今天非常偶然地翻阅了几册《中国国家美术》，这是一位求职者送来的学术成果证明材料，因专业之隔，笔者过去从未关注过这本由中国国家画院创办的“国家艺术类优秀期刊”（见该刊封面语）。该刊2013年第2期的主题是“重大题材美术创作笔谈”，其中不乏学者灼见。而与此主题相配合，刊发了《中国国家画院“发掘大观楼长联内涵、创作国画艺术精品”活动综述》长文。笔者自2000年起参与滇池治理研究，熟悉大观楼和著名的大观楼长联，于是对该文生发出极大兴趣。

据该文所言“为了深入发掘大观楼长联和滇池流域的历史文化内涵，大力打造好以大观楼为代表的滇池文化品牌，推进昆明文化建设，昆明市政府邀请中国国家画院著名画家组成创作团队，以大观楼长联联意为主题开展国画精品创作活动。”可知这是一次由当地政府组织的重大题材主题创作活动。请看其豪华阵容：“昆明省委常委、副市长余功斌先生高度重视此次活动，亲自挂帅指导本次活动”，“2012年3月3日，中国国家画院由常务副院长卢禹舜带队，纪连彬、梁占岩、范扬、何加林、陈鹏、苗再新、林容生、乔宜男、李东星、唐朝轶、常欣等一行12人赴云南昆明参加‘大观楼长联联意国画创作启动仪式’。个个称得上是响当当的名头，想必昆明市所费不菲。

自2013年3月3日启动，到11月6日完成作品移交，整个创作活动持续了整整8个月，据报道，中国国家画院高度重视，列为重点项目，“国家画院院长杨晓阳、名誉院长龙瑞、常务副院长卢禹舜亲自组织了画院画家进行创作。”这期间多次组织座谈会、研讨会、看稿会等专题会议，最终“确定了上联以林容生为主笔，下联以苗再新为主笔，杨晓阳、龙瑞、卢禹舜、张江舟、赵卫、纪连彬、范扬、梁占岩、何加林、陈鹏、苗再新、林容生、贾广健、乔宜男、罗江等集体共同完成”这样豪华的、多达17人的创作阵容。17人，8个月，创作出来的当然是精品力作。从报道看，这两幅作品的原作已由昆明市博物馆永久珍藏，同时制作复制品悬挂在大观楼供游客欣赏。

好了，笔者何以如此不厌其烦地抄录上述内容？只因为在欣赏这两幅精彩绘画作品的时候，稍嫌多事地阅读了画上的题跋。刊物上印刷的是通版大图，虽然比原作已缩小不知多少倍，但是细如蝇头的题跋小字还是看得清楚（可见刊物印刷质量还是十分值得肯定的）。大观楼长联笔者十分喜爱，少时既能成诵，可是，一读之下，真是大跌眼镜。在如此重要的作品上，短短九十字的上联竟然出现三处硬伤：一处是“高人韵士”误写为“高韵人士”；一处是“万顷晴沙”误写作“万倾晴沙”。如此一来，“高人”和“韵士”只剩下有高韵的人士；而一望无际的万顷沙滩则成了从天上倾泻而下的万丈沙瀑了。还有一处不太明显的硬伤，就是“梳裹就风鬟雾鬓”的“裹”字，写得有点儿不伦不类。下联九十字，硬伤一处，将“苍烟落照”写成“苍烟落日”，意思虽未改变，但终究是笔误，且逊了文采。下联中尚有多处可以商榷的地方，虽不敢说是硬伤，但起码是书写不严谨，甚至就是错误：诸如“宋挥玉斧”的“挥”字、“只赢得几杵疏钟”的“赢”字和“疏”字等。呵呵，如此高的错误率，怎对得起如此题材，怎对得起如此期许，又怎对得起堂堂的中国国家画院的名号？！

一些看官可能会以为笔者小题大做。真的是小题大做吗？笔者无意否定这两幅历史题材主题创作的绘画本体，无论是反映上联的青绿山水，还是反映下联的人物史迹，画作本身都可称得上是用心之作，功力不凡。然而，中国画历来讲求的是书画印的统一，精品力作不单体现在绘画本体，还体现在题跋、书法和印章的恰当得体。这两幅作品题款已无关文采与文雅，只需要老老实实地把大观楼长联抄写上去，不能抄错，这难道不是最起码的要求吗？从媒体报道可知，昆明市政府对这次创作活动的期许不可谓不高，中国国家画院对此次创作活动也不可谓不重视，组织调动的创作队伍更不可谓不强大，然而，恰恰是这样，才愈发地显出上述这些的书写错误的刺目和不堪，越发地映衬出当下中国画家群体普遍的文化缺位。事情虽小，反映出来的问题实质则十分严肃而堪忧。

这是已经进入博物馆收藏的传世之作，17位作者的大名与印章醒目地排列在画面上方，创作过程中，17双眼睛不知反反复复看过多少次的画作，是视而不见？或是见而不识？亦或是识而不说？三年来，亦不知有多少位游客从画前走过？无论人们是否注意到了这些瑕疵，瑕疵始终就在那里，仿佛在那里默默地向世人控诉：中国国家画院，你怎么可以如此轻率欺世？！

图片见《中国国家美术》2013年第2期第32-33页

填写图片摘要（选填）

”高人韵士“写成”高韵人士“

”万顷“写成”万倾“（围字看不清，不便评论）

”梳裹“的”裹“字不规范

”苍烟落照“写成”苍烟落日“

”挥“草法不规范

”赢得“的”赢“字似是而非，”疏钟“的”疏“字不伦不类