胭脂大盗

                            ——碎语李婍新作《莫问奴归处》

于卓

    我曾在某一部小说里讲过，“男人是历史的主题，女人是历史的点缀”。

    此言情大于理，还是理屈于情，这里就不必去较真儿了，李婍新作《莫问奴归处》这部散文集里的女人，拎出一个来就不是三瓜两枣便能打发的平庸之辈，她们都被历史装订过。

    因此说，这些形形色色女人演艺出的情恋才技、爱恨怨愁、忍韧妒忌，就算是点缀了什么，那也是点缀了这些个女人容身的那个时代。

    胭脂润人色，但难滋人情！

    红颜薄命，寂冷孤哀，这八个字的凄楚味道，在《莫问奴归处》中，被作者解读出来另有苦涩。

    在《最经典的爱情绝唱》中，磕磕碰碰累倒在情路上的宋代才女张玉娘，后来茶饭不思，用绝食的方式，结束了自己二十八岁的生命，作者嘘唏，说张玉娘死得有些傻。

    再看《朱淑真的婚外情》一文里，作者道：“女人一旦爱上一个男人，会用她的一生去苦恋”。

    照应现代人情感的碎裂与滑坡，功利与多能，作者在同情与悲悯中调浓了古代女人命运与理想的错位辐度，这一历史与现实的落差，想必是作者冷眼之得，体悟之叹！

    才艺悦人，未必赢心，古往今来，数不清的女人似乎总是半身高贵半身寒。

    晋代相貌平平的才女左芬，被作者放在了《皇宫中的丑女作家》。

    在此文中，作者道，“男人征服了世界也就征服了女人”。而此文中的男主人公晋武帝司马炎，虽说在他的天下想怎么霸道就怎么霸道，但其实晋武帝也只是霸道了左芬一半，就是赏识了这个女人的才气，封存了她的情穴，只让你流露出才华就算了事。

    不知作者写此文时，是否想到左芬的命运，在今天说来还没有糟透了，晋武帝好歹还相中了她的才气，这要是在当下，左芬仅凭她的才气，怕是就没法儿讨生活了，如今才气算个屁，靓女才是社会上的风景，姿色才是男人的下酒菜，风骚才是走红暴富的敲门砖。

    历史如镜，照出古女的命运悲欢，也折射出现代女性的人生谜陷。

    被历史尘封的这些性情各异的女人们，究竟离走动在我们身边的万千女人有多远？

    问问《莫问奴归处》，能听到这样的声音：

    “心腹宦官高力士就是李隆基肚子里的虫，他知道自己的领导为什么闹心，皇宫里的三千佳丽没有一个领导真喜欢的，那就只有再选一个绝色美女解心忧：看来选择一个好秘书实在是太重要了”。

    “唐代女诗人的一个特点是个个貌美如花，另一个特点是个个走性解放的道路，虽然未必解放到有了快感就喊。”

    “进入娼门后这个女孩子开始接受了正规培训，在职业技术学校里除了学习眼神、笑靥、身段、化妆、衣饰等勾引各式各样男人的最基础的技能，琴棋诗画等技艺也属于必修科目。”

    在这本书的叙述格调与语言铺陈上，真的没想到作者能融入这些色彩鲜亮的现代词语元素，甚至是一些调侃的流行语，一直以为李婍的文字感是舒缓而柔静的，就像是在眠的状态中轻盈呼吸，以无形的收缩功力，营造文本由内至外的张力。然而在《莫》一书中，作者在多篇文章里颠覆了自己惯用的平稳行文理念，以及语感的波动幅度，大胆撕裂文脉，时常平地起跳，在突然的不和谐中，注入自身强烈的生活感受与艺术观点，容古今冲撞，远近抚摸，新旧叠韵，尝试此类文章庄重与诙谐的层次递进，提拉读者的阅读兴趣。

    历史是呆板的，是清冷的，要想让历史动起来，古人活出来，我们的叙述视角、回顾立场、解读观念、修养储备、文字再生能力等，都是让散文这种文体魅力延伸的关键要素。

    用情击活情，用心击活心，写作者得有这种能力！

    不论《莫问奴归处》这本书给我们带来怎样的感动与震颤，亦或是困顿与惜叹，已掘开众多古代女人灵魂坟墓的李婍，毫无疑问都是一个胭脂大盗！