“象声词制造者”
尼采有言：
只有在漫漫的黑夜中，密密的森林中和幽暗的岩洞中，耳朵，这恐惧的器官，才会进化得如此完美，以适应人类产生以来最长的一个时代，即恐怖时代的生活方式的需要；置身于明亮的阳光下，耳朵就不再是那么必需的了。
有研究说，上古中国人是在同视觉相对比的意义上，建立对听觉的认识的。一般来说，视觉系于白昼，因而联系于阳，联系于躁动，联系于此岸，联系于天、地、人的疏离，联系于万物的新变；听觉则联系于黑夜，因而联系于阴，联系于安静，联系于彼岸，联系于天、地、人的亲近，系于万物的本初。
但是这个时代，基本上是给眼睛准备的。
“你说我听”已逐步让位给“你写我看”，或者直接进入“你说我看”了。
汪曾祺把文字写在纸上，这是为眼睛“服务”。他有能耐，让五官似乎不必“争功”。比如，他对耳朵就挺好的。
王干说，汪曾祺的作品适合夜读。既然黑夜跟听觉是联系着的，那么可以说汪曾祺也是重听觉的。
他把象声词用得活色生香。
《黄油烙饼》，写萧胜的奶奶有气喘的毛病，每年冬天都犯，“萧胜躺在坑上，听奶奶喝喽喝喽地喘。睡醒了，还听她喝喽喝喽。他想，奶奶喝喽了一夜。可是奶奶还是喝喽着起来了，喝喽着给他到食堂去打早饭，打掺了假的小米饼子、玉米饼子”。
奶奶去世了，萧胜跟着爸爸到“口外”。路上，汽车一个劲地往上爬，爬得很累，气都喘不过来，不停地“哼哼”。上了大山，是一大片平地，汽车就撒开欢了，不“哼哼”了，而是“刷——”，一直往前开。
后来又坐牛车。这车的样子有点可笑，车轱辘是两个木头饼子，还不怎么圆，“骨鲁鲁，骨鲁鲁，往前滚”。
《学话常谈》，汪曾祺专门提及这个“骨鲁鲁”要用张家口坝的音读，“骨”字读入声，“如用北京音读，即少韵味”。
《故里三陈·陈四》，迎神赛会，城隍老爷的仪仗。前面是开道锣。几十面大筛同时敲动。节奏单调：哐，是锣槌头一击，定定，是槌柄两击筛面。哐定定哐定定哐，哐定定哐定定哐……
还有高跷队，也有“开路”的，一个手执两个棒槌,“郭郭，郭郭”地敲着。一个手执小铜锣,敲着“光光，光光”。声音合在一起，就是“郭郭，光光；郭郭，光光”。
《最响的炮仗》，老师傅做炮仗，在三副木架子之中的两个上车炮仗筒子，“郭槖，一个，郭槖，一个”。炮仗店试炮仗，“砰——訇！”照例十来声。
《八千岁》，写草炉炒饼店里边传来打烧饼的槌子击案的有节奏的声音：定定郭，定定郭，定郭定郭定定郭，定，定，定……
八千岁吃了烧饼，渴了，就用一个特大的茶缸子，倒出一缸，一口气喝下，“骨嘟骨嘟”。
《寒夜》，也是喝水，用的是“骨都”，随之，“热水如愿以偿的下了他的喉咙”。写一个粗人，骂了句脏话，表达了不满，“‘笃’的把一口不平吐到火里去”。
《花园》，雨打在荷叶上是个什么响声？“花拉花”。感觉要比“哗啦哗啦”有味道。
《历史》，写打柴的妇女诉苦，下雨，还要挑担子，“雨水在竹扁担的槽里积得满满的，花花地往下流”。
是不是汪曾祺看不上“哗哗”“哗啦哗啦”之类的词？
《王四海的黄昏》，卖艺人耍猴，让猴子戴了“鬼脸”，也就是面具，穿一件红袄，帽子上还有两根野鸡毛，骑羊。老绵羊围着场子飞跑，颈项里挂了一串铜铃，“哗稜稜稜”。
还有个节目，一个瘦骨伶仃的孩子，冬天脱光了上衣，两手握着一根小棍，把两臂从后面撅——撅——撅，直到有人“哗叉哗叉”地掷出铜钱，这才撅过来。
压轴节目是王四海力胜牯牛。正值水牛得意时，王四海从背后窜到前面，手扳牛角，用尽两膀神力，大喝一声：“嗨咿！”说时迟，那时快，水牛就被摔翻在地，“吭腾”。砸地有声。
后来出了岔子，露馅了，这牛是驯好了的，自己倒下的，王四海不过是装腔作势。也就是说，这牛不孬。
《昙花、鹤和鬼火》，初中生李小龙上学途中，要过一条不很宽的石头路。铺路的石头不整齐，大大小小，圆乎乎的，光滑，不好走。人不好走，牛就更不好走。他常常看见一头牛的一只前腿或后腿的蹄子在圆石头上“霍——哒”一声滑了一下，“然而他没有看见牛滑得摔倒过”。
这几天，李小龙放学回家晚了，要在学校刻一副竹子对联：“惜花春起早，爱月夜眠迟。”一个人在黑暗里走着，天看着就要落雨了。他走得很快，“大步流星”地走着，“踏踏踏踏”。他还听见自己的两只裤脚擦得刹刹地响。
《鉴赏家》，卖果子的叶三，两个儿子都是学布店的。老大是一把好手，年终总结时总得由他坐在账房里摆弄算盘好几天，“哔哔剥剥”。
《桥边小说三篇·詹大胖子》，给挂钟上钟是什么声音？“喀拉喀拉”。生炉子，用芭蕉扇风，“忽哒忽哒”。
《故乡人·钓鱼的医生》，写孩子在河边玩打水撇子，又叫打水片、打水漂，捡一块薄薄的破瓦片，一扬手，瓦片贴着水面，连续蜻蜓点水般二十多次，甚至蹦到对面的岸上，“忒忒忒忒”。
《百蝶图》，一开篇写的是小陈三，卖绒花的货郎。走街串巷，把货郎担歇在巷口，举起羊皮拨浪鼓摇一气：“布楞、布楞、布楞楞……”
《羊舍一夕——又名：四个孩子和一个夜晚》，老九穿的一双鞋，“实纳帮，厚布底，满底钉了扁头铁钉，还特别大，走起来忒楞忒楞地响”。
他说，放羊途中，可以听见母石鸡子唤她的汉子：“呱格丹！呱格丹！呱格丹！”
《看水》，半大的孩子小吕担当大任，彻夜看水。月夜下，“四周围安静极了。远远听见大闸的水响，好像很远很远，有一群人一齐在喊：‘啊——’。支渠的水温静地，生气勃勃地流着，‘活——活——活——’。风吹着庄稼的宽大的叶片，沙拉，沙拉”。
还看见、听见虾蟆叫，下颏底下鼓起一个白色的气泡，气泡一息：——“咶！”鼓一鼓，——“咶！”鼓一鼓，——“咶！”
《翠子》里边形容蟋蟀儿的叫声，用的是“呼雌”。
《晚饭花·珠子灯》，孙家大小姐的夫君殁了。书香门第熏出来的，她违了夫君“不要守节”的遗嘱，把日子熬着过。屋子里的东西不让动，原样摆放。病了，就躺着，不看书，也很少说话，屋里没有一点声音。她就躺着，天上的风筝在响，斑鸠在远远的树上叫着双声，“鹁鸪鸪——咕，鹁鸪鸪——咕”。
这双声，或许就是从她的心底泄露出来的。
《受戒》的尾部，一只水鸟，擦着芦穗，“扑鲁鲁鲁”飞远了。故事结束了，“扑鲁鲁鲁”的余音还在，拂过人心的那扇湖面。
《大淖记事》，写了水上保安队，任务是下乡剿土匪。得胜归来，上岸列队，直奔县政府邀功。队伍是四列纵队，前面是号队。不到一营的人，却有十二支号。一上大街，就齐齐整整地吹起来，“打打打滴打大打滴大打”。
请注意，“打”是第三声，“大”是第四声。
《塞下人物记·陈银娃》，三辆三套大车运石头，前后相跟，九匹马，三十六只马蹄，有阵势，威风，气派，“郭答郭答”响成一片。
《寂寞和温暖》，沈沅从批斗现场回到屋里，用一盆冷水洗了洗头，躺下来，立刻就睡着了。她好像消失了，什么也不知道，包括卸了套、饮过水的骡马从她的窗外走过，她也不知道。“郭答郭答”，好像在给受伤的心灵做个按摩。
马踏步是“郭答郭答”，形容虎啸另有方案。
《虎二题——〈聊斋〉新义》,共有两节,《老虎吃错人》《人变老虎》。都写了老虎的叫声，“呜”。
《〈聊斋〉新义两篇·同梦》，夜里航船的橹声是个什么样？“咿咿呀呀”。有点像戏曲演员在练声。
《长城漫忆》，写长城外下雹子，远远看见雹子云黑压压齐齐地来了，不到一会儿，“砰里叭啦，劈里卜碌”。
《〈聊斋〉新义·蛐蛐》，写两只蛐蛐斗开了，冲、撞、腾、击。这么猛烈，是个什么声音？也是“劈里卜碌”。
下雹子和斗蛐蛐，竟然这么着就有了联系，有意思。
汪曾祺似乎比较钟情“卜碌”。《八宝辣酱》，下雨天，送饭的伙计在路上摔了一跤，饭桶翻了。这自然是有响声的。“卜碌笃”。
《辜家豆腐店的女儿》,提及有个大德生米厂，碾米的柴油机的铁烟筒里发出的声音节奏均匀:“蓬——蓬——蓬……”
《故里杂忆·榆树》，侉奶奶家的后面，是一带围墙。围墙里面是家香店的作坊。香是像压饸饹似的挤出来的，挤的时候会发出声音，隔几分钟一声，“蓬——”。
《故里杂忆·李三》，写了个地保。他打更。左手拿着竹梆，吊着锣，右手拿锣槌。笃，铛。定更。笃，笃；铛——铛。二更。笃，笃，笃；铛铛——铛。三更。
打更也是有情绪的。如果一段时间没有捞到什么好处,没有什么进项，日子委实过得有些清淡,浑身上下无聊，打更的“规定动作”还省不了，于是不紧不慢，有些疲软地敲：“笃，笃，笃；铛，铛——铛！”
添了个逗号。
《莱生小爷》更特别。拟声，把词甩了，直接上汉语拼音了。
莱生小爷中风，待好转,又添了一宗毛病，成天把玻璃柜橱的门打开，又关上,打开，又关上，
嘴里还不停地发出拉胡琴定弦的声音：
“gà gi，gi
gà，gà gi，gi
gà……”
这么怪，是个特例。
要说汪曾祺笔下的象声词，有的也很普通。但经过他的调教，普通的也变得有韵致，有异样的味道。这要上下连贯，整体地读。
试举二例。
《小学同学》。邱麻子由于“摸”了女生，被开除了。他就跟着父亲学打铁：
他父亲掌小锤，他抡大锤。我们放了学，常常去看打铁。他父亲把一块铁放进炉里，邱麻子拉风箱。呼——哒，呼——哒铁块烧红了，他父亲用钳子夹出来，搁在砧子上。他父亲用小锤一点，“丁”，他就使大锤砸在父亲点的地方，“当”。丁——当，丁——当。铁块颜色发紫了，他父亲把铁块放在炉里再烧。烧红了，夹出来，丁——当，丁——当，到了一件铁活快成形时，就不再需要大锤，只要由他父亲用小锤正面反面轻轻敲几下，“丁、丁、丁、丁”。“丁丁丁丁……”这是用小锤空击在铁砧上，表示这件铁活已经完成。
丁——当，丁——当，丁——当。
“丁、丁、丁、丁”与“丁丁丁丁……”，是两个层次，代表着不同的步骤，进一步说，是掌锤人的两种心思。
还有《桥边小说三篇·幽冥钟》。说晨钟暮鼓在“我们那里”是行不通的，因为“只有夜半钟”，也就是“幽冥钟”，专门为难产血崩而死的妇人而撞的：
钟声是柔和的、悠远的。
“东——嗡……嗡……嗡……”
钟声的振幅是圆的。“东——嗡……嗡……嗡……”一圈一圈地扩散开。就像投石于水，水的圆纹一圈一圈地扩散。
“东——嗡……嗡……嗡……”
钟声撞出一个圆环，一个淡金色的光圈。地狱里受难的女鬼看见光了。她们的脸上现出了欢喜。“嗡……嗡……嗡……”金色的光环暗了，暗了，暗了又一声，“东——嗡……嗡……嗡……”又一个金色的光环。光环扩散着，一圈，又一圈……
夜半，子时，幽冥钟的钟声飞出承天寺。
“东——嗡……嗡……嗡……”
幽冥钟的钟声扩散到了千家万户。
正在酣睡的孩子醒来了，他听到了钟声。孩子向母亲的身边依偎得更紧了。
“东——嗡……嗡……嗡……”同一个声音，逐级往上扬起，延宕着难以言说的情绪。
这股情绪太绵长。要歇一歇。
恰巧闲翻付秀莹的小说《陌上》，发现她对象声词的运用也有自己的路数：
“远远地，谁家的鸡开始打鸣儿了。我——一声儿，我——一声儿，我——又一声儿。紧跟着，像是故意凑热闹，又有一只鸡叫起来。我——我我——我我我——我我我我我——”
“雨丝细细的，一千簇一万簇银针似的，从半空里落下来。落在树木上，花草上，苏苏苏苏的乱响。”
“骑上电动车，日日日日日就走了”……
曹文轩在《陌上》的序言中说，这些象声词，远比我们从前的词典里规范的象声词更形象、更准确，也更容易让人产生联想。她的作品似乎开创了一个象声词的新时代。
不知道付秀莹在写下这些象声词时，耳边是否响着汪曾祺笔端的回音？
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(2023-06-09 21:38:02) 
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