《李七长亭》郝寿臣饰李七，马富禄饰解差
“富”字辈的丑行演员
上一节谈“连”字辈的花脸演员，知名者有四位之多。到了“富”字辈的净角演员，就记忆所及，只想到一位陈富瑞。此人特点是奇胖无比，连勾脸谱都费事。三十年代，我看过他配时慧宝演《洪羊洞》的焦赞，由于脸盘太大，几笔黑道在白色底盘上竟成了写意派山水，几乎“意连笔不连”了。他长期搭李万春班，班内一度用两位花脸演员，一是王永昌，一即陈富瑞。王永昌已经够胖，但犹逊陈一筹。陈如从守旧台帘上场，须侧身斜出才走得出来。他配李万春演全本《武松》，扮蒋门神，“鸳鸯楼”一场，被武松杀死后有意往扮张都监的演员身上压，压得人喘不过气来，观众往往引为笑乐。但陈艺事不凡，能戏亦多，为净行一时上选人才。惜身躯过胖，有些戏他已唱不动，终为条件所累。
至于“连”字辈丑角，在我记忆中亦只想起一位高连峰。他长期搭马连良班，演一些不重要的扫边角色，如在全部《胭脂宝褶》“遇龙馆”一折中演酒保，虽无特殊表演，却能称职无疵。而从富连成出身的优秀丑行演员，几乎全集中在“富”、“盛”两科。这里只谈“富”字科的名丑。
文丑一行，从风格上划分，一般说来有两大类型，即圆熟与冷隽。两者兼而有之，我见到的老一辈演员只有萧长华先生一人而已。萧老之外，慈瑞泉偏于圆熟，郭春山则长于冷隽。在“富”字科文丑中，马富禄、茹富蕙、高富权（艺名七岁丑）、高富远四人之名最著。此外尚有一傅富铭，艺名笑而观，出科后长期在天津搭班，乃鲜为人知。马富禄、高富权属于圆熟类型，茹富蕙、高富远则属于冷隽类型。冷隽者近雅，圆熟者易俗。但丑行表演，并不摒弃“俗”，故“俗”亦有俗的好处。俗不等于粗野，更不等于低级趣味。倘俗得恰到好处，便是丑行表演上乘境界。相反，如冷隽一派故意求雅而失之矫揉造作，亦有卖弄之嫌，还不如俗而能本色者为优也。
马富禄嗓音最好，功底亦深，中年前后，扮彩旦有时比同台的花旦扮相还漂亮。一九三二年，我第一次看马富禄配荀慧生演全部《十三妹》，扮《能仁寺》一折的赛西施，其光彩竟胜过同台扮张金凤的王盛意。进入四十年代，额纹加重，便无复昔年风韵了。
马富禄离开荀慧生的留香社后，长期与马连良合作，直到“十年浩劫”发生为止。二马合作诸戏，如《胭脂宝褶》（连良白怀，富禄金祥瑞）、《打登州》（连良秦琼，富禄程咬金）、《四进士》（连良宋世杰，富禄万氏）、《法门寺》（连良赵廉，富禄贾桂）、《调寇审潘》（连良寇准，富禄马牌子），《打严嵩》（连良邹应龙，富禄严遐），皆珠联璧合，严丝合缝。其中富禄尤以马牌子为神来之笔。但马富禄不长于韵白，故汤勤、蒋干、张文远及《苏武牧羊》卫律等便难展其长。马富禄爱抱演老旦，然实未高明，故《清风亭》贺氏、《八大锤》乳娘、《桑园会》秋母等，虽久傍连良，终嫌望之不似。唯以嗓音亮、中气足、劲头准等得天独厚的条件，只要他在台上卖力，临场发挥总会使观众提神醒脾，感到解渴过瘾，故其叫座力始终不衰。“十年浩劫”中被迫害致死，是很可惜的。
《贵妃醉酒》梅兰芳饰杨贵妃，茹富蕙饰高力士
茹富蕙嗓音不及马富禄，但气质远胜于马，成名较早，四大名旦中的梅、程两家，均曾倚重他。以艺术风格论，马圆熟而茹冷隽，马浊而茹清；马能俗不能雅，茹则雅俗共赏，具有灵气。马早年恃有武功，每爱串武丑，以致遭傅小山公开反对，攫走其鬃帽；茹则只能演文丑，且彩旦亦非所长。惟茹有书卷气，凡用韵白的角色，茹皆优为之。杨宝森挑班后，一度用茹富蕙配演，不独《乌盆记》的张别古，《审头》之汤勤，茹演来十分出色；即《洪羊洞》之程宣，《伍子胥》之渔丈人，戏不多而从规矩中见气度，亦令人击节称赏。惟马有时独演一出，如《绒花计》、《送亲演礼》之怯与侉，《连升三级》之市侩气十足，则胜茹一筹。而茹之崇公道（《女起解》）、马兰（《庆阳图》），视萧老亦无多让。惜天不假年，新中国成立不久，茹即病逝，惜哉！
高富权出科后搭班甚多，及李盛藻出科自挑大梁，高搭其班为时最久。嗓不及马富禄而较马为规矩，有马之熟而无马之俗，但不及马台风大方，头脑灵活。李演全部《火牛阵》，高前演齐王后扮把关皂吏，甚精彩。李演《四进士》，高先扮混混后扮看堂人，戏不多而富有烘托力。戏路与马富禄相近，马搭班多，价码亦高，有的戏班则邀高为配，一时亦甚受欢迎。惟中年得病暴卒，十分可惜。
舞台生命较长，艺亦相当出色，人缘又好，厥惟高富远。高富远属于冷隽一路，出语不多而往往一鸣惊人，做戏不火而能以少胜多。曾长期搭尚小云班，亦不时与马连良、小翠花合作。我平生最欣赏高富远的两出彩旦戏，却并非重要角色。一次配马连良演《三娘教子·双官诰》，高扮大娘张氏，于下场时念对儿云：“虽然徐娘半老，亚赛深州蜜桃。”一本正经，不苟言笑，反使满座解颐。故连良亦对之开玩笑，有“凤冠霞帔无有尔的份，只好到大街之上拉客人”之语，亦一本正经，无油滑气，使台下气氛立时活跃。另一次配小翠花、萧长华演《打杠子》，前场加演“回娘家”，高扮娘家妈妈，与小翠花插科打诨，把一场粗俗鄙俚的戏演得含蓄雅驯，当时捧腹而回味无穷，今殆成绝响矣。
高富远新中国成立后长期在中国戏曲学校执教。一九五八年戏校勤工俭学，在吉祥戏院有一场义演，大轴为李桂春（小达子）主演的《独木关》。高富远扮张士贵，王福山和钮骠分扮老军，红花绿叶，相得益彰。在此之前，高曾陪雷喜福、侯喜瑞演《打严嵩》的严遐，陪雷喜福、小翠花演《坐楼杀惜》的张文远，皆不及他演的张士贵精彩。高于“十年浩劫”中病逝，冷隽一派的文丑也从此后继无人了。
马、茹二高之外，尚有一傅富铭，艺名笑而观。三十年代初长期在天津春和戏院当班底。我一九三四年在津，尚及见其演出，如《大名府》李固、《铁弓缘》石公子等。及我一九三六年重到天津，就看不到他了。我对此人演出印象不深，惟觉其本分规矩，不抢戏做（是班底本色）而已。
“连”、“富”两科的武生和小生
富连成的群体武戏是极有特色的。自二十年代后期直到新中国成立后的中国戏曲学校，武戏总提调（或者说总导演）一直是王连平。这连其他培养戏曲人才的单位如中华戏校、荣春社、鸣春社乃至天津的稽古社，提起王连平，称得上“有口皆碑”。当“盛”字辈学员大量出科之后，富连成一度只靠叶盛章挑大梁支撑局面，自《酒丐》而《徐良出世》，而《藏珍楼》，而《智化盗冠》，而《白泰官》，主角是叶盛章担任，编、排、导则始终离不开王连平。尽管我们在舞台上看不到王，但作为富连成功臣之一，王连平必须大书特书。
从“连”字辈到“富”字辈，武生行中榜上有名的，就我所知，逐一列出：一、何连涛；二、骆连翔；三、沈富贵；四、苏富恩；五、钱富川；六、茹富兰。其中尤其要大书特书的是茹富兰。我为什么把他列在最后？因为谈过武生，便谈小生；而茹则先演小生，后改武生，而在执武生界牛耳后有时仍演武小生（偶亦演文小生）。他演武生得杨小楼之一体，而演小生又能继程继先之衣钵，实在是一位难得的人物。
何连涛成名最早，但到三十年代后期已沦为二路武生。吃亏在于嗓子不好和扮相略差，但他的表演却是老成人仪型犹在。我看何的戏时，何已渐不为世所重，在戏班中只唱二路角色或在开场时贴一出单挑戏。我见到的何的单挑戏，有《金锁阵》、《擒张任》等，都是开场即上，后面还有挂二三牌的主要武生演压轴或中轴，人们已不大知道这个武生就是曾经“红”过的何连涛。记得有一次看雷喜福《借东风》，“借风”前场有赵云起霸，一出场竟使观众眼前一亮，原来这个扮赵云的大武生乃是何连涛。虽仅一场戏，却给人以不可磨灭的印象。因思在任何行业中都不宜以成败论人，而真正被埋没的有真才实学者自古迄今更不知有多少，本不仅梨园界为然也。
骆连翔也是个难得的人才。他不但演武生，而且演武净。有人说他在台上表演显得笨拙，我却看到他功底坚实、举手投足皆有准谱的主要方面。在他的舞台生涯中，有极光荣的一页，如他曾配杨小楼演过《金钱豹》的孙悟空，直到他晚年还有人一谈起此事便如数家珍，称其难得。他是富连成留科效力的“元老”之一，却有着一页耻辱的历史，即他曾动手打过萧长华老师，一度被逐出过富连成。当然，到后来他承认了错误，又回科效力，而萧老也原谅了他。在富连成报散之前，骆连翔一直留在科里。直到一九五七年、一九五八年，中国戏校两次勤工俭学演出，由三位武旦“领衔”演出《大泗州城》，骆先演青龙后演白虎，仍活跃于舞台上。可惜在新中国成立后我未再看到他主演的拿手戏了。
骆连翔的武生戏，长靠戏如《挑华车》高宠，短打戏如《溪皇庄》尹亮，演得都很出色。而武净戏则以《洞庭湖》的杨幺最擅胜场。“水擒”一场，三张半翻台蛮而下，全身披挂，干净利落，稳如泰山。《嘉兴府》的鲍赐安，也很见功夫，仅逊于武净名宿许德义。富连成有一出独有武戏，故事出于《左传》，名《登台笑容》。我看过此戏两次，骆连翔演齐侯，勾白脸，穿改良靠，插短雉尾，纯属海派扮相。此戏演齐侯辱四国使臣故事，目的为了招引其母萧氏发笑，终于引起战祸，齐侯败绩。开打虽不繁重，编排戏路却较特殊。自富连成报散，诸演员星散，此戏恐亦失传了。
沈富贵主要演黄派武生，有时亦兼演武老生，在群戏中有时还配演二路武生，亦属多才多艺者。凡黄派戏如《百凉楼》吴桢、《溪皇庄》褚彪、《大名府》卢俊义，皆由沈应工。《洞庭湖》的岳飞，是老生应工的主角，多由李盛藻主演；但有一次李患病，即由沈代演，仅唱工稍逊。我还看过沈演的武老生戏《磐河战》（扮公孙瓒）、《战岱州》（扮周遇吉）。他如《九龙杯》的李七侯，《恶虎村》的李堃都是二路武生，沈亦优为之。沈还有一出极特殊的戏，即《马思远》中扮演满大臣（名舒明德）。我看富连成演出《海慧寺·马思远》，自刘盛莲至毛世来，除有一次由叶盛兰为满大臣外，其他场次均由沈富贵扮演。我看沈所演诸戏，都是挂髯口的，独《马思远》为俊扮，亦一例外。
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(2022-10-02 21:50:17) 
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