1975年拍摄的内参片《盗魂铃》，李宗义、李慧芳主演
《盗魂铃》，又名为《八戒降妖》《二本金钱豹》。
据前辈李洪春先生讲述，爱看戏的慈禧太后点名谭鑫培先生演唱，可是谭先生不会，于是扮妆时间请教王长林先生，王先生说了个梗概。因为猪八戒丑角应工，戏开始演后，未出场先来一句《大登殿》的导板，为了合辙押韵，后面还接其他戏的原板，一句不挨一句。太后没有见过，反而被逗乐。
《侠公谈戏》称：“谭扮此自行勾脸，自台上视之极耐睹，其后乃婿王又宸演三本《金钱豹》亦效前法，盖是戏八戒重唱，不能按普道戴假嘴，当如斯”。
后来名伶为了演出的效果，甚至加了翻五张桌子的绝活和四个猪八戒同台上场，唱遍生旦净末丑南腔北调。当然，更离谱的事情，都知道这个戏好卖座，甚至有一天台上同时出现21个孙悟空，21个猪八戒，21个妖怪，足以说明此剧红火度。
当然也有不喜欢演出的，如马连良、谭富英等前辈都曾公开发言过不唱《盗魂铃》。梅兰芳先生更是评价为“闹剧”。
在查阅相关史料时，小编还在陈定山所著《春申旧闻》中找到件有趣的事：
一日，杨贴《猪八戒盗魂铃》，学唱各种生、旦、净、末、丑兼翻四只台，沪人空巷往观。谭本擅武功，不甘示弱，次日亦贴《猪八戒盗魂铃》，沪人亦空巷而往。及唱，无学南北腔调，观者已渐哗矣。及登四只台，以年老失功，竟无法翻腾，而缘着桌脚子爬下。有小报界人刘束轩者，少年气盛，在包厢中大呼倒好。时许少卿为新新舞台主，亦恃势气盛，自后掴束轩颈，而风波轩然起矣，次日小报界无不攻击谭鑫培，至于体无完肤，刘许亦相见公堂。谭大愤，不终约而北返，立誓不再至沪唱戏。
康熙时曾有剧本集《昇平宝笺》，记录了西游相关戏曲，而《盗魂铃》故事来源虽然并不来自于《昇平宝笺》，背景却发生在《昇平宝笺》狮驼岭。而据学者考证，程砚秋先生藏有《窃铃》一书，与《盗魂铃》故事大有相同之处，但要比后者完整。如八戒为何盗铃，为何盗了假铃。人物也丰富到有孙悟空、猪八戒、土地公公、狐精与女妖。并且在故宫戏画中有有一部叫《性理精义戏画》的，记述了此戏其中一画面，为孙悟空猪八戒与两个妖怪争斗场景。
此画完成时间肯定是要早于谭鑫培先生的，所以可以肯定在谭先生之前，这个戏已经存在了，而多方考证后确实是经谭鑫培先生临时创造后才成了一出玩笑戏。
而在表演方面，程先生的本子上描述说此戏的特色是戏谑女妖，后半部开打亮点。唱的方面多为昆腔。
到民国时期，《盗魂铃》的演法有所变化，以《戏考》第十五集里的《盗魂铃》为例首先演唱变为皮黄老生展示唱腔，此前的几种宫廷抄本里，无论是昆腔还是皮黄，皆有男女对唱的场面。但《戏考》本里，猪八戒由武丑变为老生反串，并演唱老生经典唱段猪八戒与女妖之间依然有常规的戏谑场景。
结尾是火炽且激烈的大开打。这一开打场面,在宫廷抄本里只有简单叙述，但在《戏考》本里,则有较详细的描写。
戏考对该戏的描述：是剧情节，无甚精彩。沪上各舞台，每逢排演，座为之满。推原其故，本应武丑串八戒，而易以鼎鼎大名之文武须生，其魔力之入人深，有不期然而然者矣。谭鑫培在中年时，最为拿手之剧。盖于角斗时须高台方桌四五只，由上反跌而下。艺员中之能力薄弱者，不敢轻于尝试。近来杨四立王又宸所演，亦颇可观，其唱做工夫，并皆佳妙。
从描述中看到，杨四立先生的《盗魂铃》是翻五张桌子的，而谭鑫培先生首演时，已经是不能玩命的年纪了。所以改为爬下桌子去。
再谈接下来的历史，在1957年，李万春先生演《盗魂铃》《盘丝洞》，将两出戏接上，丰富情节动作，使更加完整。
后续便没有什么新奇的出现，即是后来拍的李宗义先生、李慧芳前辈《盗魂铃》电影。删节了许多开打与剧情，直接成为第二种《戏迷传》。
如果说到被禁，在1941年已有些苗头，当时的官方下达命令：《盗魂铃》、《溪皇庄》等戏不可以加入杂耍。
1948年，由于此剧演出没有任何意义，北平和平解放时，文化接管委员会就封禁此类。
1949年，官方在《戏曲新报》陆续刊《有计划有步骤的进行旧剧改革工作》《略谈改造旧剧服务政治》《谈平剧工作态度》《沈阳旧剧改造联谊会成立》《大家动手改造旧剧》等文章，最主要在同年又刊登文章《谈禁演的和可上演的旧剧剧目及说明》里直接提道《盗魂铃》，理由是封建。这才彻底让这个戏退出舞台。
而再次上演已是1975年拍摄的内参片了。
（转自公众号：薛麟郎的书屋）
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(2022-07-15 22:19:16) 
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