《申身小诗百首点评》自序

                                 苗雨时

申身现在已是老诗人，然而穿越时空，他的诗却永远年青。其诗歌起步，是50年代，中经动乱十年的停顿，新的历史时期来临之后，他已处于中年，这代诗人面临艺术变构的巨大压力，而诗人仍葆有“赤子之心”，他不惜破除传统的模式，而勇敢地迎会汲纳诗歌新潮。在一步一步的不断创新中，写得辛勤而刻苦，因而他获得了同辈诗人中少有的丰硕果实o 20多年间，他已出版了14部诗集、两部长诗和一部诗论集，其艺术水准抵达了一个相当的高度。这是令人十分可敬和可佩的。

尤其让我们感动和兴奋的是，在诗越写越长的风习下，诗人致力于小诗创作，并取得了喜人的成绩。1990年出版了小诗集《红珍珠》，1996年出版了小诗集《露珠集》，今年又有新的小诗集出版，加上海内外报刊零散发表的和编人其他诗集中的小诗，至今已达600首。申身的小诗，在国内外造成了一定影响，被人们争相阅读、传抄、引用。

有鉴于此，出版社、大学和文学杂志社的几位年轻的文朋诗友，共同编了一套有关研究申身诗歌的图书，这本《申身小诗百首点评》就是其中的一本。为了突出特点，他们商定：这本点评，只收编8行以内的小诗，每首小诗后撰写500字左右的点评文字。由于我和申身是老朋友，，几乎见证了他诗歌的整个创作历程，特别是喜爱他的小诗，并写过一些评论文章，他认为由我承担该书的编写比较合适。经他介绍，出版社的编辑同意了。这样，任务就落到了我的肩上。其实，作为好友，这也是我极愿为之和当仁不让的。

于是，搜集资料，选编篇目。“8行以内”，是个铁门槛，不能逾越。百首共编5辑，分别为《草木篇》、《禽兽篇》、《器物篇》、《天地篇》、《浮生篇》，每辑20首。

这倒不难，难的是“点评”写作。什么是小诗，它的艺术基质是什么?这是需要首先弄清楚的。好在，诗人结合自己的创作经验，曾对小诗的艺术构成有过论述。他在《露珠集，自序》中说：“小诗的艺术特点是：  ‘万中取一’，‘以一驭万’。小诗既要囊括深长意味、永隽魅力、醒人哲思，又要语言凝炼、体态玲珑、节奏紧凑。这种外部形态与内在诗质的对立，须在诗人的笔下得到统一。”这是他对刀、诗体认的甘苦之谈。

有了这个前导和指引，我开始从头到尾地阅读文本，随之也开始点评写作。在这读与评的反复轮回中，对诗读深了，点评也写完了。这一过程，不仅让我对申身小诗百首的认识，从最初的朦胧到最后的明晰，也使我个人的灵魂受到了精神和美学的洗礼。

总括这百首小诗的艺术成就，我认为主要之点有三：

其一是，物、情、理的和谐统一。这对百首中占大多数的咏物小诗，尤为突出和明显。物具物性、物态，情具情格、情味，理具理智、理趣。物为血肉，情为生命，理为灵魂。咏物诗一般以物为抒写主体，往往通过物的情态的展现，喻托和比附人格，然后在情理交汇中，突人物象，既有感性的升华，又有理性的穿透，结尾常归结为奇警的精神的闪光。这样的诗，物、情、理三位一体，犹如一颗颗珍珠，晶莹剔透，落盘有声。

其二是，构思的巧妙与精湛。诗贵构思，小诗以小见大，更以构思为要。好的小诗的构思既巧，且精。申身的小诗，或从物象切人，或以情呈象，或理携物带情以行。变幻角度，增设曲折，运用对比，暗藏玄机，拟人与拟物，正向与反向，发散与聚凝，定格与运转，有限与无限......一切为了主旨，一切服从于主旨。而主旨，“意犹帅也”，寓丰富于单纯，以瞬间表永恒。从而造成“一沙一世界”，“一花一天国”的艺术境界。

其三是，形式短小、章法多样，语言活泼、洗炼。这些小诗，自由舒放，不拘一格，或两行，或三行，或四、五、六行，最多不超过八行。一首诗中有两行一节，三行一节，亦有不分节，即使分节，节与节也不求匀齐，多少不一，参差变化。特别是语言运用上，小诗不同于长诗铺排扬厉，而讲究简洁、纯粹、生动、鲜活，有情、有意、有趣、有味，虽不能说全部做到“不着一字，尽得风流”，但也多是字少而气象万千。

最后，说明“点评”的撰写o。我的原则是：以文本为中心，深入其中，精读、细读，确有所感、所悟，动情而后动笔。不浅尝辄止，也不凭空臆断。力求准确、切实、无误。然而，评点即批评，毕竟是一件复杂和难以把握的艺术运作。实际上，批评是一种对话，除和文本对话之外，还有和诗人对话，和读者对话，甚至自己和自己对话。与诗人对话，既看他的人生阅历或创作谈之类，这对理解作品有好处，但又不完全以此框套作品，，因为作品所表达的不完全等于是诗人所要表达的。文本产生以后，就是一个独立的存在。与读者对话，就要尊重读者，不自以为是。对待文本，批评家与读者是平等的，他们都是实现作品最终价值的“第二度创作”者，批评家不过是先读者一步，给予适当的点拨、撬动，所以点评不宜写得过满，要给读者预留广阔的想象和施展才华的空间。说到自己和自己对话，不仅是指操作中解读与解读之间的自相矛盾，而且主要是指对文本参悟中，自我生命体验的联系和叩问。因为任何一个批评家都是有血有肉的人，他的点评，不可能是无动于衷的，在文本解读中，时时闪现他自我的身影。有人甚至极端地说：“批评是自我灵魂的探险o”这对恪守批评的独立品格来说，是对的，但也有危险，那就是造成对文本的误读，而不应有的过分的误读，对诗人是不公，对读者是谬导。但愿我的点评，能平衡各种关系，在以文本为轴心的诗人、批评家和读者之间互相制约、互相依存的旋转中，不致晕眩，而保持清醒的意识，以使文本真正绽放出为各家都满意和认同的艺术之花，从而引发同情的和鸣共振。

至于结果如何，那就只能交给大家去评判了。

是为序。