加载中…四季读诗（3）｜叶嘉莹
(2024-12-21 20:14:42) | 分类： 图文：古典诗文 |
《曲江二首
其一》唐·杜甫
一片花飞减却春，风飘万点正愁人。
且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。
江上小堂巢翡翠，苑边高冢卧麒麟。
细推物理须行乐，何用浮名绊此身。
【评注】
春光易逝、及时行乐的主题数见不鲜，而杜甫这一首，当以“伤多”为诗眼。首联蕴含丰盈充沛的情意：一片花飞，在敏锐的诗人眼中已经标志着春天的消逝，何况风飘万点？梁启超称杜甫为“情圣”，就是指这种潜气内转中顿挫的深情。
《绝句》南宋·释志南
古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
【评注】
杖藜，藜木制成的手杖。
这首诗是一位僧人所作。诗的前两句写他系船水边，拄杖闲步，恬淡适意之中微露孤寂之感。后两句敏锐地描绘出春日里微风细雨那种细腻温和的感觉。“欲湿”可见雨小，“不寒”可见风柔。“杏花雨”、“杨柳风”造语清新而自然贴切，更见舒缓之致。
《清明》北宋·王禹
无花无酒过清明，兴味萧然似野僧。
昨日邻家乞新火，晓窗分与读书灯。
【评注】
清明是春光骀荡、饮酒观花的好时节，这首诗表达的却是与世长违的志趣。诗人既不赏花，也不饮酒，兴味萧然犹如出家修行的僧人。寒食节在清明之前，有禁烟火、吃冷食的习俗。清明既过，自然可以解禁。常人以火烹食，这原是最具人间烟火气的场景。然而诗人借了火种来，却是要点灯读书的，可想其寂寞茕独之状。
《海棠》北宋·苏轼
东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。
只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。
【评注】
崇光，繁盛的春光。
在歌咏海棠的名篇中，这首诗造语工，用意新，可谓脍炙人口。娇媚的海棠在春光下明艳动人，当月上清霄的时候，海棠便笼罩在朦胧的月色之中，暗香幽幽，氤氲如雾。苏轼恐怕海棠在深夜里睡去，闭合不开，竟想到点了蜡烛来给它照明。这个带着几分童心痴意的描写历来被视作惜花的妙笔，大文豪天真有趣的心地也可见一斑。
《乌夜啼》五代南唐·李煜
林花谢了春红。太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，留人醉，几时重。自是人生长恨水长东。
【评注】
王国维在《人间词话》中说：“主观之诗人，不必多阅世。阅世愈浅，则性情愈真，李后主是也。”李煜的词往往直接浅白，热烈动人，纯任感情自然流溢，这首《乌夜啼》便是典型的代表。全词几乎都是口语般的陈述与感叹，却有直击人心之效。春花凋谢，“太匆匆”便是词人发自肺腑的一句惋叹。
《思帝乡》唐·韦庄
春日游。杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流。
妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。
【评注】
这首词生动地刻画了一个少女大胆热烈追求爱情的心理。与一般古代女性的含蓄不同，词中少女对爱慕之人的欣赏、对自己心意的剖白，均以斩钉截铁的口吻直接说出，爽利如北朝乐府。
《望江南·暮春》北宋·苏轼
春未老，风细柳斜斜。试上超然台上望，半壕春水一城花。烟雨暗千家。
寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。
【评注】
超然台，苏轼知密州时所修台名。
苏轼在去国怀乡之中常常兴致盎然，陶醉于优美的景致。偶尔兴起一点点悲感嗟叹，立刻能以雅兴开解。他的词妙语如珠，当我们读到“休对故人思故国”这几句时，那个“依然一笑作春温”的亲切可爱的苏子如在目前。
《江城子三首·其一》北宋·秦观
西城杨柳弄春柔。动离忧。泪难收。犹记多情，曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。韶华不为少年留。恨悠悠。几时休。飞絮落花时候、一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。【评注】
这首小词特别能体现秦观作为婉约派词宗的特点，清丽纤柔，宛转凄恻。词的上片由杨柳起兴，柔软的枝条挽不住离人的轻舟，却能牵动离人的轻愁。当日佳期如梦，此际空余流水，思之万般惆怅。
《定风波》北宋·苏轼
莫听穿林打叶声。何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马。谁怕。一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒。微冷。山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处。归去。也无风雨也无晴。
【评注】
这首词是历来传颂的名篇，只是以十分口语化的词句直道眼前之事，却蕴含着苏轼可贵的人生哲学。他在“同行皆狼狈”的大雨之中吟啸徐行，丝毫不以为意。待到雨过天晴之时，风雨俱成往事。
《天仙子》北宋·张先
水调数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回，临晚镜。伤流景。往事后期空记省。
沙上并禽池上暝。云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定。人初静。明日落红应满径。
【评注】
春事堪伤，又兼词人多病，情怀自然不乐。饮酒听歌，歌声也是掩不过愁心去的。内容虽常见，词人却以巧妙的匠心写出了新意。
《浣溪沙》北宋·晏殊
一向年光有限身。等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。
满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。
【评注】
岁月不居，年华易逝，何况碌碌劳生中又常有不如意事，无怪乎人们总想借酒浇愁、及时行乐。词的下片发人深省：触摸不到的“满目山河”、挽留不住的“落花风雨”已经是无法改变的了，索性伴着眼前的歌儿舞女暂寻一乐，忘却烦恼。
《山中问答》唐·李白
问余何事栖碧山，笑而不答心自闲。
桃花流水窅然去，别有天地非人间。
【评注】
窅然，幽深遥远的样子。
山水之乐，在热爱自然的诗人眼中，正如“只可自怡悦，不堪持赠君”的白云，是无法分享给旁人的。李白“一生好入名山游”，然而面对“何事栖碧山”这样的问题，他也无法回答山林之趣何在。或许，飘逸的落花、潺潺的流水，就是最好的答案。
《蝶恋花·暮春别李公择》北宋·苏轼
簌簌无风花自堕。寂寞园林，柳老樱桃过。落日多情还照坐。山青一点横云破。
路尽河回千转舵。系缆渔村，月暗孤灯火。凭仗飞魂招楚些。我思君处君思我。
【评注】
楚些，《楚辞·招魂》中多以“些”（音“嗦”）为句末助词，后以“楚些”为《楚辞》或《招魂》的代称。
暮春之际，就算无风，花也到了凋落的时节。这种无可奈何、无从挽回的离去，正如人间不得不面对的离别。
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