京剧素有四梁四柱之说，四梁者是老生、青衣、武生、花脸（净），四柱是花旦、小生、老旦、丑。谈到花脸这根梁，在舞台上确有举足轻重的地位。最早享名菊圃的有净角三山（何桂山、
穆凤山、金秀山）和黄三（黄润甫）。
30年代的花脸三杰，亦称三鼎甲的是金少山、郝寿臣、侯喜瑞，50年代及60年代初的裘盛戎和袁世海统领梨坛风骚，还有名闻遐迩的铜锤三奎（王泉奎、娄振奎、赵文奎）以及裘盛戎的四大弟子方荣翔、夏韵龙、钳钧宏、王正屏等都可谓净行英豪。
花脸分铜锤花脸（大花脸、正净），特点是庄重沉稳，重唱工；架子花脸（二花脸、副净），以工架、表演、念白为主；武花脸（武二花、武净 ,
包括摔打花脸）以武打擅长。
作为净角一代宗匠的金少山，世称“金派”（其父金秀山为“老金派”），开创京剧“净行”一个崭新的时代，居郝寿臣、侯喜瑞三鼎甲之首，铜锤、架子花脸两门抱，铜锤是金秀山亲传，架子花私淑黄润甫（世称“黄派”）。金少山天赋一条好嗓子，音域极宽，黄钟大吕，洪亮高昂，声震屋瓦，气势磅礴，扮相伟岸威猛，功架大方而边式，能以花脸挑班唱头牌，斯人也。30年代末期在北平新新大戏院举办了一场花脸大会，开场戏是王泉奎的《白良关》，第二出是刘连荣的《取洛阳》，第三出是侯喜瑞的《丁甲山》，压轴戏是郝寿臣的《审李七》，大轴是金少山的《御果园》。梅兰芳大师曾与金少山合演《霸王别姬》，称绝一时，金少山也为此被誉称“金霸王”。金少山拿手戏甚多，如《大回朝》、《草桥关》、《锁五龙》、《断密涧》、《法门寺》、《打龙袍》、《刺王僚》、《取洛阳》、《下河东》等。“金派”花脸因嗓音要求甚高，吴松岩是其最得意的入室弟子，唱腔颇似乃师。娄振奎、王泉奎在领悟“金派”唱工方面亦有较高的造诣。
郝寿臣为“黄派”花脸，宗师祖何桂山（人称“何九”，有净行程长庚之称），受教于黄润甫，拜李连仲为师。郝寿臣前期以铜锤花脸为主，后专攻架子花脸，也是两门抱的名净，唱腔豪迈粗犷，厚重凝炼，韵味浓郁，念白创造性地使用颏音、搂音、遏音、炸音，做表细腻洒脱，活泼奔放，就是脸谱也极考究，有自己的独特风格，也称“郝派”。郝寿臣演曹操戏最擅长，以《捉放曹》、《徐母骂曹》、《长坂坡》、《冀州城》、《阳平关》、《华容道》、《逍遥津》、《青梅煮酒论英雄》著称，赢得“活孟德”之美誉，曾与金少山并称为“黑金白郝”。50年代前期在北京中山公园音乐堂由郝寿臣（饰曹操）、小翠花（饰邹氏）、李盛藻（饰张绣）、李万春（饰典韦
）、叶盛章（饰胡车）合演的《战宛城》,堪称绝响。郝寿臣一生演出剧目有220多个，塑造的人物有168个，最有代表性的剧目有《审七长亭》、《野猪林》、《除三害》、《牛皋招亲》、《赠绨袍》、《火牛阵》、《连环套》、《红逼宫》、《荆轲传》、《桃花村》、《胭粉计》、《打龙棚》、《伐齐东》等。弟子有袁世海、樊效臣、王永昌、王玉让、周和桐、李幼春等。
侯喜瑞是黄润甫唯一开山门收的最后一位弟子，与郝寿臣并称瑜亮，专工架子花脸，深谙“黄派”神髓，在承继“黄派”的基础上自成流派，世称“侯派”。侯喜瑞工架凝重大方，造型隽美，身段矫健，表情准确精细，念白沙棱苍劲，喷口有力，别具风格，武功稳练干净。早在富连成科班排演三国志时即荣为首席花脸，博得了“活曹操”的称号。侯喜瑞一生在舞台上成功地塑造了众多栩栩如生的艺术形象，如《战宛城》的曹操，《盗御马》的窦尔墩，《法门寺》的刘瑾，堪称三绝，无与伦比。其在《牛皋下书》、《取洛阳》、《清风寨》、《穆柯寨》、《红拂传》、《失街亭》、《打严嵩》中所饰演的牛皋、马武、李逵、焦赞、虬髯公、马谡、严嵩等角色，都是脍炙人口，令观众百看不厌的精品。能传“侯派”艺术者寥寥，有李荣威、尚长荣、袁国林等。
裘盛戎是50年代以来最有影响的花脸表演艺术家，雄踞净行首席。他在吸收金少山、郝寿臣、侯喜瑞及周信芳（“麒派”）各流派之长而形成自己的独特风格，在唱、念、做、舞各方面都具有很深厚的造诣，尤其是“裘派”的声腔艺术，迂回婉转，含蓄细腻，刚柔相济，韵味醇厚，感染力强烈已达到了最高的艺术境界，当今花脸大多宗裘。“十净九裘”之说，不无道理。裘盛戎不仅仅在唱腔方面极大地丰富了铜锤和架子花的表现力，他的念白甜润沉劲，工架俏美大方，脆帅洒脱，优美传神，其所塑造的铫期、包拯、廉颇、魏绛、黄盖、窦尔墩、单雄信、徐阶等艺术形象有口皆碑。裘盛戎桃李满天下，知名传人及再传弟子除前面提到的四大弟子外，尚长荣、李长春、张韵斌、孟俊泉、吴钰璋、李欣、孟广禄、康万生、邓沐玮以及台弯的王海波等都是“裘派”出色的花脸演员，其子少戎在中国京剧音配像精粹中，颇有乃父神韵，惜英年早逝。
袁世海是现今健在的最有声望的京剧花脸表演艺术家，最具改革创新精神，在“郝派”的基础上又吸取“麒派”之长，形成了自己的表演风格，在内行和戏迷心目中已成为“袁派”。袁世海的念白刚劲爽朗，扮相魁伟，表演泼辣，气派雄浑，工架漂亮，善于刻画人物，创造了众多生动真实的舞台艺术形象，精品有《李逵探母》的李逵、《青梅煮酒论英雄》的曹操、《九江口》的张定边、《野猪林》的鲁智深、《牛皋招亲》的牛皋、《芦花荡》的张飞、《将相和》的廉颇、《响马传》的程咬金以及现代戏《红灯记》中的鸠山等，尤其是50年代初与李少春（饰黄天霸）、叶盛章（饰朱光祖）合演的《连环套》（袁饰窦尔墩），精彩绝伦，旷世杰作。在1994年国庆戏曲晚会上，袁世海以77岁高龄演唱《将相和》片断，气势非凡，宝刀不老，叹为观止，国之瑰宝也。当今花脸新秀，第二届“中国京剧之星”杨赤，学裘宗袁，以“袁派”为主，无论在念白、台步、工架、神情均甚规范，是袁世海最得意的门生。
王泉奎、娄振奎、赵文奎均系铜锤花脸，曾名噪大江南北。王泉奎有“金嗓子铜锤”之称，拿手戏《空城计》（饰司马懿）、《刺王僚》（饰姬僚）堪称双绝。娄振奎不是金少山的入门弟子，却是金派传人，《敬德装疯》为其代表作。
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再说丑（小花脸）。丑在行当中排名最后，但在后台却有崇高的特殊地位，蹲坐站靠，百无禁忌。丑角先开脸是个规矩。梨园行的祖师爷唐明皇还亲自串演丑角。在戏曲百花艺苑中，有些地方剧种是无丑不成戏，小丑与小旦、小生并称为“三小”，其所饰演的人物为三教九流，无所不包。
京剧丑行分为文丑、武丑、老丑、婆子、彩旦。而在文丑中又细分为方巾丑、袍带丑、褶子丑、茶衣丑。文丑要求念白爽利，吐字清晰，表演洗练，诙谐风趣，插科打诨，随机应变。其中方巾丑特重书卷气。武丑（包括开口跳），嗓音要响亮，念白“嘎崩脆”，语言幽默，性格机警，翻打扑跌，干净利落，走矮子步要矫健、轻巧、帅美，翻跟斗要轻、高、稳、准、漂。
在近代丑行中承前启后，最有造诣者，当属德艺双馨的“一代宗匠”文丑萧长华和“武丑大王”叶盛章。
萧长华的开蒙老师为裕五（裕云鹏），后师从宋万泰，艺术上广博精湛，无戏不学，学无不精，通晓所有丑角戏，嗓音高宽圆亮，念白讲究字韵，口甜味厚，爽利流畅，做工炉火纯青，简练准确，表演格调高雅，不俗不谑，刻画人物入骨而不露骨，细腻而不琐碎，一人千面，面面各异，有血有肉，有声有色，形成“萧派”的艺术风格：冷隽、醇厚、幽默、机敏。几十年来，名丑辈出，大多出自萧氏门下，是中国京剧史上一位重要人物。
萧长华戏路宽，能戏多，把蒋干、汤勤演活了！“盗柬争疑真蒋干，审头都说活汤勤。”田汉老的诗评恰如其分。1957年拍摄的彩色影片《群英会》，萧长华与马连良（饰孔明）、谭富英（饰鲁肃）、叶盛兰（饰周瑜）、裘盛戎（饰黄盖）、袁世海（饰曹操）合作演出，成为传世之作。萧长华以丑为主的拿手戏有《连升店》、《选元戎》、《荷花配》、《一匹布》、《老黄请医》等。此外如《法门寺》的贾桂、《乌龙院》的张文远、《贵妃醉酒》的高力士、《女起解》的崇公道、《凤还巢》的朱焕然、《失印救火》的金祥瑞、《钓金龟》的张义等，演来极有特色和光彩。30年代末，在北平新新大戏院演出的丑角大会，第三出是马富禄的《涿州判》，压轴是叶盛章、贾世珍的《跑驴子》，大轴戏是萧长华的《荡湖船》（饰李君甫）。
萧老的弟子和再传弟子中最负盛名的有茹富慧、马富禄、叶盛章、孙盛武、贯盛吉、李盛佐、艾世菊、詹世辅、钮骠、张启洪等。尤其是茹富慧、孙盛武尽得“萧派”神韵。詹世辅在40年代初与李世芳、毛世来并称童伶三杰，与毛世来合演的《小放牛》、《小上坟》堪称双绝。
江南第一名丑刘斌昆先后向京剧名丑克秀山、徐凌云、萧长华学艺，并正式拜郭春山为师，戏路宽广，多才多艺，功底深厚，表演活灵活现，幽默滑稽。1928年在上海伶界联合会举办的十三班大会串，十个丑角合演《拾黄金》，他演大轴。30年代末与小翠花合演《大劈棺》，创造了“二百五”（纸扎人）的艺术形象，轰动一时。
叶盛章开创了京剧界以武丑挑大梁的第一人，他文戏宗萧长华、郭春山，武戏宗王长林，后拜王福山为师。叶盛章的嗓音响亮，念白爽脆，武功娴熟，身手矫健，灵巧剽悍，开打利落快捷。演文戏，文而不瘟，演武戏，武而不躁，创造出自己的艺术风格，世称“叶派”。武丑应工戏“三盗一偷”（《三盗九龙杯》、《时迁盗甲》、《连环套·盗钩》和《战宛城》（饰胡车，盗戟））演来精美绝伦，每贴必满，观众击堂雷动。此外其演出的《三岔口》、《刺巴杰》（饰胡理）、《打瓜园》（饰陶洪）、《徐良出世》（饰徐良），均极有特色，《酒丐》（饰范大杯）更是轰动大江南北的杰作。弟子张春华、谷春章、侯正仁、范正濂、刘习中等皆有成就。
特别是武丑表演艺术家张春华，40年代初只有16岁，就已是广大戏迷喜爱的童伶，他主演的从美帼影片《侠盗罗宾汉》改编的京剧轰动津门，和他同台演出的有武生蔡宝华、徐俊华，花脸贺永华，事隔半个多世纪，仍令人难忘。张春华深得叶氏真传，身轻如燕，落地如毛，矮子功称绝，念白爽脆，响如爆豆，快似连珠，翻打火爆惊险，表演风趣幽默，能戏甚多，除乃师“叶派”戏外，其拿手戏还有《三打祝家庄》等。
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(2023-10-05 22:04:23) 
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