丁至云（1920-1989）
自京剧形成以来，天津的京剧演员队伍有一个特点——诸如刘赶三、孙菊仙、周春奎、李宗义、童芷苓、齐啸云等众多成就卓著的一代代名家，都不是科班出身，而是从票房里涌现出来的佼佼者。自1956年天津市京剧团成立便担任旦角主演兼任副团长职务的丁至云先生，也是先在票界大红大紫，下海做了专业演员后，成为享誉南北的著名京剧表
演艺术家。
1984年，我奉《剧坛》路工主编所差，几次登门采访丁至云先生。此后，我成为丁先生家的常客，对于她的成长经历、艺术成就有了较多的了解。今年适逢丁先生百年诞辰，草成小文谨作纪念。
票友比赛声名鹊起
丁至云原名学秋，生于1920年，原籍河北省武清县，世居天津。其父是本分的普通工人，唯一的嗜好就是听戏。这一爱好直接影响到他的儿女，丁至云和她的弟弟、妹妹，也都从小就爱上了唱戏，家里的一台“电匣子”是全家人的最爱，丁至云少时所会的不少出戏里的唱段，都是从“电匣子”里学到的。丁至云痴迷京剧梅派，一心想学，盼望日后成为演员。她父亲虽是戏迷，但受世俗观念影响，他不反对儿女唱着玩，却不让他们吃开口饭。
1937年“卢沟桥事变”后，丁至云的父母做主，把17岁的女儿嫁给了一位年长她31岁的赵律师做续弦。老夫对少妻格外宠爱，不惜花费重金支持她学戏。于是丁至云19岁时加入天津渔阳国剧社（社址在泰康商场三楼，票房拥有文武场面和专职教师），在王庾生、王云卿、金碧艳等人的辅导下进步很快，学会了几出开蒙戏，还经常有机会粉墨登台。1938年，经人介绍，丁至云有幸到北平，向王瑶卿、徐兰沅请益，深造梅派艺术。
丁至云在剧坛脱颖而出，得益于一次城际间票友大赛。那是1942年夏末，由北平广播学会会长周大文发起，联合国剧学会的部分成员，举办过一次范围比较广泛的票友清唱比赛，北平、天津、唐山、保定等地的名票争相报名。比赛先进行分组预赛，从众多参赛者中选出生、旦组前十名，然后再通过决赛选出每组的前三名。应邀担任评委的谭小培、时慧宝、雷喜福、王瑶卿、尚小云、荀慧生、徐兰沅等京剧名家与周大文等经办人议定，每位选手各唱三段。前两段为选手必唱的同一选段，西皮、二黄各一段，老生组为《武家坡》的
[西皮导板]
“一马离了西凉界”和《二堂舍子》的[二黄快三眼]“昔日里有一个孤竹君”，青衣组为《武家坡》的[西皮导板]“多蒙邻居对我言”和《二堂舍子》的[二黄导板]接[回龙]转[慢板]“忽听得二娇儿一声请”。唱完两段后，第三段由参赛者自选。
决赛时，参赛者自带琴师，进入电台直播间临时抓号，演唱时只报抓到的序号，以号代名。评委们坐在各自家里的收音机旁，由经办单位派来的两名工作人员陪同，收听选手清唱，对参赛者临场的嗓音、韵味和板眼进行打分。全部听完后将写有打分情况的报表交由陪听人员带回，周大文与几位经办者汇总评委的打分，依据选手得分排出名次。结果，老生组第一名由唐山开溁矿务局票友马雄获得，第二名是北京的女票友黄某，第三名是天津的女票友解宗葵。青衣组第一名是赵学芳，她以清亮的嗓音、甜圆的韵味和稳准的板眼获此殊荣，奖品是一块银盾和若干现金。直到颁奖时人们才得知，原来赵学芳就是22岁的天津女票友丁至云。因为她曾跟王瑶卿、徐兰沅两位负责打分的评委学戏，为避嫌而改用别名赵学芳参赛。
颁奖那天，北平广播学会在长安戏院组织获奖者彩唱联演。前边一出《武家坡》，由老生组第二名黄女士与青衣组第二名张岚合演。后边一出《二堂舍子》，本该由青衣组第一名丁至云与老生组第一名马雄合演，因为马雄不擅彩唱而借故推辞，刘彦昌改由老生组第三名解宗葵出演。从此，丁至云在京、津一带声名鹊起，王庾生、从鸿逵、朱作舟、包丹庭等名票，以及金少山、谭富英、杨宝森、李多奎等名伶，都经常跟她合作露演。这次票友比赛显露峥嵘和事后的骄人成绩，成为丁至云日后拜梅兰芳为师的有效资本。
梅华诗屋学艺受教
1948年，丁至云赴上海拜梅兰芳为师。为方便教学，梅先生留她住在马斯南路的梅华诗屋，一连三个多月食宿全包，不收她一分钱。梅先生演戏时带她到剧场观摩，不演戏时为她教唱说戏，太忙不能分身时，便委托王少卿、魏莲芳代教，过后再由梅先生归整。丁至云后来所演《玉堂春》《凤还巢》《太真外传》《西施》《奇双会》《生死恨》《宇宙锋》《四郎探母》《贵妃醉酒》《红鬃烈马》《霸王别姬》《宝莲灯》等剧目，均于此期间得到过梅先生的加工、辅导。
梅华诗屋是当年梅先生在上海寓所的斋名。抗日战争期间，梅先生出于爱国热忱，蓄须明志，息影舞台，在诗屋里挥毫作画。丁至云初进梅华诗屋向梅先生问艺时，见到诗屋四壁布满花丼、翎毛、佛像、仕女之类画稿，其中一幅梅先生精心绘制的《美女簪花图》，看上去格外清丽、隽秀，但画面上的美女却没有画眼睛，她不解缘由，便向乃师请教。梅先生告诉她，眼为心之苗，眼睛的功能，往往是语言难以替代的。绘画如同演员在台上演戏，一身之戏在于脸，一脸之戏在于眼，角色内心喜、怒、哀、乐、悲、恐、惊等纷繁的情绪，都要通过眼神的变化传递给观众。所以，在没有把握准情绪的时候，需要花费心血去构思。晋朝大画家顾恺之对画眼睛的态度就极为审慎，每画成一幅美女图，常有数年不点眼睛的情况。
当年梅先生在梅华诗屋向丁至云授业，常结合绘画理论对她进行启蒙。如用齐白石老人关于绘画应在似与不似之间，“太似为媚俗，不似为欺世”的经验之谈，启发弟子演戏要讲究含蓄美，做到戏外有戏，戏外生情。他说，演《贵妃醉酒》，若在台上把杨玉环精神的空虚、心里的苦闷宣泄无遗，观众就会感到索然无味。
丁至云说，梅先生之所以能够成为京剧大师，同他在戏外所下的功夫有直接关系。梅先生从绘画艺术中引申出的精辟见解，蕴含着各种艺术之间互相借鉴、互为补充的道理。他在研究了古画《散花图》之后，被画面上那风带飘逸、体态轻盈的天女形象激发出强烈的创作欲望，随后编演了古装新戏《天女散花》，他从顾恺之的《洛神赋图》获得灵感，创造出“翩若惊鸿、婉若游龙”的洛神形象；他还从《寒灯课子图》的意境中，揣摩出《生死恨·夜诉》里韩玉娘的人物情绪。其他如《奔月》《葬花》等剧，从化妆、服饰到身段、亮相，无一不从绘画中获得启示。
丁至云把从乃师那里领悟到的作艺之道，运用到她后来的舞台实践与艺术创作中，终生受用。并且，若干年后，当她课徒传艺时，她又将这些宝贵经验用于自己的教学实践。
丁至云不仅跟梅先生学戏，还从多方面受到梅先生的影响。她学习梅先生对绘画的研究，梅、兰、竹、菊和牡丹等花卉都画得很不错。尤其是她学习梅先生为人处事的修养，多年后，她像梅先生教她时那样，不管是谁，只要找她求学问艺，她总是来者不拒，把自己所知所会倾囊相授。那些年，她指教过的后学，已记不清有多少位，有的甚至连名字也叫不上来。
山东的京剧演员曲延华到天津跟丁至云学艺，丁至云把梅派名剧《凤还巢》《宇宙锋》毫无保留地传授给她。丁至云不仅教曲延华唱、念、表演，而且教导她，演员每唱一出戏都要做到三懂：懂戏文，懂戏词，懂戏理。只有做到这三懂，才能把握梅派的意韵，演出梅派的神采。曲延华每次到天津，丁至云都热情地留她住在自已家里，食宿全包，不收分文。
1986年，天津市成立表演艺术咨询委员会，丁至云成为终身委员。从那以后，她主动肩负起向青年演员传授技艺的责任。凡是青年演员愿意跟她学戏，不管是哪个剧团的，想学哪出她教哪出，想学哪段她教哪段，一点架子都没有。学生们每次登门，她都拿出好烟、好茶招待，人们说她是“搭米的厨师”。天津的张芝兰、王玳玮，唐山的郭芷华等后起之秀，当年都跟丁至云学过戏。
登台献艺不为名利
1950年，丁至云在天津组建丁至云剧团，正式“下海”成了专业演员。她率领剧团到北京、南京、上海、武汉、南昌、哈尔滨等地巡演，观众对她的艺术造诣有口皆碑，一时间，京、津、沪的京剧界传出“北丁南言”之说（北有丁至云，南有言慧珠），可见其影响之广泛。
1956年天津市京剧团成立，丁至云成为与杨宝森合作配戏的头牌青衣。那时天津戏曲学校的学生可以免费进剧场看戏，正在求学的我没少看京剧团的演出。记得丁至云先生演过《凤还巢》《宇宙锋》《玉堂春》《生死恨》《贵妃醉酒》《西施》《穆桂英挂帅》等戏，她的嗓音宽亮，唱出腔来圆润甜糯，她的念白抑扬顿挫，句读分明，韵味醇厚，她的台风凝重大方，表演细腻传神，或唱或念或做或舞，无不规规矩矩，尽显梅派之雍容华贵。
丁至云不仅演传统戏，也演新戏。1960年她与厉慧良合作，在《关汉卿》里扮演珠帘秀，那段“歌衫舞袖二十年”的唱，梅味十足，悠扬动人。在现代戏《夺印》里，她扮演女青年胡素芳，那时她已经40多岁，但扮出戏来依然清丽可人。她还跟周啸天、张文轩、李荣威等名角合作，演出了现代戏《赤胆红心》，她在戏里举手投足的姿态，仿佛犹在眼前。
1962年梅兰芳先生逝世一周年时，天津京剧界举办纪念专场，丁至云演出了《奇双会》《玉堂春》等梅派名剧，姜妙香先生赶到天津与她合演。
1978年，丁至云调回京剧团。她重新登上中国大戏院的舞台，演出《凤还巢》，哈宝山饰演程浦，李荣威饰演周公公，张文轩饰演洪功，赵春亮饰演程雪雁。由于丁至云坚持踢腿、下腰、走台步，她的做派居然不减当年。观众聆听她那珠圆玉润、清丽委婉的唱腔，欣赏她那凝重大方、细腻传神的表演，无不佩服这位年届花甲的老人。可谁能想象，这荣耀的背后她得付出多少汗水和心血呀！
丁至云登台献艺，不是为名为利，她想的是，传统剧目被禁多年，现在人民群众急切要看，可老演员有的已然作古，有的多病体衰，青年演员会的有限，一时尚难挑班，自己还能演能唱，理应多为群众登台表演，一来可以丰富群众的文化生活，二来可为青年演员做示范。出于这种动机，丁至云不知疲倦地拼命工作，在大城市演出她演，在中小城市巡回演出她演，在农村土台演出她也演，只要剧团安排，她二话不说，让演什么演什么，不讲任何条件。一次，剧团即将外出，偏巧丁至云生了病，她本可以因此不去，但她这根台柱子若不去，剧团的演出肯定要受影响。团里领导征求丁至云的意见，她二话不说：“去。”她让女儿随团照顾她在外地的生活，但拒绝剧团的一切补助。丁至云外出几十天，女儿的车票、食宿费等所有开支，全部是她自己掏的腰包，没花剧团一分钱。
日常生活或是排戏、演出，大伙都对丁至云给予照顾，可她说什么也不肯接受。剧团去外地演出，她不坐软座，总是跟大家一样坐硬座；她不住宾馆，而跟大家一道住在剧场后台，认为这样做同志关系更融洽。一次在营口，散戏后，观众在剧场外面等候看望丁至云，可却不见她出来，一打听才知道她没有住宾馆，而是住在剧场后面一间没有桌子椅子，用块黑布遮挡着窗户的木工房里。消息传出，当地群众大为感动。
美好声名存留世间
丁至云的婆家经济条件较一般人家优越，是丁至云参与票戏活动的坚强后盾。但老夫少妻，生活中缺少共同语言。丁至云下海做了职业演员，成为公众人物后，她的丈夫自觉在某些方面与她不够般配，为了丁至云精神上享受幸福，经双方慎重考虑后协议离婚。婚姻上获得了自由的丁至云，感念丈夫曾经不惜重金支持她四处票戏、拜师学艺的恩情，离婚后像对待亲人一样，在生活方面尽心照顾他，供他养老，直到去世。
过了一些年，丁至云重新组建了家庭。她不图名利、地位，只求年貌相当，在一起过日子的伴侣。岂料，不久，新婚的丈夫匆匆离她而去，从此，她孤身多年。
1982年，经亲友撮合，丁至云与北京人艺的梅阡喜结良缘。……
没想到，七年后的1989年5月21日,丁至云溘然离去。人们得知她逝世的消息，无不扼腕痛惜。天津戏曲圈的人每提及丁至云，无不异口同声地说：“这人太仁义了。”熟悉她的人总能滔滔不绝地讲述一连串有关她的感人事迹。
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(2023-03-23 21:43:31) 
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