序《一朵花瞬间进入心灵》

                                苗雨时

任何时代的诗歌创作，都不可能是无难度的。即使网络普及的今天，网络诗歌写作，也是有难度的，并不像有的人设想得那么简单，只是空口说白话，电脑打回车。因为一首真正的诗歌，总是具有创造性的。这创造性既体现在诗人对自我生存经验体悟的深度，也包含着艺术技巧运用的精度。而此种深度与精度的达成，需要爬过一个又一个的沟坎，这就是诗歌面临的挑战和困局。难度写作，永远是诗歌之为诗歌的题内应有之义。翻阅建华寄来的诗稿《一朵花瞬间进入心灵》，这诗集中的几乎所有的诗作，都是难度写作。主要表现在从生活到艺术的审美虚幻化、意象的设定和词语命名。试看这样的诗句：

    深藏于地下的热浪

    流出来了

    就是眼泪

    冰凉的度数

    先让腐朽的枯枝生出绿苔

    再抓一把败叶捂住梦

        ——《泉》

这是对“泉”的外在印象的呈现：地下泉涌的温热初出地面，不久却转化成冰凉的泪水。而这冷漠的程度，固然能使那腐朽的东西更加腐朽，但也掩盖不住梦的觉醒的冲动。所以我“啜饮”一口、两口的清泉，便一下子“痛彻心扉”。这喻指了一种青年从热到冷而又不甘沉沦的生命情态，它折射了当今社会物质挤压精神而造成的生存困境。诗人置身于此种尴尬的境遇中，深切地感受到了历史与心灵之疼。

这样的诗句及其负载的意象，放在任何优秀的诗作中，都毫不逊色。更何况全诗还有由外而内、层递有致的圆融的完整结构。这表明，诗人已不是一个初学写作者，她的经验积累和技艺修炼已达到了一个相当的程度。

诗歌创作，其生成的基质是人生在世的感受和体验。它们潜藏于内心意识的深处，一有风吹草动，在某种机缘的触发下，与外部事物照面与遇合，经由审美的凝聚与升华，从而创造出一个基于生活的虚幻的独立自足的世界。

其实，一首诗的成型，是一种艺术符号的创造。按照艺术符号学的观点，诗歌的符号形式，分三个层面：整首诗是一个象征性符号：意象是诗歌整体符号中的符号；而语言是意象符号的符号和整个诗的物化基础。

的确，建华是懂得这种诗写程序和艺术构成的，并在这两方面下足了功夫。

诗歌诞生，从以诗性直觉选择与创构意象开始。意象，即心象，是诗化的感觉。用庞德的话说：“意象是在一瞬间表现出来的感性与理性和复合体”。诗人由于灵感的激动，以敏锐的感受，扑捉单体物象，并融入主想情思，赋予物象以生命。她的意象系统，多为四季轮替中的自然意象。正如古代钟荣在《诗品》中所说：“若乃春风春鸟，秋月秋蝉，夏云暑雨，冬月祁寒，斯四候之感诸诗者也。”例如，她写带露迎春：“谁说点点泪花/不是另一种灿烂的笑”（《踏春小语》）；她写山中骄阳：“阳光戛然而止/在一石旧苔侧旁”（《面对一条弯曲的山路》）；她写秋天红叶：“一张一张挂在树上/多像你去年寄给我的一些诗篇”（《红叶》）；她写冬日降雪：“一场雪，从一片雪花开始/从我身后的第一个脚印开始”（《一场雪》）；她也写自我的心情：“我是多么平静”（《我是多么平静》）；她也写个人的愿望：“给我一个足够小的笼子/我就把心装住（《愿望》）”；她甚至感叹时光的流逝：“一刻钟的时间有多长”（《一刻钟的时间有多长》）……。这些意象，或写景，或拟人，或直抒，大都单纯、净朗、鲜明、生动。意象，是诗的实体构件。意象的组合，为诗歌拓展了审美空间。

而诗歌的总体建构，是更为根本更为主要的艺术技巧。它不仅要安排意象、编织细节，而且把各种要素综合起来，加以贯通和厘定，构成一个有机的艺术生命体。诸如，核心意象的设置，主导情致的凝结，运思层次性和节奏感的把握，以及首尾圆合的照应等等。既保证艺术的完整与统一，同时也进一步推进了诗意的深化。建华的诗，大多短小，洗炼，善于小中见大，浅而弥深。试以《一朵花瞬间进入心灵》为例：

    其实，花开不是为了你

    花落也不是为了你

    像白云出岫

    不带一丁点牵挂

    如果赚得你的微笑

    你的忧伤

    那朵花是有福的

    其实，这世间

    有太多的盛开与凋谢

    一朵花开

    一朵花谢

    都只在一瞬间

此诗以一朵花为吟咏对象，于花开花落中感悟人生。在这里，花是静谧的，自在的，它的开落无关人事，但当你以哀乐感应它时，花便有了人情和生命。然而，诗并未到此为止，而是深入下去，以花隐喻世间万物，它们的盛开与凋谢，也像花一样，“只在一瞬间”。人生苦短，生命可贵，如何使人的的尊严和价值在瞬间获致永恒，必然成为人们不得不思考的课题……。这样的构思，是集中的、内敛的，同时也是开放的、衍射的。既写花，又不止于花，花作为一种象征，寓托了人世的沧桑变幻，从而使诗从个别走向一般，由有限飞往无限，形成了意蕴的伸展与绵延……

诗人韩东曾说：“诗到语言为止”。古人也说：“言者，明象者也”。语言不仅是意象的依托，而且也是整首诗的根基。质而言之，语言是诗歌现实的最基本的符号。它既关乎意象的形态和性质，也决定着诗的节律、韵调和风采。建华的诗歌语言，不是纯粹的口语，也不完全是书面语，而是二者的融汇，在生动鲜活中又带上了一丝文雅的气质。例如，她描摹田间的春草：“我坐下来，几棵还很娇弱的野草也紧挨着我/坐下来”（《在早春的田埂上》），细弱而充盈着生命力；又如，她状写细雨飘落：“雨躲避了雨/雾茫茫一片”（《雨躲避了雨》），迷蒙而又润泽；再如她形容冬日腊梅：“小小的腊梅花儿/做了一回自己的新娘”（《在冬天开放的腊梅花》），艳、喜庆、而热烈……。这样的语言，简隽，流丽，清新，自然，象天上的云缕，舒卷欲知，似山中的小溪，潺缓而有韵致……

最后，我们以她的一首短诗《无题》作结：

    秋叶落尽的时候

    也是秋尽的时候

    这散落一地的零乱

    我如何收拾得起

无题，有意。诗人的创作，已进入了秋季。这一时间的节点，处于收获与迟暮、迷茫与澄明，现在与未来之间。她的努力，己结去了丰绕的果实，但仍需为来年的收成操心。面对一地秋风落叶，该如何收拾，将决定和预设着下一个秋天的年景……

我们企望她的诗歌迎来更大的丰收！

是为序。

                                                               廊坊师院学院

                                                                2012年中秋