《群英会》，刘雪涛饰周瑜
姜妙香先生改行小生后，经过几十年的研究、改革形成了温和文雅的艺术风格。其既是衬红花的绿叶，也是璀璨的珠宝，艺术光彩照人。2009月2月25日，我采访了姜门弟子刘雪涛先生。
封杰：刘老师，您好！徐碧云先生是位旦行演员，可您却拜了他为师。
刘雪涛：1938年，我在陕西宝鸡演出期间经马昆山（马最良之父）先生建议改的小生。当时，徐老师正在宝鸡演出《绿珠坠楼》、《虞小翠》、《蝴蝶杯》、《骊珠梦》、《蓝桥会》和八本《玉堂春》。徐老师不仅旦角戏好，小生戏同样精彩，像他的《白门楼》、《辕门射戟》、《八大锤》、《群英会》等戏。他的小生戏得他父亲徐宝芳传授，属于小生前辈徐小香先生的路子。我搭入徐碧云先生的班社后，徐老师给我说了这些戏中小生的表演。经过一段时间的接触和一期的演出后，徐先生觉得我条件不错，流露出了收我为徒的想法。我利用1939年春节到洛阳演出之际，经琴师胡三五先生引荐，我磕头给徐碧云先生拜年的同时算是拜了师父。他对我说：“既然你拜了我，我就要对你负责，要想唱戏就得上北京。”
我来到北京后，徐老师把我引荐给吴彩云先生。他教了我《贪欢报》和《打侄上坟》两出穷生戏，并带我到长安大戏院观看了程继先先生演出的《临江会》、《群英会》、《打侄上坟》。他演的《临江会》中的周瑜为表示“面带杀气”，他的面部肌肉有些微微地颤动。
封杰：徐碧云先生的《绿珠坠楼》最为著名，请您谈谈。
刘雪涛：徐碧云老师的《绿珠坠楼》表演非常精彩，每演到“坠楼”必是掌声与喝彩声响成一片。徐老师曾对我讲起，当年，他在中和戏园演出《绿珠坠楼》还发生了一段梅、徐两家结亲的佳话。演出前，谭富英先生对徐老师讲：“四哥，今天梅家来看戏相亲你得铆上，坠楼时先别让人把你搀扶下去。躺在那别动，这样显得真实。”徐老师认为合理。演出中只见徐老师站在三张半高的“楼上”像飞燕一样蹿了出去，空中伸手，等快落地时存好胳膊。这时负责大衣箱的于德海师傅站在上场门拿着四块垫子，看徐老师将要落地“噌、噌、噌、噌”四块垫子一起飞落在老师身下，台下是掌声如雷。徐老师躺在台上纹丝不动，可台下的梅兰芳先生见状忙赶到后台问道：“老四，你受伤了，怎么躺着不动啊？”
徐老师答道：“没有，富英让我多待会儿。”
梅先生冲着谭先生说：“富英，你就犯坏吧！”大家笑声一片。
封杰：那么，您是怎么转师姜妙香先生的呢？
刘雪涛：我还在河南开封上小学的时候，就看过梅兰芳、姜妙香、刘连荣的戏，尤其是姜妙香先生的表演给我留下的印象太深了。
我随徐老师来到北京后，就住在韩家潭，姜妙香先生住在马儿胡同，相隔比较近。再者，徐老师又经常邀请姜妙香先生来家中对戏合作演出。这样，我也就结识了姜妙香先生。1952年春天，我在上海向姜妙香先生行的拜师礼。由于我岳父钱俊仙与姜先生是盟兄弟，所以在姜家我可以吃点“小灶”。像姜派的《群英会》在唱念和剑法上有很大的特色。《临江会》中周瑜念：“心中烦恼面带笑，个个暗藏杀人刀。看看午时已来到，量他插翅也难逃。中军，看大杯生计巧，刘备身旁一英豪。”猛然看见刘备身边站一红脸大汉，问道：“此将何人？”
刘备答：“二弟云长！”
周瑜倒吸一口冷气，快念：“这就是白马坡前斩颜良捉文丑刀劈蔡阳，二军侯啊！久仰，久仰！”转身道：“哎呀，且住。幸喜我不曾下手，我若下手岂不被他先杀于我？周瑜，周瑜，此计错用了。”
封杰：姜妙香先生有八出代表戏，唱腔的讲究，字韵的严谨形成了小生行中的姜派。
刘雪涛：姜老师在唱旦角的时候，由于嗓子好擅长演唱，大家送他“姜八刻”的名字。后来改行小生，大家又对他精心创造的剧目《小显》、《玉门关》、《叫关》、《监酒令》、《辕门射戟》、《白门楼》、《孝感天》、《飞虎山》称之为“姜八出”。
姜老师演出《玉门关》的班超，是扎巾盔带后兜，红蟒。他将原来的八句【慢板】改成四句，保留了原有的三个大腔。“说什么敌众我寡难取胜”的唱腔是从老生腔“在伍员头上”移植过来的。姜老师从来没有自我标榜姜派，只说：“咱们的唱法。”《监酒令》中的【二黄】唱腔是姜老师秉承程继先老先生的唱法，后来经过他多年的研究、润色而成。
姜老师不但这些剧目好，其他配角戏同样精彩。如《凤还巢》中穆居易的四句【摇板】。他的唱念都是遵循着湖广音、中州韵的规律而设计。如《四郎探母》中杨宗保“巡营”的唱段。而像《白门楼》中吕布唱的“似猛虎离山岗流落平阳”的耍板唱法，用姜老师的话讲，就是“扔出去，抄着唱”。
姜老师常常讲：“你要多听听谭鑫培、余叔岩的录音，把他们的劲头运用到小生唱念上，避免雌音。”像《玉堂春》中王金龙念“任他皇亲国戚，哪怕侯爵王亲”的“他”和“亲”是阴平字，以及上声字，姜老师都是采取老生念法的劲头处理。尤其【二黄】唱腔的处理更能反映出姜派“老生劲头，小生唱”的艺术效果。
《望江亭》，刘雪涛饰白士忠，张君秋饰谭记儿
封杰：姜先生不仅在唱腔上有很深的造诣，就是对表演也有严格的要求。
刘雪涛：过去演小生戏对眼神的运用有句口诀：“官生要正，武（小）生要厉，穷生要眯。”
《打侄上坟》在学、看之后，我又得到姜妙香先生的加工。他说：“陈伯愚打侄子陈大官时不要揪脖领子，只是手搭在陈大官的肩头，念‘儿是陈大官，儿是陈明生’。随即一掌，陈大官倒地，陈伯愚打板子不是打脑袋，而是打胸口。”
姜老师讲，演《四郎探母》的杨宗保要演出他的年龄感。他在擒住杨延辉后，应将番邦的宝剑、令旗—“战利品”拿着，不应怀里抱着。出场时，是耳朵先出去，身体往前倾，念：“前帐听悲声，进帐看分明。”当看见“番将”正与父帅交谈只是一愣，念“参见父帅”，面部朝着杨延昭，而眼神瞟着“番将”。传令念道：“众将听着，父帅有令……”应念“我家父帅”或“元帅有令”。
封杰：我知道，姜妙香先生在京剧界有“姜圣人”之称。
刘雪涛：姜老师有几个事例最能体现他为人慈善的行为。一次是他演出完，从三庆园出来乘人力车回家。途经李铁拐斜街时，一个蒙面人截住了车，隔着车帘伸进一只手。姜老师忙叫常给他拉车的大李师傅停车，说道：“我刚拿到六块铜子戏份，我给您数数。”随后递给了劫持者。大李说：“六爷，您可太老实了，咱们一喊他就得跑。”姜老师说道：“唉，他也不容易！”再有一次是在上海人民大舞台演出后出来，有人从后面顶住他的后腰，说道：“您帮帮忙。”姜老师连忙递上了钱。打劫者刚要走，姜老师转过身说：“你等等，我这还有块手表你也拿走吧。”还有，他和梅兰芳、王少楼到哈尔滨演出。一天他和萧长华先生演出《连升店》，演出前才发现没带夫子履。负责衣箱的升儿说：“你将就点吧！”姜老师随口：“你真王八蛋。”回到家，姜老师找来升儿说道：“对不起，我不该骂你，得，给你两块钱吧！”
封杰：您是何时开始自己搭班唱戏的？
刘雪涛：1944年起，我离开徐老师后，分别与赵晓岚、李宗义、李玉芝、徐东明、梁益鸣、李盛藻、杨宝森、奚啸伯等人合作演出。1950年至1953年，我与程砚秋先生合作了三年，到他赴朝慰问演出我才随姜妙香先生来到张君秋的剧团。当时是张君秋邀姜先生演出《玉堂春》，姜老师把我带去说：“以后你们可以合作。”这样，我与张君秋第一次合作演出了《凤还巢》。他的梅派程雪娥，我的姜派穆居易。我们戏路子统一，表演起来非常融洽。等到程砚秋先生回来后，问到我：“听说，你在君秋那帮忙呢？”
我一听这话心想坏了，连忙找到姜妙香老师说明情况。姜老师说：“你现在处于四大名旦和四小名旦之间。”然后回到里屋写了四个字递给我：弃程归张。并告诉我：“你和君秋年龄相当，今后可以排出很多戏来。”经过姜妙香、徐兰沅先生的点拨，我正式加入到张君秋的剧团。这年，我二十八岁，张君秋三十岁。
我们在上海排《望江亭》，特按照荀慧生先生演出《红娘》时的服饰设计了谭记儿的服装。回到北京后我们请徐兰沅、姜妙香等先生观看，姜先生说：“雪涛，你第二场有段【快板】吧，什么词？”我随口唱出：“杨戬父子太无理。”姜老师说：“高扬字唱成低扬，好听。”
有一年，中央人民广播电台给张君秋、姜妙香、雷喜福、曹连孝先生录《玉堂春》，我向姜老师提议把王金龙的念状录上。姜老师低声说：“别，还得麻烦人家。”不想被雷喜福先生听到，说：“什么念状，好哇，今天录上。”念状中有句“以本院看来，是上行而下效，上呼而下应”，说明官吏受贿，由此蓝袍与王金龙接下对。后来，我问姜老师为什么把念状取消？他说：“咱们是傍角的！”
封杰：北京京剧团赴港演出期间，你们还见到了孟小冬，是吗？
刘雪涛：1963年春天，受香岗《大公报》邀请，马连良、裘盛戎、张君秋、赵燕侠前去演出，姜妙香作为顾问参加赴港演出团。这是周el总里的指示，他说：“从梅兰芳先生去世后，姜妙香先生很久没有演出，这次作为顾问，身体允许的话就演两场。”
另外，姜老师还受周总里委托请孟小冬回国。
到了香岗，姜老师与赵燕侠演出了《玉堂春》，与张君秋演出了《奇双会》。定居香岗的孟小冬先生坐在剧场二楼观看了这两场戏。之后，在一次聚会中，我提出给孟小冬、姜妙香、马连良、裘盛戎、费彝民照张合影，谭元寿、马长礼纷纷要求合影。最后，姜老师说道：“孟老师，我的学生刘雪涛和您照一张。”孟小冬先生说：“好吧。”当我们三人准备合影时，孟小冬先生觉察自己站在中间连忙说道：“哎哟，老爷子您归位吧！”随即将姜老师让到中间。几天后，我们到孟府拜访孟小冬先生。坐在沙发上孟先生与姜老师低语道：“婉华真的是病死的吗？他得的是心脏病？”
姜老师说：“他得的是心脏病，两次犯病我都去了。”
孟先生说：“婉华，是好人哪！”接着说：“太可惜了，他也太老实了，就是走得太早了。”
当姜老师表达出周总里请她回国的建议后，孟小冬先生说：“我是想回去，但现在身体不太好。”
姜老师说：“放心，国家会照顾的。”
我们告辞后，姜老师对我讲：“雪涛，孟老师对婉华真有感情，刚才她‘红泪偷弹’！”
这次香岗之行，马连良先生演出了《四进士》。在北京排演时是茹富华的田伦，等到了香岗李慕良对我说：“老爷子（指马连良）说了，这回田伦是你的。”
《
一捧雪》，刘雪涛饰莫昊，马连良饰莫怀古
我说：“别介，这多不合适。”
李慕良说：“你不同意，我告诉老爷子去。”
马连良先生见到我说：“这是我说的，北京和香港不同，这回田伦就你来！”
两个月时间的香岗演出，我除拍剧照外，还担当了新华社编外摄影记者。
封杰：您认为现今的小生演员应加强哪方面的功力？
刘雪涛：对于现在的小生演员来讲，应注意人物的表演和神情的运用。像《玉堂春》中的王金龙，从出场心里就应存有问号：“苏三应在南京，到洪洞县干什么来了？”姜老师说：“苏三一进大堂，王金龙要做到观其行，看其貌，听其声。”这些动作都要依靠眼神来表达出来。
还要加强各种小生角色的念白和身段，演出人物感情来，不要形成“一道汤”。像《凤还巢》中的穆居易，虽是落魄之人，但其气质依旧。待程雪娥念：“待我偷觑偷觑。”此时的小生自有表演。“洞房”的表演更是风趣幽默，见到千岁、元帅贺喜，姜老师表现出很苦闷、无奈的样子，道：“哎，为何又来逼迫呢！”随之，水袖轻轻往下一垂。
总之，看似简单的小生行，其中的表演规范，唱念的标准都有着严格的程式。这些都需要演员平日多多地练习，在刻画人物时灵活运用。
封杰：谢谢您，我们希望小生行的流派能够百花齐放。
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(2023-01-08 22:35:41) 
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