清·黄旖绰在其《梨园原·王大梁详论角色》中说:“凡男女角色,既妆何等人,即当作何等人自居。”又在《明心缢》中谈到:“辨一番形状、腔、白、情、文理,揣摩曲意词合章。”在这里他对戏曲演员的创作表演提出的,实际上就是要求演员了解人物性格,创造并表现性格的艺术形象。
翻开《打焦赞》文学剧本,所看到杨排风的第一个出场是:孟良大呼一声“排风进帐。”杨排风幕内应声:“来了!”并有一段唱:“忽听得孟二爷一声唤……”,见到孟良,不等他说话,开口便问:“二爷,是不是元帅叫我呀?”不难看出她想见元帅的急迫心情,而这个“急”的核心是急等元帅传令战场杀敌;同时,“见了那元帅问金安”使一个懂礼的小姑娘的形象跃然纸上。
杨延昭问她是侍奉何人的丫头时,她一改进门时认真叩拜元帅时温文尔雅的样子,儿童般地脱口而出:“哟,我说元帅,我瞧您不老啊,说话怎么这么邋哩邋呼的呢?……您不记得了,那年您回到天波杨府与太君请安的时候,还是小丫头我给您倒了杯茶呢,瞧瞧您怎么都忘了!”毫不掩饰内心对被忽视的“不满”,并认真地提醒……
面对焦赞的蔑视,她也给予智慧的直面反击和嘲弄。“哟,我在天波杨府常听太君说:三关上有位焦二爷,挺大的个儿,满脸络腮胡子,脸色像什么来着?(焦赞:像哪尊天神?)天神?也配!活像锅台后面烟熏火燎的灶王老爷子!”
在三关元帅杨延昭面前,她像模像样地“表演”孟良回天波杨府搬兵的情形,并不失时机的效仿佘太君说自己的话:“孟良啊孟良,我的儿啊!”赚大人的便宜。
被问起有何本领时,则豪气冲天,“虽是女流胆气豪,出兵摆阵我知晓;你休说排风夸口高,上阵去不用枪、不用刀,全凭烟火棍一条。胯下一骑走战马,韩昌一见魂魄消。拳打南山豹,足踢北海蛟。休说排风年纪小,保定江山社稷牢!”
通过文学剧本所提供的一系列态度和语言动作,表现了杨排风是一个诙谐而又天真烂漫,率直而不失礼仪,且充满侠骨豪情的少女的性格特征。
《打焦赞》的杨排风属于武旦应工角色。
(一)上场
杨排风听到孟良唤她,幕内“搭架子”“来了!”接唱【小导板】“忽听得孟二爷一声唤”,随着“唤”字的尾音,在“丝边”中快步跑上,打扇子,在“八大仓”中亮相。然后,在欢快的音乐中转身,掏辫子,耍辫子,并伴以“花梆子步”,扔辫子“小锣一击”,转身,打扇,倒手“叉腰扇”,右手扶鬓,观看眼前的三关帅府,接唱【南梆子】,并随唱随掸着身上的征尘,最后,问孟良“二爷,是不是元帅叫我呀?”这一系列动作把杨排风的单纯、乖巧、来到三关的好奇和踌躇满志尽显无疑。
(二)交流
杨排风不等孟良开口,便急着问:“二爷,是不是元帅叫我呀?”当得到肯定的答复时,她并没有顺着孟良的话音随他进帐,而是欣喜地打扇,偷偷地向帐内窥探,回身,并向观众交代她看到杨延昭端坐在那里,这才放心的进帐。进帐后,见到杨延昭还是按捺不住想搭话,忽又意识到这是帅府,是办公的场所,于是跪地施礼。在表演交流过程中,念白要轻巧,是急着与孟良悄悄地问话,字念得不能太用力,过分用力则显得笨拙。笨拙则失去杨排风天真烂漫的性格特征。看要认真的看,看完之后,在与观众交流看的心理变化时,要交代清楚。转回身面向观众时,应是笑脸表现杨延昭的威严,以告诉观众此时杨排风笑的潜台词:元帅今天没有不高兴。随后低头进门,至上场门“九龙口”前面,抬头长神,欲言,意识到所在环境是帅府而不是家里时,撤身低头跪下……在这一系列表演动作中,我们可以看到一个细心的杨排风,而这种细致的察言观色,也恰恰是小丫环身份所决定的。
(三)开打
杨排风与焦赞打的结构是完整的,打的意趣是强调童趣,打的风格是喜剧性的。
杨排风与焦赞的打是连续在一个时间长度内完成的。共分为三层:第一层是试探性的。从拿棍“一磕”、“一扯两扯”到“大快枪头子”武打结束亮相。虽然各自都对自身的武艺充满信心,但由于两个人毕竟是第一次交锋,因此“大快枪头子”的打是平铺直叙式、认真地打,至一刺、蓬头、腰封转身出来时,节奏加快,以掀起小高潮,完成试探性打的第一层。第二层是迷惑性的,从杨排风挑起焦赞的棍到杨排风抓住焦赞的棍,焦赞说“服你二爷不服”止。经过第一阶段的相互试探,杨排风已经知道了焦赞武艺高低,知道自己可以轻松的胜他,于是童心未泯的她开始玩起来。抬焦赞棍时,猛地一压,夸张的向前踉跄几步,转身接“蓬头”、“腰封”。以及绕棍抬脚,假装受伤,更使焦赞得意忘形。“十八棍”的开打过程中,突出的是玩儿,而不是你死我活式的真打。这一层是整个开打的核心,以表现杨排风的天真烂漫。第三层是狂风暴雨式的,从杨排风说“二爷,我该打你了!”到搂焦赞“趴虎”,起身打“软僵尸”结束。这一层的打是简而明,动作幅度是大而紧,如狂风暴雨一泻千里。一方面是表现杨排风武艺超群、勇猛善战,打得三关上将焦赞溃不成军,真如“囊中取物”一般,印证其帅府里的对话并不虚夸;另一方面,也是戏剧节奏的需要,将全剧推向最高潮。
(摘自生媛媛著《京剧传统戏人物形象的性格表演——兼谈杨排风、扈三娘艺术形象塑造》)
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