![鸟瞰富连成[续]（十二）｜吴小如](//simg.sinajs.cn/blog7style/images/common/sg_trans.gif "鸟瞰富连成[续]（十二）｜吴小如")
马连良、裘盛戎《赵氏孤儿》
关于裘盛戎，五十年代我曾写过一篇《裘盛戎的舞台艺术》。此后所写文字也有涉及盛戎者多处；到八十年代，我又写了一篇回忆盛戎的小文。时至今日，京剧界中、青年演员几乎呈现“无净不裘”的局面。从这一点看，盛戎身后的影响甚至超过了马连良和叶盛兰，因为马在今日老生界，叶在今日小生界，还未达到垄断一切的程度。然而盛戎实不易学。学盛戎成就最大者，无过方荣翔；但方荣翔不能演架子花，更不能动有武功的戏。即使是论唱工，恐怕也还比盛戎差一大截。盛戎离开我们已三十年，对盛戎的艺术成就究竟分析、研究、总结了多少东西，值得怀疑。我五十年代初始识盛戎，到“十年浩劫”前，相交有十馀年。看盛戎的戏，自一九三二年看他《法门寺》刘瑾和《群英会》黄盖开始，到“文阁”前他演《杜鹃山》乌豆时止，前后凡三十馀年。他的铜锤戏无论矣，属于架子花的戏，我看过他《取洛阳》的马武、《花田错·桃花村》的鲁智深、《打严嵩》的严嵩、《四进士》的顾读等。他陪朱家溍先生打过把子，能打《赵家楼》的王通和《拿高登》的徐士英。他与刘宗杨合作，演过《骆马湖》的李佩。他配金少山演过《真假李逵》的真李逵、《白良关》的尉迟宝琳，配孟小冬演过《搜孤救孤》的屠岸贾，虽属“二路活儿”，演出效果竟丝毫不让主角。这就是盛戎有真才实学的体现。
我在拙文《裘盛戎的舞台艺术》中对盛戎的唱工和表演已谈了很多，虽是四十六年前旧作，现在也不想重炒冷饭。这里我想换一个角度来谈谈盛戎之所以成大名、享盛誉的原因，以供当前学裘的中青年演员们参考。
盛戎有两个基本条件是他能够取得超越前人成就的关键，一是家学渊源，二是坐科时打下的扎实基本功。他是著名花脸裘桂仙的长子，他从小即基本上掌握了乃父的唱念艺术。裘桂仙的嗓子并不特别好，比起金秀山、少山父子得天独厚的嗓音可以说瞠乎其后。正由于先天禀赋不够理想，便竭力从后天的刻苦勤奋方面下工夫弥补，如发音吐字比较讲究，运气使腔力求用种种发音技巧来完成规范的唱法，唱腔追求韵味，音量虽小而音色力求醇美动听，这些功夫，实际从裘桂仙即已开始探索，而到盛戎这一代乃益加发扬光大，终于成为盛戎在唱工方面所具有的独一无二的特色。有家学的传承和没有经过环境的耳濡目染，其结果是肯定不一样的。至于盛戎在坐科阶段打下的基础，更是他后来成为“做工铜锤”或以能唱为主的全方位发展的花脸的先决条件。盛戎晚年，有人认为他接受了麒派和盖（叫天）派艺术，以证明其博采众长的特色；其实盛戎无论在戏路或表演程式方面，除直接从乃父身上继承了优良传统外，他在表情做派方面，首先吸收了侯派特长；而在唱工方面，有不少地方干脆就是从金少山那里拿过来的。今天不少人努力仿效盛戎，却没有把盛戎的家学和侯、金两派表演艺术的优点和特点进行探索并加以理解分析，那么即使学盛戎学得再像也只是皮毛或形似，更不要说如何超越盛戎了。
当然，盛戎是懂得藏拙的。比如《李七长亭》，除了他在香岗演过一次外，多少年来他从不贴演。因为他知道演这出戏不对工。《四进士》的顾读亦然。六十年代初，北京京剧团做过一次尝试，由马、谭、张、裘合演了一次全部《四进士》。盛戎演顾读，在受贿之后加进了一场思想斗争，同时也增加一些唱工，结果弄成画蛇添足。张君秋的杨素贞并没有恢复旧本原有的“探监”一场所唱的二黄导板、慢板，而在末一场与宋士杰见面时硬添了若干句摇板、散板，尽管新腔迭出，观众听了却感到不伦不类。演了一次就收起来了。记得那晚演出相当隆重，地点在工人俱乐部，连彭真同志也到场看戏。结果观众的评价认为反不及马连良一个人演出的效果好。此外，盛戎不演《霸王别姬》和《野猪林》，亦是藏拙之道。尽管如此，盛戎在净行中毕竟属于全材。学盛戎者如仅在唱工方面争效之而不及其他，则盛戎的表演艺术终于会失传的。
盛戎弟世戎，在先天方面亦具优势。惜功底不及乃兄远甚，故成就亦不及盛戎。
“盛”字科其他净行演员
“盛”字科净行演员除孙盛文与裘盛戎堪称出类拔萃外，还有好几位关键人物。首先要提到的是叶盛茂。叶盛茂在二路花脸中亦称得上多才多艺。当年丽歌公司延富连成演员录制唱片，花脸一行除盛戎昆仲外，只有叶盛茂有一张唱片。一面为《法门寺》刘彪的大段流水，这个唱段自三十年代在舞台上已罕闻见，而盛茂居然留下了这份珍贵文献资料。另一面为《九更天》的文太宰，是入梦前所唱的二黄导板、回龙、原板。今《九更天》禁演已久，此一唱段殆亦濒于失传。昔马连良演《九更天》，多次皆由袁世海配演此角，现在想学这一唱段乃至这一角色，恐怕只有请教世海了。此片敝箧曾入藏，后为人窃去，终未再遇到，看来只能求之国家所藏各资料馆室了。盛茂文戏既擅唱工，偶动武戏，亦应付裕如，如《花田八错》的周通，即甚称职。“盛”字科最叫座时，叶盛兰演《射戟》，叶盛茂配纪灵，袁世海配张飞，确为全剧生色不少。及盛兰自挑大梁，配角反不如在科时整齐了。
叶盛茂之外，当推韩盛信。盛信本武二花，与孙盛文合演《英雄会》的窦尔敦，很早即脍炙人口。后来与叶盛章配戏，所扮角色有甚吃重者，如《黄一刀》的铫刚、《铜网阵》的邓车等。后亦搭班与茹富兰、杨盛春合作，茹、杨所演《夜奔》，皆由盛信配徐宁，俊扮不勾脸，即宗钱金福配杨小楼的演法。盛信能戏极多，但表演较粗糙，是好配角，终难独当一面。有些富连成独有剧目，如《登台笑客》，盛信演晋大夫郤克，亦属“只此一家，别无分号”。不知科班报散后，此戏尚有传人否（此戏由骆连翔演齐顷公、张盛馀演萧氏，剧情已见《鸟瞰富连成》）。
韩盛信之外，有高盛洪（有时写作盛虹），是长于摔打特技的武二花。盛洪最有名的一出戏为与叶盛章配演《打瓜园》的郑子明。盛章每演此戏，必由盛洪为配。自科班报散，盛章有不少好戏都挂了起来，新中国成立后我即未再见过盛章演《打瓜园》，当然也就不知盛洪的下落了。
关于富连成出身的以摔打擅场的武二花，就我知道者有张连廷（长期为杨盛春配戏）、高盛洪和“世”字科的张世桐。叶盛章演《水帘洞》，即由李盛佐配王八精，张世桐配虾米精。“闹海”一场，三人严丝合缝，动作协调，既有功底，又具准绳。此戏我见过杨小楼（一九三五年在第一舞台，前场有尚小云、小翠花《梅玉配》）、尚和玉（在天津）、叶盛章和李少春共四家。杨、尚当时已入晚年，主要看的是神采和风度；李少春则近于花哨炫耀，故我以为叶盛章此戏实胜少春，姑不多谈。
“盛”字科净行演员，尚有林盛竹、刘盛常；另有刘盛汉，乃介于净、丑之间的角色，后来顶替许盛奎者。刘盛常专演二路花脸，出科后搭李盛藻班，艺平平。林盛竹已无印象，只记得他嗓子不错。至于群戏，如全部《铁冠图》、《洞庭湖》、《战官渡》及“八大拿”等，出现花脸非一，实难一一辨忆姓名，只有从略。
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(2022-10-06 22:15:10) 
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