《张志强书法集》

                                      苗雨时

一杯茶，一支烟，一管笔，窗外的阳光射进来，照亮书桌上那盆葱郁的水仙。在当今充斥着浮躁与喧哗的社会风习下，置身于此种安闲、静谧的环境中，气定神凝，翻赏张志强的书法集稿本，不能不是一种别具意趣的审美享受，令人返璞归真，心境澄明……

我在廊坊师范学院长年从教，志强曾是我的学生，后来又在同一单位工作，几十年的交往与师生之谊，使我对他的成才之路有较多的了解。他在廊坊师专中文系毕业后留校，先是做学生工作，其间钟情书画，多次进修，后筹建艺术系，从事管理和教学，曾担任《书法》、《书法鉴赏》、《中国画技法》、《中国美术史》等课程的讲授。有书法、绘画作品在专业期刊发表，参加过省内外各种展览，获得多种奖项。曾参编《书法》、《普通书法》等教材，出版过《张志强国画作品集》，多幅书法作品入选《首都师范大学中国书法文化研究院2012届毕业生书法作品集》。

志强为人，笃实热诚，心胸豁达；为学，尊敬师长，勤奋刻苦。他在校虽然学的是文学，但他自幼喜爱书法和绘画。上小学时，开始写大仿，后临习欧体、颜体、柳体、赵体等楷书。大学期间，受当代书法名家高鸿源等先生的影响，曾拜师学字，并先后与河北大学熊任望、刘德彪、仇必鳌等先生交往。入首都师范大学后，集中研习碑帖，如魏碑《元桢墓志》、《张黑女墓志》，行书米芾《苕溪帖》、《蜀素帖》，草书王羲之《十七帖》等，经由欧阳中石、刘守安、王元军，叶培贵等名师的指点，对为书之道有了更深的认知，书法的艺术功力也大有长进。

此次入选书法作品集的作品，以行书、楷书为主，兼及草书，并有部分碑帖临本。他的楷书以魏碑为固本，汲取颜的筋脉、欧的丰腴、柳的挺拔、赵的端雅；他的行书，取法于王羲之、米芾的精要，融王的清刚秀润、米的辗转舒放为一体。古人云：“凡书通则变，若执法不变是为书奴。”书法艺术是中国几千年独有的传统文化，必先承继，然后出新，是为通变。继承而不泥古，创新而基于传统，此乃书法之正途。志强是深谙个中理数的。所以他的书法学习古人，又能结合现代文化语境，入古出新，写出自我，自成格局，呈现一种独特的艺术风采。其用笔，简括而丰瞻，注重点画的疏朗与刚健，结体取势道劲，平朴而奇绝，章法讲究整体气韵，字与字之间的承转映带，收放自如，沛然大气，似山岚漂浮，露结烟菲……

志强的书法之所以有如此成就，是与他的文学根底和多方面的艺术修养分不开的。他的得天独厚的优势，除先天禀赋之外，还在于他以文学的机杼，融会贯通各种艺术，并从美学高度探讨书法规律，深刻领悟中国艺术的基本精神。因此，天人合一，阴阳合道，黑白辩证，神形相谐，便成了他书法的终极追求。也由此使他的书法作品，既有丰厚的人文底蕴，又有渊博的古老哲学的情致，从而抵达了一个较高的水准。其风格，正如他创作并书写的一首小诗五绝《怀秋》中所吟咏的：

    小院曲径幽，

    四季焕芳稠。

    最爱寒风至，

    黄金一地秋。

小园虽小，但其景象在隐喻和象征中，却昭示了他书法艺术所展现的恬淡而空寂、质朴而绚丽的生命人格境界。

阅毕书法稿样，掩卷沉思，感慨良多。韩愈在《师说》中曾说：“弟子不必不如师，师不必贤于弟子。”我在大学文科从教多年，但对书法却无专攻。现在看到学生取得如此大的进步，“青出于蓝而胜于蓝”，在赞赏之余，颇感欣慰。于是，写了以上文字，一向志强祝贺，二为师生共勉。

是为序。

                                                            于廊坊师范学院

                                                            2012年11月28日